二胡基础知识与技艺探索

二胡音质的非技术因素探索

一、千斤的高低与松紧

千斤的高度要根据用琴人的年龄和手臂、手指的长度来确定。一般以用琴人的左肘放于琴筒上虎口的高度作为千斤的大概高度，绑好千斤后再反复多试，最后将千斤确定在手背和手指触弦时处于放松、自然的状态的位置。

在外弦始终定标准音的情况下，千斤越低，弦张力越小，琴弦越软，音质越暗，音量越小；千斤越高，弦张力越大，琴弦越硬，音质越亮，音量越大。在确定千斤的高低位置时，一定要以用琴人的手的放松状态为依据，而不能为了追求响亮的音质过早地将千斤提高，这会造成左手紧张，影响左手的速度和音准。

千斤位置一但确定，在一定时间内（一般一年左右）要相对固定，随用琴人年龄增长，逐渐一点点上提，音质自然越来越好。

对于如何定千斤长度(千斤松紧)基本都谈得比较具体，都认为琴弦离琴杆的距离一般为16—20毫米是比较合适的。而且作为拉了几十年琴(无门无派无师，水平欠佳)自己也一直感觉琴弦离琴杆18毫米时揉弦、换把都很合适。

千斤的松紧，要以琴轴、千斤、琴码三点成一定的折线，拇指能伸进离千斤最近的琴弦与琴杆之间为佳。太松，则折线几乎没有，琴弦与琴杆距离太大，演奏中空弦极易出噪音；太紧，又会造成左手过于紧缩，在一定程度上影响手指的灵活性和揉弦技术的学习。适度松紧的千斤，既能保证手指运动的灵活，又能获得良好的音质。

二、弓子的老化程度

用拇指和食指轻轻捏住新弓子的一根弓毛来回走动几次，会清晰地感觉到弓毛上有许多“小刺”。正是由于这些“小刺”的存在，形成了许多微小的凹槽，我们上的松香就藏在凹槽里。用老了的弓子，没有“小刺”的感觉，而是非常光滑。

弓子用的时间越长，老化越严重，凹槽越浅甚至没有，松香挂的越少，拉起来就打滑，音质就差。有些人误认为，弓子用了好几年，弓毛还很多，就不用更换新弓子，这是极为错误的。何时更换要检查弓子的老化程度，而不应以弓毛多少来判断。一把弓子若每天练琴两小时，一般一年左右应更换，以求得更好的音质。

三、琴弦的老化程度

用老了的琴弦，用拇指和食指检查一下弓子与琴弦的摩擦点，你会发现圆形的琴弦变扁了，甚至有时会把弦芯外面的缠弦磨漏，这样的琴弦不但发出的音质差，还会加速弓子的老化。因此，为了保护弓子和获得良好的音质，要经常检查和更换老化的琴弦。

四、松香的多少

松香上的太多，噪音多；上的太少，有时不出音。有人上完松香后一拉就飞沫，之后一两周都不上松香，这种做法很不妥当。松香应少上勤上，尤其对较老的弓子更应如此。

五、琴码的材料、大小和位置

琴皮会随着使用越来越松。桦木、红木、紫檀木、乌木的密度依次递增且相差很大，本人体会琴皮越松应使用密度较大的琴码，以使音质明亮些；琴皮越紧应使用密度较小的琴码，以减少音质的粗糙感。

琴码的底面积越大，音质越暗；底面积越小，音质越亮。

琴码的材料、大小要反复试验，选好后，琴码的位置要放在琴皮的中心点，这样琴皮能获得良好的振动，音质饱满，有共鸣。位置靠上或靠下，音量变小、音质发涩，不圆润。

六、控制垫的材料、大小、位置、松紧

为了减少噪音，在二胡琴码下面要加一个控制垫。本人体会新二胡用密度较大的海绵垫，一年后可换成毛尼垫，二年后可换成麂皮垫，这样效果不错。

控制垫的大小（即底面积）要适中，太大音质发暗，太小有时出噪音。

有人把控制垫放在琴弦最下面，我反复试验感觉不如放在琴码下面音质好。

控制垫的松紧要以能夹在琴皮与琴弦之间稍有活动量为宜。

七、气候条件

湿度越大、温度越高，琴皮越易塌，音质发暗；湿度越小、温度越低，琴皮越紧，音质发噪。因此二胡不用时要放入盒内，在潮湿的季节，盒内可放入适量干燥剂，且两周更换一次。在干燥的季节可将潮湿的海绵（注意不要滴水）放在适合的小容器中，置于二胡盒内以防干燥。

二胡千斤线制作原料经验探索

谨将自己多年潜心研究制作二胡千斤线的经验在此交流,与众胡友共同探讨.

  一、二胡千斤的作用。千斤是胡琴类乐器独有的部件。它正切于二胡有效弦长的一个点上，使二胡音域的起点和确定二胡音高的基点，还兼有调节音域、音色、音量的作用。千斤是辅助二胡导振共振的联系体，分析二胡发音过程：弦经过马尾摩擦发音后，向下经过琴码传到至琴筒进行主共振共鸣；向上经过千斤第一回路连接琴杆辅助共振共鸣，再向上经过琴轸形成第二回路辅助共振共鸣.因此千斤对二胡的发音有重要的作用.

