61鸟纹有哪几种，其构成、装饰有何时代特点？
答：商代早、中期青铜器已有变形鸟纹，一般放在次要的位置上作为辅助纹。变形鸟纹中出现最多的是凤鸟纹。此时还有几种有神话背景的吉祥鸟，如鹰、鸷、鹊、枭等。从构成上看，鸟纹是用具有不同特征的鸟头、鸟身、鸟尾来表现特定的鸟纹。具体来说，绝大部分的鸟喙是闭合的弯钩形，和鸷鸟的喙相似；个别的鸟喙也有张开的，见于西周早期的式样。鸟头上都有角或毛角，角形大致有弯角、肉角和尖角。鸟纹的体躯大多只是一个禽鸟的躯体，没有羽翅，有时因图案结构的需要，还采用长条卷尾的形状，形成了鸟首龙体的特点。鸟的尾部变化有长尾、垂尾和分尾三式。长尾式鸟纹其尾长是躯体的三倍，尾端又有上卷和下卷之别。垂尾式鸟纹主是特征是尾部较宽又作下垂状，是风纹中比较多见的一种。分尾式鸟纹主是特征是尾部与体躯分离(构图需要)，其尾端也有上卷和下卷之别。根据以上分析，鸟纹有如下几种凤鸟绕凤是上古神话中的吉祥鸟，羽饰和鸟冠华丽，甲骨文中风字的构形即显示了这个特点。商代早中期青铜器上，风鸟纹不多见，即使有也是辅助纹。四羊方尊上的凤纹和凤纹方尊是殷墟晚期前段颇为罕见的纹饰。从商代末期，风鸟纹多了起来，具有鸡首睁眼闭嘴、长冠卷尾、昂首凝视、严谨规范的基本特点，显出静中欲动的气势，风格简洁古朴，显出严正威仪的装饰风采。
周人以凤鸟为祥瑞之鸟，故自西周初期起风鸟纹便成为青铜器的主题纹饰，至西周中期，凤鸟纹的使用达到了高峰，有人称为“凤纹时代”。从平面构成方式上看，此期凤纹除了华丽的冠外，在躯体和尾部多为“回首卷尾”。一般以凤的冠分类，有以下三种：多齿冠凤纹，冠作多齿形，宽尾下垂，装饰很华丽，多齿冠在凤纹中较为少见，盛行于商末周初。长冠凤纹，是凤头上有一条长冠垂于颈后(也有长达背部的)，末端向上或向下卷曲。这类风纹躯体很多是卷曲的，并有长尾或尾部下垂，盛行于殷墟中期到西周晚期。花冠凤纹，花冠是用绶带装饰的长冠，在纹样中花冠是用线纹的飘起卷曲，来表示。盛行于西周时期。
弯角鸟纹：在鸟的后脑有一弯角，角根较宽，向下弯曲，角尖向上。盛行于商末周初。
肉角鸟纹：鸟头上有肉角(臭似长埙鹿的角，象征设武备而不用)，但作横向安置，盛行于商末周初。
尖角鸟纹：鸟的角根粗大，上端尖锐如尖耳状，盛行于商末周初。
长喙鸟纹：特点是鸟身，头部有一特长的喙，十分醒目，流行于西周中期。
鸾鸟纹：鸾是上古神话传说中鸣声优美的神鸟，其形如鸡，举首而立。鸾鸟纹多装饰在青铜乐钟的鼓部(钟的下部名)右侧(敲钟时击打处)，颂扬钟鸣声如鸾鸟鸣叫，而具有吉祥的寓意，直行于西周中、晚期。
鸱枭纹：枭是上古神话传说中的恶鸟，但又有辟兵的神奇作用。鸱枭纹多为鸱枭的正面图形，双目圆睁非常突出，头上有一对毛角，两翅展开，有的有一双利爪，有的只表现鸱枭的头部和两翼。河南温县出土的徙斝，腹部上就用鸱鸟纹。此纹仅见于商代中、晚期。
