明代有这么一位画家：他嗜酒如命，落魄不羁，生平无半点功名，过的是田园般的恬淡生活，史上极少有他的记载；他开一代风气，下笔耻随俗流，所绘花鸟画，清新雅致，生动传神，创“钩花点叶”派，被誉为明代花鸟画史上的三大主要艺术流派之一；他的作品因独辟蹊径而迅速被众人传摹，传世画作虽不多，却备受公私藏家追捧，清内府更是视若珍宝，《石渠宝笈》《秘殿珠林》上著录就有数十件之多。他就是明代常熟籍花鸟画家——周之冕。
鲜为人知的花鸟画家
周之冕，常熟徐市人，后寓居郡中（苏州）。字服卿，又字汝南，号少谷。其斋馆名为“墨花馆”。生卒年不详，主要生活于明代万历时期。
郏抡逵《虞山画志》中载“（周之冕）性嗜酒，落拓不羁，游心绘事，下笔耻与随俗流”；清徐沁《明画录》载“（周之冕）万历间落魄如李邈卓，不甚为世重”；清《嘉庆苏州府志·画史会要》载“（周之冕）家畜各种禽鸟，详其饮啄飞止，故动笔有生意”。
由此可知，周之冕家里养着各种禽鸟，他以此为素材，详细观察它们的饮啄飞止，所以绘出的作品生动细致。他没有取得一官半职，交游也不广，与传统的以官场文化为中心的艺术圈子也是格格不入的。他嗜酒如命，生活落魄不羁，应该处于当时社会的下层。但他却凭着自己精湛的绘技和开拓的笔法，使其绘画艺术流芳于世，实为难得。
明末小说集《初刻拍案惊奇》中有描述：“但见明窗净几……壁间纸画周之冕……”；清初姜绍书《无声诗史》里也提到：“之冕之笔，蹊径易趣，传摹颇多，转觉增厌。要其真迹，固自斐然”；蓝瑛、谢彬纂辑《图绘宝鉴续纂》卷中说：“（周之冕）擅花鸟，自成一家。后人师之者多，伪者亦广，是以难见奇妙”。说明其作品很快因“蹊径易趣”、“自成一家”在当时得到了认同，并流行开来，以致社会上模仿泛滥、赝品横行。
鲜为人知的花鸟画家
清代张庚在《国朝画征录》中直接提到“周之冕略兼徐氏法，所谓钩花点叶是也”，这是目前所知最早的关于这一提法的文献记载。
所谓的“钩花点叶”也叫“勾花点叶”或“钩花夹叶”，是指在绘画时，既有工笔，也有写意。以工笔为主，设色鲜雅，画工精致；又不同于工笔，以勾染点簇的技法，兼工带写。因此周之冕所绘的花鸟形象逼真，意态生动，艳丽雅致，独具神韵。这种花鸟画绘法并非以前没有采用过，宋元时期即有，明中期的沈周、文徵明、陈淳等都有大量的钩花点叶之作，但将这一画法发扬光大的无疑是周之冕。其所倡导的“钩花点叶派”，是在南宋花鸟画勾填法、勾勒法兼施的基础上，又以徐熙没骨法与勾勒法相结合而成，这种绘画风格对晚明花鸟画有一定影响。
后世之人，论明代绘画时，将边文进、吕纪的黄筌体，林良、陈淳、徐渭之写意派和周之冕的钩（勾）花点叶派相提并论，认为这三个流派是构成这一时期花鸟画的主流。这一观点，奠定了周之冕及其“钩花点叶派”在中国花鸟画史上重要的历史地位。有学者把明代花鸟画的派别，区分为工丽派（边景昭等）、钩花点叶—工丽写意派（周之冕）和写意派（林良、陈淳、徐渭等）三派，肯定了周之冕在明代花鸟画嬗变中的地位，同时也点出了周之冕画风的三种不同风格演变，即工丽——钩花点叶——写意，这三种风格的交叉演进贯穿了周之冕绘画艺术的全过程。
明初，边文进、吕纪等基本仿效五代、宋时的黄体。周之冕融合五代黄筌、徐熙两家之法，在意境上，既有富贵之气，也不乏野逸之韵；在技法上，既有工整细腻的一路，也有写意挥洒的一路。相比于黄家的富贵浓丽，则有轻清淡远的韵致，但明显已向粗放、清淡的格调倾斜。南京博物院藏《莲渚文禽仿淡轩笔意图》（图1），图中荷花姿态各异，鸳鸯戏水，翠鸟振翅欲飞。此图周之冕效仿元代王渊笔意，兼黄体风格，乾笔皴擦，淡墨渲染，画面生动鲜活，极为文雅，意味深远，显现了其溯宋承元的画学渊源。
