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——北兰亭学术部
岳奇 号初堂 别署半瓦斋、相思得志馆主人
中国书法家协会会员
陕西省书法家协会篆刻委员会委员
陕西省美术家协会会员
终南印社副秘书长
陕西省青年书法家协会常务理事
西安市青年书法家协会副主席
全国第七届书法家代表大会代表
陕西省青年联合会第十一届委员
陕西省文艺 “百青人才”
中国文联第十期中青年艺术人才高研班成员
中国书协第三届全国书法创作骨干高研班成员
在近几年的创作实践中作品多次获得各级奖励：
第五届中国书法'兰亭奖'佳作奖 一等奖 （中国文联、中国书协）
全国第六届篆刻艺术展 二等奖 （中国书协）
全国第六届书坛新人新作展 三等奖 （中国书协）
西泠印社第七届篆刻艺术展 优秀奖 （西泠印社）
陕西省第四届篆刻展 一等奖 （陕西省书协）
作品 文章和专题介绍散见于：《中国书法》《书法》《篆刻》《西泠印社》《人民日报》海外版《书法导报》《书法报》等各类专业刊物，作品也被西安碑林，兰亭书法博物馆，中国篆刻院，陕西历史博物馆，汶川地震博物馆等多家省内外专业机构收藏。
净业寺联 65×200cm 2014年
在路上 2×4cm 2011年
吉祥止止 2.5×2.5cm 2015年
于法相外 4×4cm 2015年
袭园 2×2cm 2011年
西望长安 3.5×3.5cm 2016年
梦里不知身是客 5×5cm 2015年
藏之大千 4×4cm 2015年
艺术感悟
《从五陵原到兰亭》
文/岳奇
想写写自己和自己做的事情，一直写不出。因为角度不好把握，自己要把自己看明白了其实是件很难的事情。
1983年的夏天，我出生在陕西咸阳。父母当时都是乡村中学的教师，之后我的幼年时光都生活在渭河北边的原上，西汉十一位皇帝有九位都安葬于此，并设置过五处陵邑，故从汉时起就有“五陵原”之称。汉以后，这里成了游侠的纵辔胜境，知名度很高。两千年前的恢弘气象早已经不复存在，陵邑都化作了土丘和瓦砾。我幼年含混的记忆里除了黄土就是庄稼。多年后我身处西安，时常会梦见儿时与几个光屁股玩伴滚着瓦当在村中的街道尘土飞扬地乱跑；也时常会回忆起寒冬腊月年关将近，踮脚趴在灶台等待各式瓦当压出的花馍馍出锅；或是在某个太阳落下大冢（陵）的黄昏，顺手拾起片瓦砾再丢向田野赶羊回家。这些残缺的记忆如同千年的陵邑随着时间的流逝渐渐地模糊，冥冥之中那些儿时瓦甓的图案和文字却深深的烙在了我的心上。
2001年夏我考上了大学。临行前我回乡看望老人，已经找不见儿时的玩具也吃不到瓦当压出的花馍，却很幸运的在老屋的灯绳上发现了一枚汉印。我出于好奇地解下来琢磨了半天也没弄明白所以然，然而这份好奇给我打开了认识另一个世界的窗。我惊叹于古文字的神秘和美，且久久不能自拔。之后的大学课余时光里我便自发的开始“识篆”和“习篆”。虽没有老师没有朋友可以交流询问，但幸运的是学校图书馆里有几本旧篆书字典和字帖。四年的大学时光就在这几本旧书和自己瞎摸索中转瞬即逝，现在想想真是辛苦，走了不少弯路。但我仍觉得自己是幸运的，因为我觉得有些人把弯路走成直路喜于找到了捷径，而有些人把直路走成了弯路会多看了几分风景，我便是这么走走停停的看了不少风景。
