最有女人缘的大师——乱说女性绘画之一

史上有位绘画大师特别受女性青睐，在三百多年的漫长岁月里，女画家大多自发、自觉地师法他，女人们无不欣赏他的画，自古以来，没有哪个画家像他这么有女人缘，他，就是恽南田。

恽南田（1633-1690），名格，字寿平、正叔，号南田，江苏常州人，明末清初绘画大师，尤工花卉，善用没骨法，画风以秀逸清雅为主，开常州画派。

看看恽南田的画有多漂亮。

图1. 恽南田《九兰图》。

图1. 恽南田《九兰图》

图2.恽南田《莲荷图》。

图2.恽南田《莲荷图》

图3.恽南田 王翬《花卉山水合册》之一。

图3.恽南田 王翬《花卉山水合册》之一

图4.恽南田《瓯香馆写生冊》之一。

图4.恽南田《瓯香馆写生冊》之一

张庚（清）《国朝画征录》说："近日无论江南江北，莫不家南田而户正叔，遂有常州派之目。"此书完成于雍正十三年（1735年），"莫不家南田而户正叔"已为当时风尚，之后的乾隆朝直到清末，风尚一直如此。恽南田的无数粉丝中，有许多女画家的靓丽身影，略举其中知名者如下。

恽氏六姝

恽南田家族中的恽冰、恽兰溪、恽青、恽珠、恽怀英、　恽怀娥六位女性。恽冰，活动于康熙中期至乾隆初期，恽兰溪稍晚于恽冰，其余四人主要活动于乾嘉时期。

图5. 恽冰《蒲塘秋艳图》。

图5. 恽冰《蒲塘秋艳图》

恽冰是恽南田的族侄女，得南田没骨法精髓，其画作技法精良，饶有风韵，享誉江南。

恽兰溪为内阁学士、名画家邹一桂之妻，夫妇皆学恽南田花卉。兰溪之作得没骨法妙趣，清新秀逸，赏心悦目。

图6. 邹一桂 恽兰溪《香界八仙图册》之一。

图6. 邹一桂 恽兰溪《香界八仙图册》之一

马荃

与恽冰同时期，江苏常熟人。《初月楼续闻见录》（清）说马荃以勾染法闻名，与擅长没骨法的恽冰齐名，"谓之双绝"。其实，马荃的父亲马元驭是得恽南田亲授的，马荃学恽南田是当然而自然的，其没骨花卉甚精。为她点赞的人见识少，点偏了。

图7. 马荃《白头荣贵图》。

图7. 马荃《白头荣贵图》

图8. 马荃《花鸟册》之一。

图8. 马荃《花鸟册》之一

可与图9相比较。

图9. 恽南田《花鸟册》之一。

图9. 恽南田《花鸟册》之一

骆绮兰

江苏句容人，活动于乾嘉年间。

图10. 骆绮兰《设色芍药图》。

图10. 骆绮兰《设色芍药图》

吴应贞

江苏苏州人，活动于乾隆年间。

图11.吴应贞《荷花图》。

图11.吴应贞《荷花图》

吴规臣

江苏金坛人，主要活动于道光年间。

图12. 吴规臣《芙蓉蛱蝶图》。

图12. 吴规臣《芙蓉蛱蝶图》

廖云锦

江苏华亭人，主要活动于道光年间。

图13. 廖云锦《丹丘彩凤图》。

图13. 廖云锦《丹丘彩凤图》

左氏三姝

左锡蕙、左锡璇、左锡嘉三姊妹，主要活动于道光、咸丰年间，系恽南田同乡后辈。

图14.左锡蕙《芙蓉春色图》。

图14.左锡蕙《芙蓉春色图》

图15.左锡嘉《梅竹图》。

图15.左锡嘉《梅竹图》

缪嘉蕙

清末云南昆明人，慈禧太后的代笔。

图16. 缪嘉蕙《富貴延年图》。

图16. 缪嘉蕙《富貴延年图》

归在慈禧名下，就视为缪嘉蕙的作品好了。

庄曜孚

清末至民国人氏，恽南田同乡后辈。

图17.庄曜孚《山茶梅花图》。

图17.庄曜孚《山茶梅花图》

这些师法恽南田的女画家个个不一般。

马荃、恽冰为清代画坛女中翘楚。

马荃聚徒数人作画售卖，类似今日的工作室。不仅善画，亦善经营，马荃是走出闺阁的活跃女人，在当时社会条件下十分独特。

骆绮兰师事著名文人袁枚、王文治，并与赵翼、洪亮吉、陈文述等名士为诗友，或相偕出游，或同席饮宴，实为自我意识觉醒的新女性。

吴规臣通医术，习剑术，有侠风，非一般闺阁中人可比。常往来于南京、扬州卖画，母家婆家皆得供给。

缪嘉蕙是经推荐、遴选应诏入宫的，可见其画艺之精。郭沫若在缪嘉蕙百年诞辰时作诗曰："苍天无情人有情，彩霞岂能埋荒井？休言女子非英物，艺满时空永葆名。"诗不咋地，意思是对的。

庄曜孚1904年即与丈夫陈韬在四川开办女子师范学堂，亲自讲课，倡导妇女解放思想，其书画作品曾在法国、日本展出，令彼国人瞠目。

恽南田，太厉害了，拥有的是这么一批了不起的女粉丝。

通观师法恽南田的这批女画家，虽然各自画风略有小异，但有明显的共同点，那就是精工、明丽、秀美、雅致，故可用“工丽秀雅”概括之，这种画风其实就是有清一代女性绘画的整体风格，其影响直到今天依然未减，三百多年过去，恽南田仍有很好的女人缘。