雁纹：是鸟纹中较为写实的纹样，以曲颈伫立的单只雁组成列的雁群。目前仅见于山西省浑源县李峪村出土的鸟兽龙纹壶上。此纹属春秋晚期北方地区纹样。
62动物纹的构成，装饰有何时代特点？
答：动物纹主要有虎纹、牛纹、象纹、鹿纹、兔纹、蜗身兽纹、蛇纹、龟纹、蟾蜍纹、鱼纹、蝉纹等。
虎纹：虎纹一般为侧视爬行或奔跑的影像，虎口大张，虎背微凹，尾下垂后向上卷。也常见虎吃怪人(鬼)，如安徽阜阳出土的龙虎尊，肩部有一虎，虎口中咬一怪人。河南安阳妇好墓出土的青铜铖上有虎食人头形的纹饰，为两虎共食一人头。在著名的司母戊大鼎的耳部。有对称的两只虎，虎张口卷尾，虎口中间为一人头。山西浑源李峪村出土的鸟兽龙纹壶，腹部有虎食人的浮雕。著名的虎食人卣，器形为猛虎踞蹲，前爪攫一似人非人的怪物。这些虎所食之人形，都不是常人，而作鬼怪之状。虎纹中还有一种侧面的形象，如上
牛纹：多用牛的全身侧面影像，牛头较大，有一角或两角，身躯肥圆，前腿跪卧。牛纹用于商周青铜器的颈部、腰部，但为数很少。牛首纹是带牛角的兽面纹，多见于青铜尊的肩部和鼎足上部，是牛纹的常规用法。以牛纹做成整器的，商代晚期仅出现过一尊。器形为牛，颈部又饰牛纹的尊，在山西浑源、陕西兴平等地都出土过。
象纹：通常用象的全身侧面影像，有一个向下或向上卷的长鼻、大耳、大嘴、体躯巨大等明显特征。象纹多用于青铜乐器钲、铙上，作为边缘纹饰。著名的“九象尊”在腹部用简单的线条勾出九只象，首尾相接的排列。河南洛阳出土西周成王时期的“士上尊”、“士上卣”，西周康王时期的“邢侯簋”，腹部均饰对称的象纹。北京琉璃河出土的“乙公簋”，腹部是对称的大象纹。足部亦是象的造型，非常形象。以象纹做成整器，如湖南醴陵出土的“象尊”。象纹盛行于商代晚期到西周早期。
鹿纹：十鹿九回首，是鹿纹的特征之一。商代时，未见有全身完整鹿纹，仅流行鹿角兽面纹。河南安阳殷墟出工的鹿方鼎，是在腹部饰有鹿角兽面纹，分枝角很突出。西周早期始见鹿纹，在传世的貉子卣盖与颈上饰有一周鹿纹，鹿头目顾作卧状，铭文中还提到赠鹿之事，与鹿纹正好照应。春秋晚期和战国的青铜器上有少量的鹿纹出现，但多采厨红铜镶嵌法制柞。
兔纹：饰有兔纹的青铜器极为少见。河南洛阳北瑶出土的西周兔纹觯，颈部饰一周兔纹。兔纹作半踞状，耳斜竖起，形象很写实。
蜗身兽纹：龙形头，头顶有一肉角，唇上卷似象鼻，口内有上下交错的大獠牙，头下有一利爪，身负大蜗牛壳。形象十分奇特，可能是上古神话中的怪神之一。过去，因这类纹饰只有一足也叫“夔纹”。流行于西周早期，西周成王时代的“天亡簋’’和陕西泾阳高家堡出土的方座簋、尊、卣，主故都采用蜗身兽纹。但西周中期青铜器上却不见这种纹饰。
蛇纹：头部较宽大，一双突出的眼睛，曲折的躯体上有鳞节，尾部上卷。这种纹饰旧称“蚕纹”。蛇纹出现在商代中晚期，大多作对称式排列成带状纹饰，不作主体纹饰使用。西周时很少用蛇纹。春秋战国时期，蛇纹用得较多，但结构趋向自由，个体精小，有的作体躯卷曲状、交连状，则成为卷体龙纹和交体龙纹，旧称“蟠虺纹”。
