我完全相信流行影评的说法：老谋子拍《山楂树之恋》，本意不过是为洗消近年来自己所拍片子尤其是《三枪》给舆论造成的“恶俗”印象。但从影院看完《山楂树之恋》之后，我认为这部片子其实是一个时代的爱情隐喻。
坦白地说，进影院之前，我提醒过自己不要轻易被老谋子这样“玩电影”的老手“赚去情感”。但看的过程之中尤其是看完之后，我却再也无法保持一种“旁观者”应该有的清醒。而类似的感动只有在十年前观看也是老谋子所拍的《我的父亲母亲》时有过。
说起来，《山楂树之恋》与《我的父亲母亲》两部电影有很多共同之处：背景都在乡村，主人公都有一个成份不好，尤其是情节安排都极简单，几乎没有任何曲折离奇的故事。用我一位朋友的说法，《我的父亲母亲》从头到尾就是一个穿红棉袄的漂亮村姑，为了一个来自城市的帅哥在一条山上跑来跑去，《山楂树之恋》是一个为爱痴狂的城市帅哥，为了一个漂亮村姑在山楂树下跑来跑去。这样两部没有什么故事的电影让我们如此感动，也都是因为其中简单而纯朴的爱情。
但这样两部从内容到形式都非常类似的电影，最大的差别是中间有了十年时间。而恰这十年，给我们每个人以想象与抽象的空间。
为此我特地翻出当年老谋子拍《我的父亲母亲》时的一段告白。老谋子说，“一个纯朴的姑娘爱上了一个年轻的男人，一爱就是一辈子，他们的爱情很真诚……这是我第一次用诗意浪漫抒情和单纯去表现一个时代的爱情故事，这部电影是舍浓郁而求单纯。”
十年之后，老谋子对于《山楂树之恋》同样有一段告白：“其实这样拍也要跟自己斗争，实际上要让自己静下来，要让自己心平气和，拍一个这样朴素的片子是自己需要做到一个很心定的程度。希望拍一个娓娓道来的戏，希望传递出一种久违的纯真。”
为什么在十年前就拍过“纯真爱情”的老谋子，在十年后再拍同样题材，却“要与自己斗争”?佛家偈语云“心不动风动”：变的并不是老谋子的内心，而是爱情本身有了变化。具体地说，这十年间，曾经被每个青年男女都曾向往的纯真爱情，有的已经不纯真了，资本和权力过度参与到“爱情”中去，使爱情不再是爱人，而被扭曲为爱寄生在人身上的金钱与地位这些强势的力量。也因此，才有了老谋子在拍《山楂树之恋》时“纯真越来越少，因为美女都嫁煤老板了”的感叹。
但实际上，老谋子没有反省的是：包括他在内的影视人士所塑造的影视力量，在扭曲纯真爱情方面“功不可没”：画面上少了执子之手、与子偕老的承诺，少了贫贱不移、生死契阔的相守，有的只是大款大官与靓丽美女营营苟且的活色生香，有的只是经不起任何外在诱惑更遑论雨打风吹的聚散分合。终于，简单而纯朴的爱情成为世间稀有物，而宣扬简单而纯朴的爱情的电影也成为世间稀有物。
所以我很感动于《山楂树之恋》的横空出世。在《我的父亲母亲》之后十年间，老谋子拍了许多部包括有在宫廷政治、后闱丑闻、暴力杀戮等等背景下的爱的影片，现在又回归到对纯真爱情的刻画与表现，这也至少让我们看到了一丝希望——在历经了强权时代俗世间万丈红尘之后，人们内心深处对于返璞归真的爱的渴望，终于借这部影片倾泻出来了;而这种倾泻可能变成一股力量，使爱情洗尽铅华，重新成为世间最美好的东西!(关波)
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