  二、二胡千斤的式样。通常千斤分为固定和绑扎式两种。材料有纤维线、金属、木材等。固定式千斤有金属钩回拉式和上拉下顶式（用木材、金属螺丝等制作出所谓改良式千斤）；绑扎式千斤即用纤维线回拉绑扎。两种千斤各有所长。固定千斤多少带有一定金属余音，而且音偏硬；绑扎式千斤较为适合二胡的民族乐器特色，其振动频率适合二胡的音域音频，把二胡的整体共振共鸣有机的联系在一起（演奏时可以明显感觉到千斤线的振动）。

   三、二胡千斤线的材料。二胡千斤线的材料多种多样，不同材料的组织结构不同，其导振共振效果不同。线材来源可以分为天然纤维和人造纤维两类，以天然纤维为优。天然纤维又以纯羊毛为最佳，其次是真丝、纯麻和纯棉。纯羊毛属于蛋白纤维，鳞片状结构，其导振共振效果最佳，是千斤线中综合性能最好的，音浑厚柔美适合南方二胡（高档音响喇叭的振动盘一般都是羊毛为原料复合制成，音响效果就是不同凡响）。真丝属于胶原蛋白结构，其导振共振效果比羊毛强，音圆润明亮，适合北方二胡。纯麻属于天然纤维维管结构，其导振共振效果介于羊毛和真丝之间，效果偏明亮。纯棉属于天然纤维维管结构，其导振共振效果稍逊羊毛，效果偏浑厚柔美。

    四、二胡千斤线的制作。制作二胡千斤线不难，只要弄到材料都可一试。纯羊毛可用织衣羊毛线改制，丝、麻、棉都可寻。制作千斤线的四字要诀：紧、密、匀、光。紧即每股要搓紧，密即线股要密实，匀即每股要匀净，光即外表要光洁。三股线外观漂亮但难搓，两股线易搓，效果差不多。线搓成后在表面用布勒上一点点蜡即可。千万不要弄成蜡线，否则有阻尼作用，导振共振效果变差。

二胡千斤位置确定方法探索

   有关千斤位置的确定方法，其它网站有，古曲网也有。个人认为他们的方法不尽科学，

 主要原因是不能适用于任何人。尽管他们说适用任何人，实际上是不能的，只能适用一部分人。且看他们的方法：

 把肘部放在琴筒上（用左手），伸直手掌与琴杆并齐比对，一说：把千斤定在小指第三关节与手掌交接处（掌指线）；二说：把千斤定在无名指第一关节与第二关节交接处。此两种说法都说适用任何人。是这样吗？

 我们都知道人有高、有矮；有胖、有瘦，人的手臂、手指，有的人长，有的人短。长度不一，把千斤固定在一个点上，能适用任何人吗？显然不能！

 不分手臂、手指的长短，把千斤固定在一个点上，会出现三种情况：

   〔一〕、手指还富余，千斤位置低了，还要往上移动些。

   〔二〕、正合适。

   〔三〕、四指够不着音位，千斤位置高了，还要往下移动些。

可以看出，这样的方法不尽科学，不能适用任何人。

  那么有没有适合任何人的简易方法呢?

答案是有的。方法是:以D调1、5弦外弦为例，规范的手型（标准手型）在全保留指的状态下，四指在正面触弦能够着高音2为原则。我们把它称为6、2音定千斤法，也叫四指定千斤法。这样的方法适用任何人。手指长的，根据此方法，千斤的位置定的高一些。手指短的，千斤位置定的低一些。手指不长不短的，千斤位置居中靠上些。

 个人可根据自己手指的条件，按此方法，把千斤调整到适合自己演奏的位置。

  以上这两种方法，哪个更科学，哪个更适合自己，可供胡友们自己参考选择。

但是，当一个学生学习了一两年或两三年左右，不论是成年还是儿童，在已经具有了一定的演奏水平后，原则上不过多考虑“在演奏一把位时，前三指保留后，小指能较好的按2音的那个千金位置”。原因有以下几点：

   第一点：二胡千金的所说的四十厘米左右的位置，是在二胡的制造上，是根据弦的标准定音，琴杆的长度，有效琴弦的振动的效果，弦的张力的大小和二胡音响上等等的，一定的要求下而定的，千金的位置大概统一在那个地方，是有着它的道理的。

第二点：通过教琴的经验来看，用前三指保留，按小指不太费力的一把位的情况下，来决定二胡千金的位置，对于较多的人来说，千金有可能太低，（成人的手臂手指是定型的了，不会再长，这点不象儿童学琴，可以慢慢来提高千金的位置）不利于琴弦的充分振动和其它方面的演奏，因为二胡不只是只演奏一个把位，还要有更多的音域要去演奏，要是那样定千金的位置，会有三个可能性：