龟纹：龟纹，多作侧面爬行状，形状介于龟、鳖之间，背部隆起，但均为兽头，大多用于装饰水器。最早的龟纹见于商代中期兽面纹罍的颈部，龟作俯视式，龟的背部是火纹图案。商末周初的青铜盘，有用龟的全形装饰盘心。龟纹盛行于商代，春秋战国时期仍沿用。
蟾蜍纹：蟾蜍纹很少见，仅在盛放水浆的青铜器上可见数例。一种是兽头，形类龟，背部用圆圈表示蟾蜍身上的疙瘩包。另一种是写实的蟾蜍。妇好墓出土一件提梁容器，提梁两端饰有蟾蜍纹。西周亦用。
鱼纹：为侧面游动状，体躯有作平行线而上下无鳍的，口紧闭。有的鱼体上饰有六角形及方形鳞片，有脊鳍、腹鳍各二，或脊鳍一，腹鳍二的。鱼纹大多用于盘，作鱼贯状排列。
蝉纹：蝉纹见于商末周初。商代蝉纹没有翅翼，有呈长方形的，也有略呈三角形的，四周填以云雷纹，外围有倒三角形的边，称为三角蝉纹。一般用作次要纹饰，用在觚的豆部、壶的圈足、卣的提梁上。西周成王时代的保卣，提梁上便饰有蝉纹。
长鼻兽纹：采用象鼻和龙身的构成，旧称“象纹”，但纹中不見有巨大的躯体，也没有明确的口部，故只好称为长鼻兽纹。见于春秋早期。
鸟兽合体纹：兽体变形纹是取各类兽体的局部进行综合构成，鸟兽合体纹有两种构成方式：一种是兽面纹的两侧展开的躯体，末段本应是兽的尾部，却改用鸟头。另一种是曲折形的兽体两端，一端是龙头，一端是鸟头。这种纹样仅见于商末。
兽目交连纹：兽体变形纹之一种，为两兽的某一部分相互连接，所接触之处有一目相连接。连接有两种，一种是两兽头部或两兽躯相接，连接处用兽目；第二种是两兽尾上下相接或左右相接，连接处用兽目。春秋晚期的莲鹤方壶，盖边上就是两尾相结的兽目交连纹。与交龙纹的区别是相连接而不是交缠。并在连接处有一目。这类纹饰旧称“窃曲纹”。盛行于西周中、晚期到春秋时代。
波曲纹：旧称“环帶纹”，是用龙蛇躯体变形的带状波形纹样，在弯曲的中腰常有一兽目或近似兽头的突出物，波峰的中间填以两头龙纹、鸟纹、鳞片或其他简单的线条，为西周中晚期到春秋早期青铜饪食器和酒器的主要纹饰之一。西周孝王时代的大克鼎，西周宣王时代的颂壶，都在腹部及颈部饰此纹，完全取代了兽面纹。
鳞纹：以龙蛇体躯上的鳞片排列而组成的纹饰，排列方式有连续、重叠、并列三种。连续式是完全相同的鳞片，按纵向交错排列；重叠式的鳞纹排列方式如鱼鳞纵向相叠。这两种鳞纹都作为主纹，饰于器腹，如西周中期仲义父？，腹部是很有规律的鳞纹，上村岭虢国墓地出土的鼎、匜、壶上也饰鳞纹。并列式，系用大小相同或大小相间的鳞片横置作带状，也有二层横列的。这类鳞纹旧称“重环纹”，一般饰在鼎和簋的腹上部，西周孝王师兑簋，就是这种纹饰。盛行于西周中晚期。
蕉叶纹：兽体变形纹之一种，是用两兽的躯体作纵向对称式排列，一端较宽，一端尖锐，形成蕉叶的形式，这类纹饰大多施于觚的颈部和鼎的腹部。盛行于商末周初。
