宋庆龄在很多场合下，都身着旗袍。尽管她很小就在国外生活、学习，然而宋家传统的中国文化教育，培养了她和姐妹喜爱中国文化、爱穿中国服饰的习惯。
1907年秋，14岁的宋庆龄与小妹宋美龄踏上留学美国之路，此时的旗袍还保留着旗人之袍宽大、直身的特点，将女性身体曲线掩藏在宽大的袍子之下。进入民国，旗人之袍发生了变化，面料也由厚重、多提花、装饰烦琐向轻薄、多印花、装饰简约转变。
1925年3月12日孙中山在北京逝世，宋庆龄在治丧期间，穿的丧服是绣边的黑色长袖倒大袖旗袍。
穿倒大袖旗袍的宋庆龄
宋庆龄
20世纪20年代中叶，受欧美服装的影响，原本宽大、没有腰身的旗袍开始收腰，长度缩短，旗袍的下摆逐渐上升，1924年下摆还在小腿，至1929年已升至膝盖，女性大方地秀出她们的小腿，洋溢出青春的气息。不要小觑女性穿旗袍秀出的小腿，这体现了一个有别于清朝封建专制的、充满着开放风气的新时代的社会观念。
旗袍是宋庆龄一生钟爱的服饰，20世纪30年代，在上海，她所穿的旗袍有中袖、长下摆花格子的扫地旗袍，或者条纹图案的旗袍。
宋美龄也喜欢穿旗袍。虽然她10岁时起就生活在美国，但从来都穿中式服装。出于对女性美的追求，在她的百年生涯中，几乎没见她穿过长裤子。
宋美龄爱衣成痴，她青睐旗袍，她的衣柜中有上百件旗袍，依据季节变化，选择不同的面料、不同的色彩，款式造型各异。宋美龄旗袍之多，大概当时无出其右者。为什么宋美龄会有如此多的旗袍？固然与她第一夫人的地位有关系，宋美龄的旗袍必须有款有形，与众不同。遇到重要节日，高官的女眷都礼节性地向宋美龄赠送礼品，其中以绸缎布料居多，宋美龄身边有用不完的各式各样的面料，她喜欢旗袍，就用来制作各式各样的旗袍。
通常情况下，一件旗袍，宋美龄只穿一两次。夏天旗袍更换频率更快，一天换一件。宋美龄身边有一位御用裁缝张瑞香，为她制作旗袍。早期裁缝师傅是外请，定期来总统官邸量身定制，后来，因为旗袍需要量大，张瑞香被调进官邸来，成为后勤人员。宋美龄的旗袍手工细巧，制作精良，款式新颖，引领时尚。因为旗袍有上百件之多，侍从们便将旗袍进行分类，按照颜色、面料、款式的不同，编成号码，便于随时取用。
除了官眷赠送的衣料，宋美龄也经常自己选购衣料，但并不是那种阔太太的做派，让布料店搬来各种衣料，拣价格昂贵的，整匹搬走。宋美龄总是要跑好多家店铺，问明价格，挑合意的才买。
在不同的场合宋美龄会搭配不同的旗袍。在参加重要的外事活动，接待重要来宾时，会穿上高档面料制作的旗袍。在一些面向民众的活动中，她也会穿普通面料的旗袍。1938年武汉儿童保育会成立，为了保证保育会顺利成立，有关方面约请宋美龄主持保育会工作，宋美龄一身黑色丝绒旗袍，发表了讲话，给予儿童保育会很大的支持。
1933年《明星日报》创办人陈蝶衣发起了评选电影皇后的活动，明星公司的胡蝶以21334票拔得头筹；天一公司陈玉梅得10028票，位列第二；联华公司阮玲玉以7290票获得第三。胡蝶的长相端庄俏丽，演技深得人心，无愧于“影后”的称号。影迷们喜欢胡蝶的酒窝，喜欢她的微笑，甚至模仿她的微笑。
穿旗袍的胡蝶
20世纪30年代是旗袍盛行的时期，各大报刊纷纷开设专栏介绍旗袍，当时的旗袍分为京派与海派两种风格。海派旗袍加入了西式服装的腰身，重在表现女性的特点，修长、紧身、适体、高开衩，更适合身材高挑的南方女性穿着。
胡蝶驾驭旗袍的能力很强，无论是高领中袖旗袍，还是低领短袖旗袍，穿在她身上都是仪态万方。胡蝶在《劫后桃花》中的扮相，既有深色底丝绒旗袍，上绣花朵，雍容华贵；也有短袖碎花旗袍，简洁质朴，素雅简约，如清水芙蓉。1935年3月胡蝶随中国代表团去苏联莫斯科参加国际电影展，她身穿立领、琵琶襟、中开衩、下摆垂地的扫地旗袍，身披白狐披肩。面如芙蓉眉如柳，仪态端庄大方，美艳惊人，让世人为之折服，被誉为“中国的葛利泰·嘉宝”。她的这身旗袍装，扭转了世人对中国女演员的看法。
胡蝶是上海滩的时尚标杆，她穿什么，上海滩就流行什么，她怎么穿，上海的女人就怎么效仿。胡蝶穿过一件褶衣边的旗袍，风靡一时，人称“胡蝶旗袍”。
阮玲玉与胡蝶同为民国时期的影坛大腕，在阮玲玉与胡蝶合作的影片中，阮玲玉始终是悲剧色彩的女二号，但胡蝶却坦然承认：“阮玲玉演得了我演过的角色，而我演不了她演的角色。”阮玲玉的性格刚烈，感情奔放，一向以本色出演，表演率真，驾驭角色的本领很强，很容易入戏。
穿扫地旗袍的阮玲玉
阮玲玉的演技超群，粉丝众多，她也是时尚的风向标。