1、前三指保留后，能较好按小指的千金位置，基本上就是和四十厘米左右的距离差不多少，这样的情况下，这个千金位置，就可以一直那样定下去的。

2、高于四十厘米较多，只要不是太高，也是可以的。但这种情况较少见。

3、低于四十厘米，甚至到了三十六厘米甚至更低一点的位置。其实，这个情况是较多出现的，那么，这个位置，就不是二胡千金较好的位置了。能有效振动的弦也少了。按着DA定音，声音会有点象高胡的音色了，这样的位置，也不利于范音的演奏，较高的把位，指距也会太窄。舒服了小指，有时会让更高的音反而有问题了。

第三点：有的音乐感差一些的人，可能在前三指的指距上，在做保留时，都会有一定的困难，因为二指和三指的按弦，也是不放到那里就是那个音了，手指也是要有一定量的伸开和位置感的，要是前三指的音准情况也不太好，比如，一个音准感较差的人，二指经常偏低，那么，这样的人就会去找能让前三个手指在保留的情况下，更为不费力的千金位置上，这样一来，千金的位置，就不光是定在让小指按音不费力的位置上了，而是前三个保留的手指，也是太过近的指距了。千金距琴码的距离，可能会有想象不到的过低的。这样的例子，我在实际教琴时碰上过。所以，我认为，前三指保留的情况下，能按小指不太费力的千金位置，也会和一个学生的音准感觉和手指能力有关系。感觉差的

人，就会更加重视每个手指在一把位的舒服了。那样也是不可取的。

琴码位置和高度探索

显然，琴码置于蟒皮的正中央是不合理的。这因为琴码下方有吸音垫，它会造成下方蟒皮面较之上方蟒皮面而言振动不足，为了补偿这种不足形成的振动不平衡，琴码应该上移。

   问题是，上移多少才合理？为此，我们先进行力学分析。

   假设运弓时，弓垂直作用于弦上的力为f，由这个力在千斤与琴码之间的琴弦中引起的张力为T，可以得到如下数学表达式（推导过程略）：

   T＝f（L/ L0）/,

式中，h为琴码的自身高度，即图中线段BD，H为千斤与琴弦的交点低于蟒皮“延长平面”的距离，即图中线段DE, l为琴码中心到琴托挂弦点的距离，即图中线段DC，L为琴码到千斤的长度（一般为40厘米），即图中线段AB，L0为琴码中心线到千斤的距离，即图中线段AE。

   鉴于l较之L0小很多，并且L0与L相差很小，我们略去（L/ L0）这个因子和(h＋H)/L0这一项后，对分析其结果影响不大，而问题可由此变得简单，即，我们可以将上式合理地简化为

   T＝f/，也即

   T＝fl/h。

   最后的这个式子告诉我们，由运弓的力f引起的AB弦内的张力T与l成正比，与h成反比；也就是说，在同样的运弓力量下，琴码的自身高度越低，琴码的位置越高，弦内张力越大，弦的振动越强烈！

   然而，由于琴筒有限，琴码位置还会受限于琴筒，琴码位置过于向上移动显然不合理。那么，琴码究竟位于何处比较合理？

   文<1>中，谈到了小提琴弓的擦弦点应该位于靠近琴码且占有效弦长的1/9至1/11处。在这个范围内运弓，可以兼顾到琴的音色和音量。即，在1/9至1/11处运弓，音量较大，音色较美。

   小提琴是擦弦乐，二胡也是，因此可以借鉴之。二胡的有效弦长一般为40厘米（即琴码到千斤的距离一般为40厘米），由此，将二胡琴码置于距离琴筒“上平面”的4厘米左右处应该比较理想。

   通过本人实践，二胡琴码置于4厘米处，并且，将琴码磨去高度2毫米左右（上面的式子已经揭示，降低琴码自身高度可以增加弦内张力），而实际效果是音量大音色好！应该指出的是：

1、琴码到千斤的距离未必都是40厘米，故我所说的4厘米不是不能变动的；

2、小提琴弓的擦弦点位于靠近琴码且占有效弦长的1/9至1/11处，对于有效弦长40厘米的二胡来说，其范围是4.44－3.64厘米，而由于二胡还受限于琴筒小，3.64厘米的合理性似乎应该探讨；

3、一把“未开音”的二胡，一开始就将琴码置于4厘米处，长期振动“开音”后，理论上音量音色会好些；但是，已在其他位置（比如4.5厘米处）开过音的二胡，将琴码移至4厘米处，音色一般不会马上明显变好，也就是说，琴码移至4厘米处以后，要经过一段时间充分振动“重新开音”以后，音量音色才有望变好；

4、琴码一般7－8毫米，降低它时要受限于蟒皮的松紧，至少应该避免因琴码过矮而使受力的琴弦接触到琴筒。

注：本文中所说的“张力”，不是指调好了D、A音以后的“弦内静态张力”；而是指“运弓力引起的动态张力”。

材料：部分源于网上摘录