羽翅纹：兽体变形纹之一种，作微型的羽翅状，粗端作雷纹盘旋，细端作尖锐状，常用多叠的形式整齐排列，在一件青铜器上可有数千个之多。盛行于春秋晚期到战国时期。
兽体卷曲纹：纹样是由各种弯曲的细线，呈C形、S形，或横S形的几何纹，形似卷曲回顾的龙，却不辨首尾。过去称为“蟠虺纹”。蟠虺纹是小蛇，头尾是可以分辨的。这种纹饰盛行于春秋战国之际。
63火纹、火龙纹的构成、装饰有何时代特点？
答：火纹：旧称“圆涡纹”、“涡纹”或“圆纹”。特点是
西周中期起，半个火纹的外圈常围以各种形式的雷纹。到春秋战国时代，半个火纹的装饰有极为华丽的，火焰作双钩。火纹的流行时间持续很长，从夏代晚期直至战国，尽管变化不大，但从未间断过。火纹还与其他纹饰配合使用，如龙纹、四辦目纹、雷纹等。
火龙纹：火纹与龙纹配合使用产出新纹样，有三类：第一类是一火纹一龙纹相间排列，多作带状，龙纹多作卷体或短体。第二类是火纹与双体龙纹配合，龙头居中，体躯向两侧波曲形展开，在体躯的上下饰以火纹。以上两种火龙纹属于商末周初。第三种是火纹居中，两旁各配置一条龙纹。作为一组火龙纹。
64人物生活纹的构成，装饰有何时代特点？
答：在春秋战国大变革时代，青铜器上出现了人物生活饰纹，即从神话传说、历史故事、宴乐、渔猎、弋射、出行，征战、采桑、种植等社会活动中择取题材。加以简括浓缩、变形集中、夸张剪裁、分组综合、构成装饰露象。初步摆脱了图案的对称规律，以流畅的线条，浅浮雕手法予以表现。这些用绘画形式表现的纹饰．是以后绘画艺术的先驱。
贵族宴饮纹：以建筑为背景，在一个高台的中间，宾主飨饮酬酢，佣仆奉酒献豆，或有列鼎陈设，周围有鼓钟、击磬、击鼓、奏瑟和歌舞等场面。流行于春秋战国时期。
射纹：古代射礼是六艺之一，是贵族必须掌握的技艺。贵族会射纹描绘了贵族会面时举行射礼的场面。画面是数名贵族在弯弓拉矢，射向布侯的情景，侯上或有中箭的流行于春秋战国时期。
贵族弋射纹：弋，是专指贵族以射鸟取乐的休闲方式。画面表现几个贵族跽于地上，张弓向天，以繒矢射鸟，有的鸟被射中坠落。繒矢皆系有线，几个狩猎者均手持弓箭或矛，情态生动。流行于春秋战国时期。
贵妇采桑纹：画面表现了几个贵妇人在桑树上采桑叶，树下有人相接的场面。流行于春秋战国时期。
狞猎纹：狞猎是古代军队练兵的一个项目。画面表现狩猎者在追逐成群的牛、羊、鹿、犀、象等大小走兽，有的兽虽已中数箭，但仍在拼命遁逃。也有将狩猎和弋射合为一图的。流行于春秋战国时期。
徒兵搏斗纹：表现两军对阵相互格斗的情景，军前各有旗帜，士兵列队，有武士在阵前搏杀，以两人成对搏斗的形式排列。流行于春秋战国时期。
攻城纹：画云梯攻城的情景，上有檑石下掷，地上有被杀戮者的尸体。表现了古代战争的场面。流行于春秋战国时期。
水战纹：表现了古代水上作战的场面，舟中有武装的士兵。舟下有鱼、龟等生物。流行于春秋战国时期。
建筑纹：主要描绘有大屋顶的楼台、帐篷、城墙等建筑物。流行于春秋战国时期。
61鸟纹有哪几种，其构成、装饰有何时代特点？
