▲《悲庵剩墨》 珂罗版
赵之谦,初字益甫,号冷君;后改字撝叔,号铁三、憨寮,又号悲庵、无闷、梅庵等。所居曰“二金蝶堂”、“苦兼室”,官至江西鄱阳、奉新知县,
▲《赵之谦像》
工诗文,擅书法,初学颜真卿,篆隶法邓石如,后自成一格,奇倔雄强,别出时俗。善绘画,花卉学石涛而有所变化,为清末写意花卉之开山。篆刻初学浙派,继法秦汉玺印,复参宋、元及皖派,博取秦诏、汉镜、泉币、汉铭文和碑版文字等入印,一扫旧习,所作苍秀雄浑。青年时代即以才华横溢而名满海内。
▲《悲庵剩墨》
赵之谦曾说过:“独立者贵,天地极大,多人说总尽,独立难索难求”。他一生在诗、书、画、印上进行了不懈的努力,终于成为一代大师。
▲《悲庵剩墨》
初画风工丽,后取法徐渭、朱耷、扬州八怪诸家,笔墨趋于放纵,挥笔泼墨,笔力雄健,洒脱自如,色彩浓艳,富有新意。
▲《悲庵剩墨》
其书法初师颜真卿,后取法北朝碑刻,所作楷书,笔致婉转圆通,人称“魏底颜面”;篆书在邓石如的基础上掺以魏碑笔意,别具一格,亦能以魏碑体势作行草书。
▲《悲庵剩墨》
赵之谦篆刻初摹西泠八家,后追皖派,参以诏版、汉镜文、钱币文、瓦当文、封泥等,形成章法多变,意境清新的独特风貌。
▲《悲庵剩墨》
创阳文边款,其艺术将诗、书、画印有机结合,在清末艺坛上影响很大。
▲《悲庵剩墨》
除此之外,其还是一位书法大家。
藏书秘册甚多。家有藏书楼为“二金蝶堂”、“仰视千七百二十九鹤斋”。藏书印有“赵之谦”、“二金蝶堂藏书”、“为五斗米折腰”、“鹤庐”、“二金蝶堂双钩两汉刻石之记”等。
▲《悲庵剩墨》
据藏书刻有《仰视千七百二十九鹤斋丛书》(简称《鹤斋丛书》),六集,三十八种,所首经说、杂史、金石、笔记等,都是篇幅短小的罕传之书。
▲《悲庵剩墨》
其中《英吉利广东入城始末》一书,为当时最新的历史记载。性狂放,善画写意花卉,与任伯年、吴昌硕并称“清末三大画家”。
▲《悲庵剩墨》
赵之谦作品整体风格突出,笔势飞动,极有价值。从风格上看,亦是个性非凡。
这两副对联作品用笔扎实而灵动,用笔速度快,不斤斤于每一单字笔画的光洁,但每一笔画起、行、收过程都交待得十分清楚。
▲《悲庵剩墨》
结体上每字均有一个中心;疏密对比强烈,疏处可走马,密处不透风,颇得“计白当黑”之妙;借助用笔的轻重调整重心。章法上行距紧而字距宽,一反常规而整体浑然。
▲《悲庵剩墨》
赵之谦曾说过:“独立者贵,天地极大,多人说总尽,独立难索难求”。
他一生在诗、书、画、意上进行了不懈的努力,终于成为一代大师。让我们怦然心动,也历久难忘。
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