2005年大学毕业，归西安，就职于一所高校的图书馆，时间和环境都相对宽裕。我几经搜寻，通过张哲先生走进了终南印社，结识了众多前辈师友，开始了新的学篆之路。在众多前辈师友的关心帮助下，我解决了自学时很多困惑许久的问题。我重新梳理了古文字发展的脉络，认真细致的了解了不同时期、不同阶段篆书文字的特点，系统并大量地做了很多基础的临摹功课。我时常期待每月初的雅集可以和前辈师友们交流和同好们切磋。日子变得开心而又充实。与此同时，我非常庆幸自己能生活在古都西安，经常能够观摩大量的金石古文字，甚至有机会打打拓片。其中滋味外人不得而知。
2007年我第一次参加全国性的一个展览比赛，在杭州现场测试。第一次感受到了同场竞技的刺激与魅力。我看到了全国各地同好的认真与执着，并感受到了一种前所未有的艺术的时代性，我抑制不住自己的兴奋投身其中。我虽也获了奖，但更重要的是我在竞技中看到了自己的不足和缺失。这种感觉和自己一人在书房做功课大相径庭。我莫名的兴奋并思考日后争取更多的通过竞技模式来督促自己进步与提高。
2009年我参加全国第六届篆刻展，在深圳获奖现场测试。我已没有了之前的激动和兴奋，在某一瞬间我突然发现比赛仅是纤毫之争，正像唐人的一句诗：“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红。” 看的多了就渐渐明白技术或没有高下，但艺术却发乎于心。好的作品并不争一时的高下也能长久地感染人、打动人。回到家后我继续反思，我渐渐清晰了自己缺少什么。之后的几年中我开始认真的生活，结了婚、生了孩子。每天安静地在图书馆工作，认真地阅读、认真地做好日课。
2014年，兰亭奖现场测试结束从绍兴归长安，仿佛一场大梦。一觉醒来，发现梦想没有我期许的那么美好，现实也没有我想象的那么糟糕。父母、街道、房子一切都变老了，我也三十一岁了。既不前卫，也不落伍。既不是英雄，也不是狗熊。和小时候一样，我喜欢顺手拾起地上的瓦砾再扔回田野，只是扔的更远了一些......
学术观察
精工与高致
——岳奇篆刻读后
在认识岳奇之前，我看到过他刻的一些印章，也听说了他的趣事。在脑海中对他朦胧的感觉常常是“精工”与“高致”两个词。后来交往日多，过从亦密，见他行事为艺，越发感觉到用这两个词描述岳奇和他的篆刻艺术是准确的。
他在学习篆刻之初就下过极深入且细致的功夫，没有经历过粗疏草率的阶段，入手既高，气质自是不凡。他曾把汉印和王福庵先生的印谱钩摩过厚厚的几本，即使是很小的元朱文小印，他都以铁线双钩，如灯取影不失毫发，再将这些摹本上石刊刻，摹的细，刻的也精，在冷板凳上他坐定很久，晤对古人，未沾丝毫时人浮躁之气。
他于篆刻受益赵熊先生良多。讲传承、讲工艺、讲材料，处处精工，处处见匠心。曾见他刻印，选材精良，磨石如镜，每个字都讲求来源出处，钤印拓款恪守古法，能把数方印章连带边款拓印在一张纸上。尤其是他的刻工，精美至极，在细若毫发处见妥帖精当，每根线条的起收行进都有精心理智的安排。他的那方“万岁”鸟虫印，屈曲缠绕如游丝一般纤细的线条，双目凝视已然费力，只能凭借刻刀触碰石面的反作用力才能感知，但他竟然把这样高难度的线条刻的如此蕴藉！心力所及，功力所致，很快就在各种全国的展赛中崭露头角，成为青年一代印人的翘楚，他的工稳印也得到了篆刻圈内外的瞩目。