答：商代早、中期青铜器已有变形鸟纹，一般放在次要的位置上作为辅助纹。变形鸟纹中出现最多的是凤鸟纹。此时还有几种有神话背景的吉祥鸟，如鹰、鸷、鹊、枭等。从构成上看，鸟纹是用具有不同特征的鸟头、鸟身、鸟尾来表现特定的鸟纹。具体来说，绝大部分的鸟喙是闭合的弯钩形，和鸷鸟的喙相似；个别的鸟喙也有张开的，见于西周早期的式样。鸟头上都有角或毛角，角形大致有弯角、肉角和尖角。鸟纹的体躯大多只是一个禽鸟的躯体，没有羽翅，有时因图案结构的需要，还采用长条卷尾的形状，形成了鸟首龙体的特点。鸟的尾部变化有长尾、垂尾和分尾三式。长尾式鸟纹其尾长是躯体的三倍，尾端又有上卷和下卷之别。垂尾式鸟纹主是特征是尾部较宽又作下垂状，是风纹中比较多见的一种。分尾式鸟纹主是特征是尾部与体躯分离(构图需要)，其尾端也有上卷和下卷之别。根据以上分析，鸟纹有如下几种凤鸟绕凤是上古神话中的吉祥鸟，羽饰和鸟冠华丽，甲骨文中风字的构形即显示了这个特点。商代早中期青铜器上，风鸟纹不多见，即使有也是辅助纹。四羊方尊上的凤纹和凤纹方尊是殷墟晚期前段颇为罕见的纹饰。从商代末期，风鸟纹多了起来，具有鸡首睁眼闭嘴、长冠卷尾、昂首凝视、严谨规范的基本特点，显出静中欲动的气势，风格简洁古朴，显出严正威仪的装饰风采。
周人以凤鸟为祥瑞之鸟，故自西周初期起风鸟纹便成为青铜器的主题纹饰，至西周中期，凤鸟纹的使用达到了高峰，有人称为“凤纹时代”。从平面构成方式上看，此期凤纹除了华丽的冠外，在躯体和尾部多为“回首卷尾”。一般以凤的冠分类，有以下三种：多齿冠凤纹，冠作多齿形，宽尾下垂，装饰很华丽，多齿冠在凤纹中较为少见，盛行于商末周初。长冠凤纹，是凤头上有一条长冠垂于颈后(也有长达背部的)，末端向上或向下卷曲。这类风纹躯体很多是卷曲的，并有长尾或尾部下垂，盛行于殷墟中期到西周晚期。花冠凤纹，花冠是用绶带装饰的长冠，在纹样中花冠是用线纹的飘起卷曲，来表示。盛行于西周时期。
弯角鸟纹：在鸟的后脑有一弯角，角根较宽，向下弯曲，角尖向上。盛行于商末周初。
肉角鸟纹：鸟头上有肉角(臭似长埙鹿的角，象征设武备而不用)，但作横向安置，盛行于商末周初。
尖角鸟纹：鸟的角根粗大，上端尖锐如尖耳状，盛行于商末周初。
长喙鸟纹：特点是鸟身，头部有一特长的喙，十分醒目，流行于西周中期。
鸾鸟纹：鸾是上古神话传说中鸣声优美的神鸟，其形如鸡，举首而立。鸾鸟纹多装饰在青铜乐钟的鼓部(钟的下部名)右侧(敲钟时击打处)，颂扬钟鸣声如鸾鸟鸣叫，而具有吉祥的寓意，直行于西周中、晚期。
鸱枭纹：枭是上古神话传说中的恶鸟，但又有辟兵的神奇作用。鸱枭纹多为鸱枭的正面图形，双目圆睁非常突出，头上有一对毛角，两翅展开，有的有一双利爪，有的只表现鸱枭的头部和两翼。河南温县出土的徙斝，腹部上就用鸱鸟纹。此纹仅见于商代中、晚期。
雁纹：是鸟纹中较为写实的纹样，以曲颈伫立的单只雁组成列的雁群。目前仅见于山西省浑源县李峪村出土的鸟兽龙纹壶上。此纹属春秋晚期北方地区纹样。
