康师尧：优雅细腻的长安画派开创大家

康师尧是长安画派开创的六位老先生之一，在整个长安画派中大都以描绘西北山水风光和风土人情为主，笔墨苍厚质朴，惟康师尧以花鸟为专，为长安画派增添了优雅细腻的一面，使长安画派成为更丰富饱满的绘画群体。

康师尧有着明确的艺术方向和艺术观念，他以清新、典雅的新文人花鸟画风格在20世纪60年代初随长安画派一起跃出。同时又继承了传统文人画的写意精神和笔墨技巧，形成了兼工带写，格调清新典雅的艺术面貌，成为当时花鸟画创新的典范。

康师尧（1922—1985），笔名康巽，河南省博爱县人。1944年毕业于武昌艺专绘画科国画业，早年师从开封老画家康一禾，崇尚徐熙与黄筌，以工笔花鸟为主，同时擅长工笔人物，一直到晚年，康师尧仍在画仕女与佛像。后又跟张肇铭学习写意花鸟画。必须说明的是张肇铭的老师正是一代名家王梦白，而王梦白的另一位高足便是王雪涛。他们艺术创作的共同点是在坚持写生的基础上讲求笔墨的清雅，而且赋色妍艳，形成了典雅清新的艺术风格。在笔墨、用色的讲究上，康师尧略逊于王雪涛，但在追求作品的人民性这一点上，王雪涛等人又逊于康师尧了，这是因为康师尧毕业后便定居西安，厚重博大的古都文化和“长安画派”的艺术精神都深深地影响了他。康师尧对传统中国画技法进行过认真的学习和研究，他十分重视到大自然里去观察，足迹遍及祖国天南海北，勤于写生，积极探索，博采众长，积极创新。

花鸟画的表现形式不同于人物画的重线轻墨，轻描淡写，也不同于山水画的水璋墨染，凝重醇厚，它介于两者之间，追求笔墨的醇厚与墨彩的变幻。花鸟画在用笔用墨中特别注重对笔墨自身各种抽象因素的发挥，以期从笔墨的各种本于性灵而出于天然的变化中得到灵感。康师尧一方面立足现实，努力创造花鸟画的新程序，一方面沿着传统文人画的道路继续探索，使他的花鸟画既延续了文人画的传统，具有诗的灵性，又充满朝气和时代气息，呈现出与众不同的新气象、新品格。

清恽格曰：“气韵藏于笔墨，笔墨都成气韵”。笔墨已是文人画发展的主要审美标准之一，是功力更是综合素养乃至画家的人格个性的微妙体现。康师尧倾心笔墨，在他的作品中气韵与笔墨乃至状物造型都达到了浑然一体的程度，他的笔墨功力浓厚，操控自如，得心应手，枯笔与焦墨，润笔与淡墨的不同使用，浓、淡、枯、湿、积、破、渍、渗，变化无限。另一方面，康师尧早年习工笔花鸟时曾临大量古画，对宋人及恽寿平的花鸟作品领悟颇深，文革后又长期从事工艺美术研究与制作，接触了大量的日本绘画及其材料，使他既脱开了传统工笔花鸟画的陈陈相因，又有选择地保留了线条的功力，既吸收了日本画的装饰和润色又排除了它过分制作的工艺效果。

作品立意新奇，用笔凝重爽利，兼工带写，潇洒中不失精密严格的法度，墨色生动鲜润，因境生法，缘景立意，不落俗套，僻涩中极具清新隽逸的气质，透露出画家内在心境的光明与纯洁。康师尧的创新还体现在题材的选择上，与过去的文人画家所追求的平淡天真不同的是，康师尧总是把大众的审美需求和时代精神放在首位，艺术视角由文画从家惯常的题材转向了老百姓喜闻乐见的题材，实现了文人花鸟画向现代花鸟画的转变，题材广泛，手法丰富，富有浓厚的生活情趣。

纵览康师尧的作品，不难发现这样他是一位艺术特色鲜明独立的绘画大家。康师尧及其同代人的花鸟画观、中国画观，在总体上既继承了传统文人画的写意精神和笔墨技巧，又使花鸟情趣发生了从古代文人向现代大众精神的转换，他的画既自然朴实，又有抒情意味，在长安画派众多山水画家中可谓独树一帜。

此幅《紫云》作于1982年，全画健劲雅致，典雅明丽，是康师尧晚年精品。此作绘春深时节园中花开正浓的藤萝花丛，藤萝枝干藤蔓从底部生出，蟠曲交错，形成一个骨架，花开正盛的藤萝花在骨架上蔓延，垂悬，如华盖，又似粉色朝霞漫天，一对不知名的小鸟并排立于靠近根部的粗干之上，似在相面低语，还有两块怪石穿插其间，一派日暖春深之意。画中藤萝花一串串垂悬而下，大面积的花儿占据画面主体，颜色粉红而不艳俗，沉稳典雅，同时变化极为丰富。

如此一幅紫藤小景，远看春日融融如沐春风，近看处处都是景致，皆可细细寻味。晚年的康师尧对于笔墨技法的拿捏愈加从心所欲，文思内美更臻上乘，此幅不论从布局、笔法，还是细部刻画、情景营造、意境烘托，都堪称力作，是为康师尧最高水平花鸟画作之一。

康师尧很重视诗文与书法的修养，画面中以“文气”、“书卷气”自胜，且工写转换自如，艺术性极强。《桐荫读书图》是康师尧的一张仕女画：古色古香的庭院之中，枝叶繁茂的梧桐树下，一婉约仕女坐于案前，她云鬓高髻，眉目清秀，身形纤弱，读书间隙，宛尔转首若有所思。人物刻画工致，线条流畅，色彩琦丽，体现了康师尧对传统工笔人物的技法黯熟。既注重墨色的灵活运用，又注意意境的再造。而重彩的梧桐，写意的山石，淡墨的花草，都有效地衬托了主体人物，使画面典雅中不乏清新，清丽中透着秀逸。

《春蚕》作于1979年，此幅作品兼工带写，是难得精品佳作。画面左上部分写用较为洒脱写意的笔墨一束黄褐色的稻草，稻草上面结了好些蚕蛹，附著着正在吐丝的蚕，稻草右下方是吃着桑叶等待吐丝的蚕，姿态各异，蚕、蚕蛹、桑叶都是较为工细的笔法绘就，整个画面色调柔和，画面丰富生动，饶有生趣。此画作于绢本之上，写春蚕吐丝结茧，是以周总理在一次会议上的讲话为据而作，以春蚕吐丝为喻表达要为人民奉献一切深刻内涵，体现着画家独具的匠心及朴素的情感。