阮玲玉在银幕上走红的20世纪30年代，正是旗袍花开正艳的时候。
旗袍总体特点是领小、袖小、下摆多变化，核心是讲究腰身。满族女性的旗袍是平直造型，几乎看不出胸、腰、臀的曲线，腰节线较低。而汉族女性的旗袍，有明显的腰身，胸、腰、臀部贴合身体曲线，旗袍穿在每一位女性的身上都是合身、妥帖的。民国旗袍不是批量生产，千人一式，而是量身定做的个性化服饰，千人千样。
阮玲玉喜欢高领、长下摆、网格图案的旗袍。
20世纪30年代旗袍流行长下摆，长可及地，盖住脚面，俗称“扫地旗袍”。阮玲玉在影坛大红大紫时，正是扫地旗袍流行之时。长旗袍配高领，衣领紧裹脖颈，直抵下巴，即使在炎热的夏天也不改高耸的姿态。盛夏酷暑，薄如蝉翼的旗袍也必须配上高耸及耳的硬领，高到直抵腭下，继而至耳。后来低领开始盛行，当低到实在无法再低的时候，干脆不要领子了，也是时尚。高立领长旗袍和高跟鞋，将女性衬托得亭亭玉立，再将头发吹烫一下，美不胜收。
阮玲玉1933年出演《三个摩登女性》，1934年出演《神女》，1935年出演《新女性》，她在影片中扮演的角色都穿旗袍。她精湛的演技、迷茫的美丽让影迷为之疯狂。她将旗袍的风姿绰约、风情万种展露得淋漓尽致，留下了令人惊艳的一瞬。
扫地旗袍下摆长，贴身穿，行动有所不便，于是设计上对旗袍采取了开衩处理，尤其是高开衩解决了这个矛盾。女性在走动时，隐约露出白皙的大腿，十分性感。
旗袍的袖子也富于变化，时而长过手腕，时而短至露肘，当然也有无袖的。长袖有长袖的美，短袖有短袖的俏，无袖有无袖的媚。因人而异的旗袍，符合每一个穿着者的身材，贴合而周致。
徐来长得标致，是标准的美人，原名小妹，又名洁凤。18岁时考入黎锦晖主办的中华歌舞专科学校。毕业后加入明月歌舞团，奔走于平津宁汉等大城市，以美貌与机灵拥有很多粉丝。黎锦晖以“清风徐来”，为她改艺名徐来。
美人徐来受到电影界、时尚界的推崇。除了沐浴镜头、泳装的轰动，徐来在衣着方面也很讲究。她是标准的旗袍模特身材。徐来的衣柜中有多款旗袍，长下摆、短下摆，高开衩、低开衩，长袖、中袖、短袖，直襟、斜襟、双襟、曲襟，款款有形，件件精致，穿在她身上风情万种，神采飞扬。
穿旗袍的徐来
张爱玲的旗袍
翻阅张爱玲的书，就像在欣赏一件放置箱底已久的旗袍，轻轻地抚去沾在旗袍上的浮尘，仔细端详，虽然有了些褶皱，然而烫去折痕，旗袍依然靓丽。
张爱玲才华横溢，却是一位服装控，受母亲的影响，她从小就对服装有一种特别的喜好，爱穿漂亮的衣裳，把自己打扮得与众不同。
张爱玲对服饰有自己的审美，尤其喜欢标新立异。她从香港回上海，弟弟张子静去看她，张爱玲穿着一件矮领布旗袍，大红颜色的底子，上面印着一朵一朵的蓝白大花，两边都没有纽扣，是跟外国衣裳一样钻进去穿的。领子矮得几乎没有，在领子下面打着一个结，袖子短到肩膀，长度只到膝盖。
张爱玲有一件薄料子的旗袍，深灰色，不但没有袖子，而且袖缘往里裁剪得很深，从这边的肩骨，通过盖着前胸骨的上襟，可以看到那边的肩骨。深色旗袍似乎是张爱玲的制服。
张爱玲
张爱玲与胡兰成逛马路，穿一件桃红单旗袍。胡兰成说好看，张爱玲回答：桃红的颜色闻得见香气。
民国期间，有一种旗袍非常流行，年长的老太太穿，年轻的俏女郎穿，年幼的小学生穿；大户人家的贵妇穿，贫寒人家的小媳妇也穿。她们不约而同地选择了——阴丹士林旗袍。
李丽华为阴丹士林旗袍做广告
阴丹士林旗袍不是一种款式，而是制作旗袍选用的面料，即阴丹士林布。阴丹士林本是一种还原染料名称，德文Indanthren的译音，其还原染料耐洗、耐晒、坚牢度高，以它染成的布色彩艳丽，人们习惯称之为阴丹士林布，其中以大德染料厂出品的最有名。与传统的土布相比，阴丹士林布颜色鲜艳，种类繁多；与纯洋布比，它又具备了朴素典雅的民族性，因此很受人们的喜爱。阴丹士林布不仅质量好，还可以满足低、中、高不同层次顾客的需求。
影星李丽华的旗袍中就有阴丹士林面料制作的，有一种朴素淡雅之美。因为看中了李丽华的气质，商家请李丽华为阴丹士林旗袍做了广告。
阴丹士林布的广告遍及都市和乡村，在学生中影响尤大。阴丹士林布也以其优良的品质，畅销大江南北，家喻户晓。阴丹士林旗袍成了20世纪30年代时尚的宠物，成为旗袍的一种代表，一种时尚的潮流。若干年后，阴丹士林、士林蓝仍然是经历过世纪沧桑的老人耳熟能详的字眼，她们依然对阴丹士林布充满着怀念、向往，她们有着深深的阴丹士林情结。
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