62动物纹的构成，装饰有何时代特点？
答：动物纹主要有虎纹、牛纹、象纹、鹿纹、兔纹、蜗身兽纹、蛇纹、龟纹、蟾蜍纹、鱼纹、蝉纹等。
虎纹：虎纹一般为侧视爬行或奔跑的影像，虎口大张，虎背微凹，尾下垂后向上卷。也常见虎吃怪人(鬼)，如安徽阜阳出土的龙虎尊，肩部有一虎，虎口中咬一怪人。河南安阳妇好墓出土的青铜铖上有虎食人头形的纹饰，为两虎共食一人头。在著名的司母戊大鼎的耳部。有对称的两只虎，虎张口卷尾，虎口中间为一人头。山西浑源李峪村出土的鸟兽龙纹壶，腹部有虎食人的浮雕。著名的虎食人卣，器形为猛虎踞蹲，前爪攫一似人非人的怪物。这些虎所食之人形，都不是常人，而作鬼怪之状。虎纹中还有一种侧面的形象，如上
牛纹：多用牛的全身侧面影像，牛头较大，有一角或两角，身躯肥圆，前腿跪卧。牛纹用于商周青铜器的颈部、腰部，但为数很少。牛首纹是带牛角的兽面纹，多见于青铜尊的肩部和鼎足上部，是牛纹的常规用法。以牛纹做成整器的，商代晚期仅出现过一尊。器形为牛，颈部又饰牛纹的尊，在山西浑源、陕西兴平等地都出土过。
象纹：通常用象的全身侧面影像，有一个向下或向上卷的长鼻、大耳、大嘴、体躯巨大等明显特征。象纹多用于青铜乐器钲、铙上，作为边缘纹饰。著名的“九象尊”在腹部用简单的线条勾出九只象，首尾相接的排列。河南洛阳出土西周成王时期的“士上尊”、“士上卣”，西周康王时期的“邢侯簋”，腹部均饰对称的象纹。北京琉璃河出土的“乙公簋”，腹部是对称的大象纹。足部亦是象的造型，非常形象。以象纹做成整器，如湖南醴陵出土的“象尊”。象纹盛行于商代晚期到西周早期。
鹿纹：十鹿九回首，是鹿纹的特征之一。商代时，未见有全身完整鹿纹，仅流行鹿角兽面纹。河南安阳殷墟出工的鹿方鼎，是在腹部饰有鹿角兽面纹，分枝角很突出。西周早期始见鹿纹，在传世的貉子卣盖与颈上饰有一周鹿纹，鹿头目顾作卧状，铭文中还提到赠鹿之事，与鹿纹正好照应。春秋晚期和战国的青铜器上有少量的鹿纹出现，但多采厨红铜镶嵌法制柞。
兔纹：饰有兔纹的青铜器极为少见。河南洛阳北瑶出土的西周兔纹觯，颈部饰一周兔纹。兔纹作半踞状，耳斜竖起，形象很写实。
蜗身兽纹：龙形头，头顶有一肉角，唇上卷似象鼻，口内有上下交错的大獠牙，头下有一利爪，身负大蜗牛壳。形象十分奇特，可能是上古神话中的怪神之一。过去，因这类纹饰只有一足也叫“夔纹”。流行于西周早期，西周成王时代的“天亡簋’’和陕西泾阳高家堡出土的方座簋、尊、卣，主故都采用蜗身兽纹。但西周中期青铜器上却不见这种纹饰。
蛇纹：头部较宽大，一双突出的眼睛，曲折的躯体上有鳞节，尾部上卷。这种纹饰旧称“蚕纹”。蛇纹出现在商代中晚期，大多作对称式排列成带状纹饰，不作主体纹饰使用。西周时很少用蛇纹。春秋战国时期，蛇纹用得较多，但结构趋向自由，个体精小，有的作体躯卷曲状、交连状，则成为卷体龙纹和交体龙纹，旧称“蟠虺纹”。
