▲《高天流云》丨作者：张志刚丨收藏：宁波绿野山庄
水旱盆景是将两种不同的素材——树木与石头，经过穿插、拼合、组织于一盆中，相依造景，树石交融，而表现出的水域与陆地结合，更加贴近自然，富于天趣野趣，饱含诗情画意的一种“大景域”盆景表现形式。
水旱盆景创作的关键是情境的营造，塑造一个自然而富于情趣的生境是作品成功的关键。 现以“高天流云”的创作组合为例谈谈水旱盆景的制作流程。
作品选用的主材为5棵五针松（见下图），它们鳞甲贯顶，已有20年左右盆龄，算是老树。枝片丰茂，但造型平板机械，孤赏无意，只有拼合为林，将个体间的缺欠性相加变成群体的完整性，方有景可言。
▲用于合栽前的5棵五针松。单棵栽植单调而缺少变化。
组合前先对其一一审材，首先要从不同方向审视其总体形状以及根、干、枝各个局部的结构，看清根部的结构和走向，然后确定树木的正面及其“向背”走势，后进行枝条的梳理修剪，去掉老针，疏掉过密的枝条，同时对根部也要作处理，去掉部分土壤，过长的根系及老根剪除。
水旱盆景水陆相连，用于连接构景的石料的选择非常重要，它必须与要塑造的境域相适合，与合作的树木相协调。在同一盆水旱盆景中，一般采用同一种石料，并力求达到在形状、质地、皴纹、色泽等方面均协调统一，并且形态、质地和色泽都合乎立意。英德石色青纹细，形体自然多变，对于表现中远景致理想，与松的格调也吻合，故选之。
石料在布局时，必须经过一定的加工 。石料的 加工方 法主要 有切截法、雕凿法、打磨法、拼接法等，雕琢主要针对软石，硬石一般不需要雕琢，通常采用切割机切截的办法取其需要部位（见下图）。有时可将一块大石料分成数块使用，同一石料分割，在纹理、色彩上更容易统一。用作坡岸和水中的点石要切平，使之与盆面结合平整、自然。用作旱地的点石通常不一定需要切截，但如果体量太大，也可切除不需要的部分。
▲石料切割
五针松树形瘦弱，冠幅小巧，适合单丛林布局，故选取了100cm×60cm的一个大理石浅盆。浅盆利于突出盆中的景物，特别是表现坡岸之美，使作品更富有画意。
试作布局时，要先放主树、然后放配树，再放石头布置坡岸、点缀摆件等。布局必须十分认真，常常要经过反复调整，对其中的某些材料，可能要作一些加工，以至更换，才能达到理想的效果。
水旱盆景布局形式有很多种，创作中要依材而定，方有针对性烘托主题。5棵树的排布以聚为好，分则空旷单薄无深度，故在形式上采用水畔式。拼林时先立主树，根据其势及其他树的大小、高低、粗细、奇正等关系安排宾树、从树，并处理好树与树之间的远近、虚实、聚散等邻里关系。5棵树分主、客两空间，主体为三，客体为二。主体密而挺拔，客体疏而舒展。因松树孤高，拼合后林显悠远（见下图），有气冲霄汉之势。
配置石头时，先作坡岸，以分开水面与旱地，然后作旱地点石，最后再作水面点石。
石头的布设不仅要有主次、大小、远近、高低之别，还需注意透视处理，更主要的是气脉的贯通和及韵律的变化，这种变化不是独立而成的，是与地形、树林交织在一起而变的。
水里的点石和陆地部分的点石也非常重要，它不仅是艺术处理的需要，更是画面生境美的体现，三位一体，方显自然生动。旱地点石有时还可以弥补某些树木的根部缺陷，要做到与坡岸相呼应，与树木相衬托，与土面结合自然；水面点石可使得水面增加变化，要注意大小相间，聚散得当（见以下4图）。
▲确定主石。选一宽阔的平台放于斜干松树的下方，增加其稳定感。石头上实下虚承接水陆的过渡，自然灵动。
▲安排陆地点石。丰富地形变化和分割松树间的空间关系。
▲近景水岸的连接。要考虑到驳岸的起伏及水岸线的迂回曲折。
▲远景及礁石的点缀。远处的石头要圆润起伏，寓意远山。
在布局确定以后，接着可胶合石头，即用水泥将作坡岸的石块及水中的点石固定在盆中。
▲将松树移掉后的驳岸。清理前将水岸线及各石头衔接位置做好标注。
▲水岸线两侧的泥土污迹清理干净准备石头的胶合固定。
▲石头底部涂抹水泥要均匀饱满，防止将来水分渗透。
▲石头的胶合由主石开始，向两侧拓展。
▲黏接后用油画笔将外露的水泥清洁干净。
▲胶合好后的驳岸正面。
▲驳岸的背面。用水泥将石头之间的缝隙密实。
▲驳岸俯视图。可看出石头有轻重急缓，水岸迂回曲折。
在石头胶合完毕（最好是水泥凝固好后），便可将树木恢复栽植，并在旱地部分继续填土，使坡岸石与土面浑然一体，并通过堆土和点石做出有起有伏的地形。点石下部不可悬出土面，应埋在土中，做到“有根”（见以下3图）。
▲树木恢复并栽种。根据布局时顺序，先主后客，先主后从。
▲添置从树。
▲恢复陆地部分点石。
适当添加一些蒲草或小植物对于野趣的烘托和画面的丰富会更具有意义。青苔的铺种需自然交错，小缝对接到位，切忌不可上下重叠（见下图）。
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