虽然取得让人艳羡不已的成就，但每每论艺，他都表露出对于现状的不满，准备着下一步的突破与超越。在最近的五六年里，他涉猎颇广，一方面对多种风格的篆刻艺术进行着尝试，对先秦古玺风格、秦汉印风格，以及明清流派印风格都能很好的驾驭；另一方面，对于历代金石书法他也悉心研习，各种风格的篆书都写得颇具神采。尤其是他与古玩界交流密切，在对古玺印、青铜器的鉴藏中，开阔了眼界，增长了学力，对古文字学、古器物学也有了深入的研习。对于古印实物，他经眼把玩不下数千，这是一般印人不能企及的机缘。对于古代金石的沉潜涵玩，渐渐养出了他刀下的高致。
在五届兰亭奖的准备过程中他选择了以三晋古玺为取法之源，看他的印蜕常常让人以为是三晋古玺原作钤盖而成，在这块少有前人开垦、没有现成经验可资借鉴的领域他硬是找到了自己的语言，其中技术的难度、用字的考究、以及对于奇正关系的把握都令人叹服。折桂兰亭，正如中国书协给他的颁奖词所说的那样：“是当下强调创新和复古相融的正道回归。”沉潜古物与学术思考并重，他的篆刻之路走得坚实而有思想，在精工中显出高致。
王劲 （西安交通大学书法学博士）
2016年1月于溪堂
岳奇“印”象
一方印石，因载有了文字内容，而有了鲜活生命；带着线条的诠释，作者的情思和感悟便活灵活现。每当我捉刀抚石，这种感悟便发自内心，涌动难息，以至倾注笔端或刀尖，直至作品完成后的感动出现，才似了却一桩心愿。思索回味，这种感动缘于对篆刻艺术的挚爱。我和岳奇的相识，就源于这种对篆刻的共同爱好。
大约十年前，我接到一个陌生的电话。当时，电话那头自我介绍说他叫岳奇，很喜欢我的印章，渴望能见上一面……终于，我被他的真诚和对艺术的执着打动了。记着是约定在德福巷一间茶馆里见的面，第一面，岳奇给我留下的印象是个子高挑、面容俊逸。言语中流露出的那种对篆刻艺术的热爱与执着，是超过我预想的，所以印象特别好，记忆也特别深。于是，交往渐深，我们几乎无话不谈，小到市井趣闻，大到艺术人生。在和他的交谈中，时刻都能让人清晰地感受到他对艺术的痴迷与热情、他收获时的快乐、他困惑时的烦闷和探索。我和岳奇的相知，就是源于这种对艺术的坦率交流。
对待篆刻，岳奇是一个有着思想深度的人。经常能以独特的视角，看待古人的经典作品，他能很敏锐的领悟先贤作品的精妙之处，显示了一个印人十分难得的优秀素质。与他的交往越深，印象越深，而且不因岁月而改变。
岳奇虽然年轻，但能取法乎上，追溯秦汉，博采明清以来名家之长。他的篆刻，能“工”，亦能“放”。工稳一路，取法于王福庵、陈巨来等，篆法精巧别致，章法平实中透出灵气，刀法细腻精到，一丝不苟，线条明快、匀净、精细，章法整饬，疏密有致，常于规矩中见出自然的意趣，于精劲中透出其缜密的巧思。写意一路，则取法先秦古玺，见刀见笔，意味悠长，方寸之间，古意盎然，创作思路清晰可见，展示着独特的审美情趣，给人留下了深刻的“印”象。
相识十年，岳奇第一次见面时留给我的印象，如昨日那样记忆新鲜。因为他的篆刻作品，恰如他的性格，低调沉稳，不事张扬，总令人回味，“印”象日深。
相知十年，岳奇在方寸之间的勤奋上进，收获了可喜的成绩。他在全国新人新作展、全国篆刻艺术展、西泠印社篆刻评展中，连续斩获奖项。最近，又问鼎中国书法界最高奖——兰亭奖。艺无止境，希望他能不断创作出新“印”象。
乙未初冬张哲于石语轩
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