刘继红
刘继红，法名觉宏，1955年生，安徽阜阳市人，毕业于安徽阜阳师范学院美术系，1997年-2000年就读于中央民族大学美术学院研究生班。国家一级美术师，中国美术家协会会员，清华大学美术学院中国画高研班导师，中国金融美术家协会主席团成员，中央国家机关美术家协会顾问。博宝艺品万家签约艺术家。
纵观现代花鸟画坛，工笔花鸟已是枝繁叶茂，姹紫嫣红、奇葩异草，呈现一派明媚春光，正以面向世界艺术的态势，迎来新的繁荣昌盛。而步入当代写意花鸟画尤其是大写意花鸟却不尽如人意。虽然涉足者不计其数，实难见的笔墨精妙之佳作。传统功力的弱化，文化含量的浅薄，难脱古人的范式，缺乏个性化的表现等等诸多不容回避的问题，让大多理论家和关注大写意花鸟画发展的有识之士无不忧虑地发出了期盼“大写意”新突破的呼唤。开创当代大写意花鸟画的新纪元，成为盛世中国的时代需求和人民的心声......
刘继红的画空灵、大气、超脱，有强烈韵时代气息，不断进取的意志。我们从中可以体会到徐涓、八大山人、吴昌硕、潘天寿等先辈大师对他的影响，甚至还能看出塞尚、高更、凡高等印象派大师的影子，他在用色用墨卜大胆泼辣，绚丽的色彩墨韵，有流动、奔涌的感觉，因此，往往使观赏者忘记是西画还是中画，只沉浸在艺术的氛围里，感受到画家所表现出的意境和旨趣。
刘继红先生的大写意花作品极具个性、水墨泼洒之间自成墨趣，笔下花鸟无论是八哥、雀儿，还是牡丹、芭蕉都落墨成格，备受社会各界书画爱好者的喜爱。其笔下的花鸟画线条流畅，构图严谨，有强烈的秩序感，有时在不经意间打破了原有物象的构成，但在总体上又有严格的把握，仿佛给读者留有回味的余地。用刘继红先生自己的话说，“仿佛还有一种遗憾在里面，没有彻底完全表达出来。”
刘继红的创造性，在于突破了传统写意花鸟的程式规范，画花卉禽鸟之美不囿于一花一鸟之丽，那种整体的大开大合，细节的错落穿插，乃至每一个花瓣、每一组叶子，每一对禽鸟的映与衬、藏与露、俯与仰、顾与盼，都达到了自然天成而毫无雕凿之迹。
刘继红的花鸟线条流畅，构图严谨，乱而不乱，有强烈的秩序感，有时在不经意间打破了原有物象的构成，但在总体上又有严格的把握，用刘继红自己的话说，“仿佛还有一种遗憾在里面，没有彻底完全表达出来。”这反而成了他独有的表现技巧，符合艺术的运行规律。
所谓写意，就是强调以意为之的主导作用，就是追求像中国书法艺术一样淋漓尽致地抒写作者情意，就是不因对物像的描头画脚束缚思想感情的表达。
画家刘继红的这幅国画写意花鸟作品《蕉荫图》，以淋漓的墨彩，描绘了芭蕉树与几只喜鹊的艺术形象。画面上芭蕉树茂密生长，硕大的蕉叶，浓荫遍地，几只憨态可掬的喜鹊在蕉荫下栖息。这幅作品在造型上，重视形似而不拘泥于形似，追求'不似之似'与'似与不似之间'，借以实现对象的神采与画家内心的情意。
写意花鸟画中点、线、面等各种笔墨形态及结构在不断发展延伸中，包含着丰富、厚重的中国人文精神，形成了其抽象因素，并始终具有举足轻重的作用。
这幅《菊有黄花》，描绘了菊花与喜鹊的艺术形象。画面上菊花盛开，那金黄的花瓣，袅娜的叶片，唯美不失气韵；两只喜鹊站在斑驳而古雅的岩石上，灵动而又自然。画家在描摹时注意各种物象的映衬关系，使得画面显得生动自然，充满了动感。作品艺术审美价值和思想内涵极其丰富，寻求墨与色的和谐，视觉效果极佳。
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