大家好，《霸王别姬》相信很多人都看过，二十六年白驹过缝，人生如追忆，故人已去，今天我们就来解析一下其中的爱恨情仇。
西楚霸王气盖世，怎奈垓下楚歌起，虞姬柔情予此忆，苦叹别姬首残生。
段小楼与程蝶衣
《霸王别姬》这部影片由中国第五代导演陈凯歌执导拍摄，改变一贯常用的大场景制作而采取三十年代至六十年代这三十年间的历史动荡背景来直观的烘托本片的历史氛围。这部影片于1993年上映一举摘获第46届戛纳电影节金棕榈奖，并且是迄今为止唯一一部。
戛纳金棕榈
《霸王别姬》大致讲述程蝶衣与段小楼之间的爱恨情仇，在不同时期两人感情的不同变动，由戏台的需求逐渐在现实生活中向戏台上虚幻迷离的虞姬形象靠近，性心理的转变更多的表现在与段小楼的接触当中，两个男人之间程蝶衣期望的男女之爱始终注定是一个悲剧结尾的结局。《霸王别姬》这部影片导演通过不被世俗所接受的爱恋与当时的时代背景相结合，程蝶衣与段小楼两人之间的羁绊不仅在性别上被否认更被历史洪流思想所束缚，程蝶衣的爱如同撒旦庇护下的索多玛城，对他来说不忌讳同性性爱爱恋的圣城，但终归会在耶和华的光辉之下得到救赎与毁灭。
霸王别姬
爱情它是个难题，让人目眩神迷
小豆子的爱诞生在被母亲送进戏园的这一刻，但影片在开头时唢呐的响起也暗示了这只是一次无疾而终的爱。“我本是女娇娥，又不是男儿郎”是小豆子向程蝶衣的转变，是一次性心理的转变，是男人到女人的转变。师兄一直陪伴蝶衣长大，儿时稚嫩的情愫在时间的积累下转化而成的是女人成熟的爱恋，在每次与段小楼出演“霸王别姬”时，此时的程蝶衣是沉浸于角色当中与角色相融合，唯有在这一刻段小楼才是真正的属于自己，分不清戏里戏外让自己融化在“霸王”的怀中，却不知虞姬的自刎也正是暗示程蝶衣与段小楼的爱只是戏里人生，如同一剑自刎斩开现实与虚幻的感情。无法明辨世俗的内心，分不清情愫与爱情的界限，却让自己在段小楼的世界中沉迷。
小豆子
为何你不懂，只要有爱就有痛
程蝶衣的爱是虚幻现实中的一段人生，独自付出的太多回报的却是苦痛，当时的现状下没有人能理解这种畸形的爱，也唯有张公公这样的人群在经历过封建制度下的腐刑情况后才会走向这一类的感情，但是这也并不是程蝶衣式的恋情，前者是内心消损的爱，后者是身体残缺而引现的虐态，相同之处只是性心理的共同扭曲。
小豆子转变
段小楼与菊仙成亲，程蝶衣的“虞姬”也就不再完整，霸王另娶她人虞姬内心空留情，悲痛的感觉充溢在不完整的内心，造成后面程蝶衣的堕落与扭曲，身体的躯壳无人寻觅，妩媚的姿态无人赏识，自古入情至深之人皆因肝肠寸断之苦所沉沦，段小楼不明白程蝶衣的心意，真情的付出也只是往后一次次苦痛的轮回，无法主动向段小楼表明心意，等到菊仙的出现已经太迟，程蝶衣的爱太急没有故事，太缓没有人生。
三人纠葛
人生已经太匆匆
晃眼二十二年，霸王迟暮虞姬昼颜，人生仿佛已经走到该结束的时候，扮相虞姬与霸王的程蝶衣与段小楼已经不复当年，霸王的傲气在文革中一扫而尽，虞姬的倾心在霸王的残言中消散须弥。
“霸王”
段小楼忘记分别的时间可程蝶衣却记得清清楚楚，一生都在爱恋中寻觅，怎奈心上人不许真情，影片的最后一幕程蝶衣拔剑自刎，此时逆光的运用只浮现出虞姬的轮廓，程蝶衣与虞姬的身份在这一时空出现重叠，剧场“霸王别姬”的排练只是程蝶衣对过往的一次追忆寻求当年的记忆，对感情的最后一次惜别，回味着与段小楼戏台上的戏梦人生，一剑自刎是对这五十多年一生的了结，了却残生假借虞姬之手，是不想面对现实也更是只愿相信这只是一次戏台上的匆匆人生，让往事留在风中。
“虞姬”自刎
也许读完这篇文章，大家都会有自己不同的感想，感叹小豆子的童年，感叹程蝶衣的人生，可这二者又何尝不是同一人。再去观看一遍《霸王别姬》细细品味，大家可能会有不一样的感触哟！
程蝶衣与段小楼
联系客服