龟纹：龟纹，多作侧面爬行状，形状介于龟、鳖之间，背部隆起，但均为兽头，大多用于装饰水器。最早的龟纹见于商代中期兽面纹罍的颈部，龟作俯视式，龟的背部是火纹图案。商末周初的青铜盘，有用龟的全形装饰盘心。龟纹盛行于商代，春秋战国时期仍沿用。
蟾蜍纹：蟾蜍纹很少见，仅在盛放水浆的青铜器上可见数例。一种是兽头，形类龟，背部用圆圈表示蟾蜍身上的疙瘩包。另一种是写实的蟾蜍。妇好墓出土一件提梁容器，提梁两端饰有蟾蜍纹。西周亦用。
鱼纹：为侧面游动状，体躯有作平行线而上下无鳍的，口紧闭。有的鱼体上饰有六角形及方形鳞片，有脊鳍、腹鳍各二，或脊鳍一，腹鳍二的。鱼纹大多用于盘，作鱼贯状排列。
蝉纹：蝉纹见于商末周初。商代蝉纹没有翅翼，有呈长方形的，也有略呈三角形的，四周填以云雷纹，外围有倒三角形的边，称为三角蝉纹。一般用作次要纹饰，用在觚的豆部、壶的圈足、卣的提梁上。西周成王时代的保卣，提梁上便饰有蝉纹。
长鼻兽纹：采用象鼻和龙身的构成，旧称“象纹”，但纹中不見有巨大的躯体，也没有明确的口部，故只好称为长鼻兽纹。见于春秋早期。
鸟兽合体纹：兽体变形纹是取各类兽体的局部进行综合构成，鸟兽合体纹有两种构成方式：一种是兽面纹的两侧展开的躯体，末段本应是兽的尾部，却改用鸟头。另一种是曲折形的兽体两端，一端是龙头，一端是鸟头。这种纹样仅见于商末。
兽目交连纹：兽体变形纹之一种，为两兽的某一部分相互连接，所接触之处有一目相连接。连接有两种，一种是两兽头部或两兽躯相接，连接处用兽目；第二种是两兽尾上下相接或左右相接，连接处用兽目。春秋晚期的莲鹤方壶，盖边上就是两尾相结的兽目交连纹。与交龙纹的区别是相连接而不是交缠。并在连接处有一目。这类纹饰旧称“窃曲纹”。盛行于西周中、晚期到春秋时代。
波曲纹：旧称“环帶纹”，是用龙蛇躯体变形的带状波形纹样，在弯曲的中腰常有一兽目或近似兽头的突出物，波峰的中间填以两头龙纹、鸟纹、鳞片或其他简单的线条，为西周中晚期到春秋早期青铜饪食器和酒器的主要纹饰之一。西周孝王时代的大克鼎，西周宣王时代的颂壶，都在腹部及颈部饰此纹，完全取代了兽面纹。
鳞纹：以龙蛇体躯上的鳞片排列而组成的纹饰，排列方式有连续、重叠、并列三种。连续式是完全相同的鳞片，按纵向交错排列；重叠式的鳞纹排列方式如鱼鳞纵向相叠。这两种鳞纹都作为主纹，饰于器腹，如西周中期仲义父？，腹部是很有规律的鳞纹，上村岭虢国墓地出土的鼎、匜、壶上也饰鳞纹。并列式，系用大小相同或大小相间的鳞片横置作带状，也有二层横列的。这类鳞纹旧称“重环纹”，一般饰在鼎和簋的腹上部，西周孝王师兑簋，就是这种纹饰。盛行于西周中晚期。
蕉叶纹：兽体变形纹之一种，是用两兽的躯体作纵向对称式排列，一端较宽，一端尖锐，形成蕉叶的形式，这类纹饰大多施于觚的颈部和鼎的腹部。盛行于商末周初。
羽翅纹：兽体变形纹之一种，作微型的羽翅状，粗端作雷纹盘旋，细端作尖锐状，常用多叠的形式整齐排列，在一件青铜器上可有数千个之多。盛行于春秋晚期到战国时期。