图1 《莲渚文禽仿淡轩笔意图》
周之冕传世的诸多作品多以工笔为主，略带写意，但在设色与笔法上与工笔差异较大，设色更加清新雅致，不似院体明艳，笔法上也更加活泼。常熟博物馆藏《松梅芝兔图》轴（图2），以近景布局、局部构图，无论是坡石花草，还是野兔的绒毛，都显出其工致中带写意的特色；
图2 《松梅芝兔图》
苏州博物馆藏其1602年所作《杏花锦鸡图》（图3），画奇石兀立，老树遒劲，蝴蝶花迎风招展。两只锦鸡，朱腹白羽，姿态威武；
图3 《杏花锦鸡图》
北京故宫博物院藏《菊花鹌鹑图》（图4），是周之冕艺术风格成熟时期的作品，以写意表现山石，钩花点叶表现草丛、树枝、茎叶，体现了作者高超的绘画艺术水平。
图4 《菊花鹌鹑图》
明代中期，院体和沈周、文徵明及弟子陈道复为代表的“吴门派”这两种不同画风的交替并存是这一时期花鸟画的主要特色。
明代后期，水墨大写意花鸟画名家辈出，成为花鸟画坛的主流，尤以徐渭最为出色，将水墨写意花鸟推向了高峰。周之冕的花鸟迥别于徐渭的泼墨写意，多为设色，且笔法工致。北京故宫博物院藏其1602年所作《竹石雄鸡图》，就反映周氏在写意花鸟画上的深厚功底。周之冕“钩花点叶派”代表作流传颇多，上海博物馆所藏《集禽图》、《梨花绶带图》均是典型代表。
天津市艺术博物馆藏其1591年所作《花鸟册》（图5），二十开，是其钩花点叶最典型的代表作，可谓神韵毕至。在这本册页中，周之冕将其写意花鸟发挥到了极致。他采用多种技法，或水墨，或设色；或钩花点叶，或没骨写意；或勾勒渲染，或泼墨挥洒。所绘的鸟儿，有在展翅飞翔，有在枝头栖息，有在偷吃石榴，有在欢乐嬉戏，它们姿态各异，形象逼真，异常可爱。通过此册页，我们可以看到，周之冕在绘画技法上的多面性，那种写意中不失逼真，简约中不失形象，淡雅中不失精致，疏朗中不失完整，一枝一花、一竹一蕉、一石一草，无不令人拍案叫绝。
图5 《花鸟册》（部分）
目前所知，周之冕所作最早的作品是南京博物院藏隆庆六年（1572）所作《花卉图》册八开，最晚的是万历三十四年（1606）丙午作《仿王冕花鸟图》。据朱万章先生统计，周之冕传世作品有97件之多，除天津艺术博物馆仅藏的山水外，其他的全为花鸟画。据笔者所知，上海博物馆、北京故宫博物院、台北故宫博物院、广东省博物院、沈阳故宫博物院、辽宁省博物馆、天津市艺术博物馆、南京博物院、苏州博物馆、常熟博物馆、常州博物馆、青岛博物馆等相关单位均藏有其作品。
周之冕绘画艺术评价
周之冕绘画不见师承，但综合周之冕的花鸟画作品不难看出，他显然受到了明早、中、晚期的院体、林良、沈周以及青藤白阳等人的影响。周之冕擅长水墨花鸟，同时也擅长古隶，但至今尚未发现其书法作品传世。
明代王世贞评价周之冕：“胜国以来写花草者无如吾吴郡，而吴郡自沈启南之后无如陈道复、陆叔平，然道复妙而不真，叔平真而不妙，周之冕能兼撮二子之长。”王世贞对周之冕的评价之高，可谓前无古人，后无来者，明代以来人们对周之冕的评价基本沿用了这一观点。西泠印社拍卖有限公司2008年曾经拍卖过周之冕1600年所作《四季花鸟图》卷引首中有：“周服卿处士画笔别饶蹊径，精妙入化，花气袭人，鸟如解语，韵味深长。顿令鄙俗夫不可逼视，真神逸之品……”
周之冕是清代花鸟画、常州派大家恽南田的先驱。周之冕作为“钩花点叶派”的领袖，传其画法者主要有郁乔枝、刘奇、王维烈、王维新、朱统鍡、王醴、陈嘉言、顾炳等。
联系客服
