与王嫩交往有年。展览会上寻常见，研讨会中几度闻，正是金陵梧叶飞，《夜车》一展更识君。正是这幅获2010年中国百家金陵油画展金奖作品的《夜车》带我走进了他许许多多作品的油画世界：唯美、唯实、唯真、唯情。
余平生寡陋，但亦曾及欧美诸多美术博物馆接受艺术熏陶。卢浮宫《蒙娜丽莎》的微笑、佛罗伦萨大卫的阳刚、梵蒂冈西斯堂《创造亚当》的传神以及大都会、凡尔赛宫林林总总古典的、文艺复兴时期的作品令人感叹、令人敬仰、令人留连忘返。斯时，一个“崇洋媚外”的“坏思想”曾一闪念过：西欧归来不看（油）画。非不看油画也，而无与之媲美之油画也。然，看了王嫩的油画，才知道吾国亦有好的油画（当然也包括当今国内许多油画大家作品）和油画家的。
如果说中国画有写意与工笔之分，抽象与具象之别的话，那么王嫩的油画当是工笔中带写意，具象中带抽象风格。余以为，王嫩的艺术创造方法是依据现实主义题材与主观审美理想相吻合，以浪漫主义情怀与古典写实主义手法相统一，以印象派、后印象派的感观色彩与现代表现主义新观念的完美相交触，创作出一幅幅集古今大爱，中西大美的令人神往、令人遐想、令人分享的油画语境中的桃花源记。
中国古代对女性的审美往往随帝王的喜好而偏执。楚王好细腰，宫中多饿死，而唐明皇爱肥美，杨贵妃命缢马嵬坡。此固然偏颇，然诗经的“关关雎鸠，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑”中的“窈窕”二字可译成现代对“魔鬼身材”的赞美。试看在王嫩油画笔下塑造的美人儿，体态娇柔而不轻，神情含蓄而不媚，肌肤凝脂而不艳，若隐若现脱凡脱俗。崇高、圣洁、典雅的格调，细腻、精微、匠心的语言表达了德国美学家莱辛“美是造型艺术的最高法律”的世界观，当然，也是王嫩的美学观的色彩表现。
王嫩是幸福的，幸福的指数不仅在于他生活在小桥流水人家的姑苏城内，也不仅仅限于他的近年来许多作品在全国一些大展上捧奖，也不仅仅在于他为江苏油画艺术争得了荣誉。拙以为在于他有一个宁静致远、淡泊名利的心态，在于他有一个发现美创作美的灵性和对色彩的运筹帷幄及感性加理性的掌控能力。
当然，还在于“一个成功男人身后必然有一个伟大的女性”在“给力”。不信，请看他的《妻子肖像》：中国古典壁画背景前衬托出一位高雅、祥和、宁静的中年女性，暖色调的明暗对比显现出沉稳、深邃、淡定而形神兼备的东方美人形象。如果说达芬奇的《蒙娜丽莎》在殿堂里赢得无数人的膜拜的话，我敢说，王嫩的《妻子肖像》还藏在闺中人不识。因此我建议：可以“金屋藏娇”，但必需将《妻子肖像》挂在中国的“卢浮宫”殿堂上，让更多的读者共享这份眼福。因为，此画——彼画，大有同工异曲之妙、中西合璧之美也。