兽体卷曲纹：纹样是由各种弯曲的细线，呈C形、S形，或横S形的几何纹，形似卷曲回顾的龙，却不辨首尾。过去称为“蟠虺纹”。蟠虺纹是小蛇，头尾是可以分辨的。这种纹饰盛行于春秋战国之际。
63火纹、火龙纹的构成、装饰有何时代特点？
答：火纹：旧称“圆涡纹”、“涡纹”或“圆纹”。特点是
西周中期起，半个火纹的外圈常围以各种形式的雷纹。到春秋战国时代，半个火纹的装饰有极为华丽的，火焰作双钩。火纹的流行时间持续很长，从夏代晚期直至战国，尽管变化不大，但从未间断过。火纹还与其他纹饰配合使用，如龙纹、四辦目纹、雷纹等。
火龙纹：火纹与龙纹配合使用产出新纹样，有三类：第一类是一火纹一龙纹相间排列，多作带状，龙纹多作卷体或短体。第二类是火纹与双体龙纹配合，龙头居中，体躯向两侧波曲形展开，在体躯的上下饰以火纹。以上两种火龙纹属于商末周初。第三种是火纹居中，两旁各配置一条龙纹。作为一组火龙纹。
64人物生活纹的构成，装饰有何时代特点？
答：在春秋战国大变革时代，青铜器上出现了人物生活饰纹，即从神话传说、历史故事、宴乐、渔猎、弋射、出行，征战、采桑、种植等社会活动中择取题材。加以简括浓缩、变形集中、夸张剪裁、分组综合、构成装饰露象。初步摆脱了图案的对称规律，以流畅的线条，浅浮雕手法予以表现。这些用绘画形式表现的纹饰．是以后绘画艺术的先驱。
贵族宴饮纹：以建筑为背景，在一个高台的中间，宾主飨饮酬酢，佣仆奉酒献豆，或有列鼎陈设，周围有鼓钟、击磬、击鼓、奏瑟和歌舞等场面。流行于春秋战国时期。
射纹：古代射礼是六艺之一，是贵族必须掌握的技艺。贵族会射纹描绘了贵族会面时举行射礼的场面。画面是数名贵族在弯弓拉矢，射向布侯的情景，侯上或有中箭的流行于春秋战国时期。
贵族弋射纹：弋，是专指贵族以射鸟取乐的休闲方式。画面表现几个贵族跽于地上，张弓向天，以繒矢射鸟，有的鸟被射中坠落。繒矢皆系有线，几个狩猎者均手持弓箭或矛，情态生动。流行于春秋战国时期。
贵妇采桑纹：画面表现了几个贵妇人在桑树上采桑叶，树下有人相接的场面。流行于春秋战国时期。
狞猎纹：狞猎是古代军队练兵的一个项目。画面表现狩猎者在追逐成群的牛、羊、鹿、犀、象等大小走兽，有的兽虽已中数箭，但仍在拼命遁逃。也有将狩猎和弋射合为一图的。流行于春秋战国时期。
徒兵搏斗纹：表现两军对阵相互格斗的情景，军前各有旗帜，士兵列队，有武士在阵前搏杀，以两人成对搏斗的形式排列。流行于春秋战国时期。
攻城纹：画云梯攻城的情景，上有檑石下掷，地上有被杀戮者的尸体。表现了古代战争的场面。流行于春秋战国时期。
水战纹：表现了古代水上作战的场面，舟中有武装的士兵。舟下有鱼、龟等生物。流行于春秋战国时期。
建筑纹：主要描绘有大屋顶的楼台、帐篷、城墙等建筑物。流行于春秋战国时期。
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