中国话剧艺术的“京派”和“海派”

北京和上海两座城市始终是话剧演出重镇，民间有“京派”和“海派”之说，形成了各自的艺术风格和特色，影响着话剧艺术的变革和发展。

上世纪七、八十年代，“北京人艺”和“上海人艺”（上海人民艺术剧院）“北焦南黄”（焦菊隐和黄佐临）等词语，都是话剧界人士心中的至高。我在中央戏剧学院念书时期，就在北京看过上海人艺的《枯木逢春》《布谷鸟又叫了》等剧目，至今不忘。但不知从何时开始，两地话剧界的交流演出逐渐变少，甚至一度中断了。

让人欣慰的是，2012年上海话剧艺术中心和北京人艺相互交流的邀请演出又恢复了。三年多来，互访剧目很多，看过一些交流剧目，让我兴奋，感觉清新、亲切。我有幸参加了2014年北京人艺到上海的访问演出，亲历了同行间亲切、有益的交流活动。

无论“海派”与“京派”，都是中国话剧艺术不可缺少的，只有相互借鉴、取长补短，才能共同繁荣话剧事业。期待这样的交流越来越多！

（此文曾发表于国家大剧院院刊）

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罗锦鳞：原中央戏剧学院副院长、导演系主任，博士生导师，著名导演艺术家。