蒋兆和（1904年5月9日－1986年4月15日），四川泸州人，曾当选中国美术家协会第二、三届理事、为第四届顾问、中国文联委员、中国画研究院院务委员、第三、四、五、六届全国政协委员、民盟中央文教委员会委员。“他成功地解决了西洋素描造型与中国画笔墨的矛盾，被称为中国现代水墨人物画的一代宗师”——学者刘曦林。
作画中的蒋兆和
2019年12月5日，位于小市卿巷子的“蒋兆和故居”向社会免费开放。陈列馆内设置了“泸州蒋氏”“大江之子”“艺途求索”“水墨巨变”“冬去春来”五个主题展区，是国内唯一、集中、全面展示蒋兆和生活、艺术等方面的综合展馆。展品囊括了蒋兆和先生的雕塑、素描、水墨画、海报、手稿、广告画、信札，以及由蒋家后人捐赠的老物件。但是插画这一门类似乎并未专门提及。笔者通过近半年的收集整理，在此分享“大江之子”蒋兆和先生的插画作品。
1953年3月一版一印的《毛泽东的旗帜迎风飘扬》初版，作者郭沫若，人民文学出版社，发行量50000册。
《毛泽东的旗帜迎风飘扬》封面，刘剑扫描
郭先生与蒋先生很有交情，他们曾于1958年一起到河北省怀来县到农村采风创作，于是蒋兆和先生在怀来县留下了为数不多的壁画作品。
1958年，蒋兆和等名家画壁画，时盘棋摄影，刘剑扫描
（自右向左）邵宇、叶浅予、吴作人、蒋兆和
在这本郭先生的“文学初步读物”中，全书的插画均出自蒋兆和先生之手，采用的是线描手法绘制，包括了毛主席像、列宁像、斯大林像、鲁迅像等，还有工农兵、少先队员、和平鸽等元素，内容相当丰富。线条活跃，人物生动，具有十足的中国气派。
《毛泽东的旗帜迎风飘扬》组图，刘剑扫描
1954年12月一版一印的《杜甫诗论》，作者傅庚生，上海文艺联合出版社，发行量4000册，定价12000元人民币（1954年流通的第一套人民币，10000元相当于现在的1元）。蒋兆和先生自比杜甫，一生忧国忧民，为民写真。如今网络上流传甚广的蒋兆和先生作画的视频，有一段即是蒋兆和先生“燃烟绘杜甫”。
杜甫诗论组图，刘剑扫描
在1954年的这本《杜甫诗论》中，全书只有一张插画，正是由蒋兆和先生创作的。而这幅《杜甫》的知晓度比其他几幅杜甫像的知晓度要低很多，这是我认为该书值得珍藏与品味的重要原因。2014年11月，中国国家博物馆在北2、北3展厅举办了一场《不尽丹心——蒋兆和诞辰110周年纪念特展》，遗憾的是，中国国家博物馆在介绍这一版杜甫形象的时候，将蒋兆和先生的创作时间错误地记为1956年了，很明显，这幅作品的诞生时间应该早于1954年12月。
2014年蒋兆和诞辰110周年纪念特展，以及勘误，刘剑扫描
关于蒋兆和先生创作的杜甫形象，还有一件事儿值得一说。那就是蒋兆和先生在1959年为杜甫造像，这是公认非常成功的杜甫形象，其被收录到《语文》教材中作为插画使用。
1959年版《杜甫》
随后奇思妙想的同学们纷纷为这张“杜甫”插画增添“新元素”，居然打造出一个“杜甫很忙”系列！令人捧腹大笑。而在众人欢乐的同时，蒋兆和先生与中国画的故事搭上新媒体时代的顺风车，疾速普及开来。
“杜甫很忙”组图
1955年1月第二次印刷的《李时珍》（1954年11月第一版），作者张慧剑，上海人民出版社，发行量20000册。这本书中的所有插画，以及封面的李时珍造像，全部由蒋兆和先生创作。封面的李时珍即是“中国古代科学家”纪念邮票中的李时珍。
学者刘曦林把蒋兆和先生的创作生涯划分为实用美术时期（1920至1928）、综合艺术探索时期（1928至1938）、水墨人物画时期（1935至1985）。很显然，《李时珍》当中的插画，正是蒋兆和先生在水墨人物画时期的中段创作的。“笔法日趋成熟，叙事更见功力”，这是我对《李时珍》中插画的评价。把插画全部摘出来，几乎就是一本连环画！插画对故事主线的把握恰到好处。画中也从细微之处将李时珍的不同年龄烘托出来，实属一组不可多得的经典作品！
1961年5月一版一印的《鲁迅回忆录》，作者许广平，作家出版社，发行量21000册。不可否认，鲁迅先生对蒋兆和先生的创作有着深刻的影响，两位巨匠分别绽放在文学领域和绘画领域，形成了“中国现代文艺思潮中值得深入研究的重要的一页”。
《鲁迅回忆录》封面及插画页，刘剑扫描
在前述的《毛泽东的旗帜迎风飘扬》书中，我们已经看到蒋兆和先生笔下的线描鲁迅形象。而在这一本《鲁迅回忆录》中，有多位画家创作的插画，比如说封面采用的沙更思的《鲁迅画像》，书中还有陶元庆的《鲁迅像》、李斛的《“五四”时期的鲁迅》、韦其美的《鲁迅在中大紧急会议上》、曹剑锋的《鲁迅在上海向青年讲话》、张漾兮的《鲁迅与瞿秋白》、左辉的《鲁迅在左联的讲话》、李樺的《鲁迅在“木刻讲习会”（木刻）》。蒋兆和先生的插画是《鲁迅悼念刘和珍》，其实这是蒋兆和先生非常成熟的一幅现代水墨人物画，绘制于1956年，画中的刘和珍（左），恬静而从容。
1956年蒋兆和先生绘制的《鲁迅悼念刘和珍》，刘剑扫描
在学者刘曦林先生编写的《蒋兆和论艺术》一书中，他引用了蒋兆和先生在《我和流民图》中的一段话：“我虽不才，但面对遍野灾黎嗷嗷待哺之大众，我要站在大众之前采取些人生现实的资料，所以就制作了些粗陋的作品来抒发心底的苦痛、愤懑和感受，感于中，形于外，这是很自然的。”
在泸州博物馆的蒋兆和陈列专区，《流民图》是蒋兆和先生在中国绘画史上的彪炳之作。《流民图》中的人物刻画入微、生动形象，足以让观赏者们为之动容，那一段备受日本侵略者践踏的烽烟岁月跃然纸上。作为中国现代水墨人物画一代宗师，“大江之子”蒋兆和先生留给世人的，必然是值得品读的佳作与“为民写真”的可贵精神，以及正气长存。
泸州博物馆展出的《流民图》，刘剑摄影
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