东方之笔 张大千

张大千

张大千1899－1983，被西方艺坛赞为“东方之笔”。绘画、书法、篆刻、诗词无所不通。与齐白石、溥心畲齐名，故又并称为“南张北齐”和“南张北溥”，与黄君璧、溥心畲以“渡海三家”齐名。二十多岁便蓄著一把大胡子，成为张大千日后的特有标志。

作品欣赏

作品介绍：

名称：黄山始信峰

材质、形制：立轴 设色纸本

尺寸：181.5×70cm

创作年代：戊寅（1938年）作

钤印：张爰私印、大千大利

题识：蛇盘小径一重重，猿鸟无声人绝踪。君到悬崖须撒手，不烦接引便登峰。黄山始信峰。戊寅夏写于昆明湖上。蜀郡张爰。

张大千一生酷爱祖国名山大川，其中，对安徽黄山更是情有独钟，先后游览了三次。

第三次登临黄，同行的有国画大师徐悲鸿和画家谢稚柳，游罢回到苏州时，他篆刻一方“三到黄山绝顶人”的印章，以作纪念。此后，他的画作上常有此枚印章。

他曾在笔记中写道：“黄山无山不石，无石不松，无松不奇，无奇不有。”“黄山无松不古，无峰不奇，而始信峰尤奇，诡不可名状”。他对黄山松观察入微：“扰龙松怒蟠于千仞峰顶；蒲团松可坐十数人；破石松根丈余，穿于石罅；倒挂松虚悬峭壁；卧龙松横踞道旁；接引松空中当桥；迎送松若揖若让，变化离奇，不一而足，均不可寻常比也。”

作品介绍：

松山观瀑图

作品介绍：

名称：《莫干新夏图》

题识：竹引泉声到枕边，月簸花影到窗前。莫干忽漫逢新夏，红白满山开杜鹃。乙亥八月仿石溪笔写似菊园主人正之，大千居士张爰。

钤印：张爰、大千大利

鉴藏印：文伯鉴赏、双璧楼藏

说明：上款“菊园主人”为白永吉。白永吉于京有一处“菊园”。

旧京和平门外五道庙，有一家饭庄——春华楼(有人把春华楼列为京城“八大楼”之一)，北平解放前歇业，现在很少有人知道了。但由于当年文人、画家多会于此，尤其掌柜白永吉与张大千的关系，留下了一段画界领袖与餐饮界高手交好的佳话。

作品介绍：

清溪泛舟图

作品介绍：

仿石涛山水

张大千成名之初，被人们称奇的不是创作的作品，而是他摹仿明末清初画家石涛而作的赝品。但张大千毕竟是张大千，他要画自己的画，师古而不泥古。有人请他在所仿石涛画上题跋。他欣然命笔：“昔年唯恐其不入，今则唯恐其不出。”他不拘于石涛，而进一步上溯唐、宋、元、明，纵横百家，恣意临摹，取唐人的气势，宋人的法度，元、明的意境，上下千年，融会贯通，终于成为饮誉海内外的中国画一代宗师。

作品介绍：

名称：《万仞娥眉图》

材质：立轴设色纸本

尺寸：121×51.5cm

估价：RMB 800,000-1,200,000

成交价：RMB 1955000.0000

款识：岁看万仭插高天，五岳无因与并肩，峭壁云峦看已遍，奇峰朵朵出青莲，蜀郡张爰。钤印：张爰和印、大千、摩邪精舍。

此幅《万仞峨眉》未落年款，从画风和“摩耶精舍”朱文印断此作品当属大千八十岁以后。

作品介绍：

名称：《春山匹练图》

成交价：RMB:985.60万

材质：立轴 设色纸本

年代：丁未（1967年）作

尺寸：197×102.3cm

描述：钤印：张爰大千父、大风堂、己亥己巳戊寅辛酉

题识：芙蓉簇落碧云高，匹练寒光双玉条。坐爱春山愁粉黛，晓风吹雨障轻绡。丁未岁夏五，爰翁。

“……此幅以泼墨为基调，再在巨岩及山头，泼罩以石青为主的青绿色调，并在适当处略加皴纹，利用订制罗纹纸吸收水墨较慢的性质，造成色墨流动互相推挤渗透的效果。特别在画幅顶部的一排参差黑块上，产生色墨交错的墨花，大千就因势稍加皴纹使成远山；并导引墨块间留出白纸以代表飞瀑和山中的白云，顶端再加渲染，使远山的层次增多。画幅下端勾勒出巨石，及大树枝干，更在画幅中央两瀑间的峭壁上，横出一树，略点红叶，是全画中最传统写实的手法……题诗一行在画幅左侧……其用笔结字均极精谨，劲力内敛，与色墨淋漓，形成极大的对比。其题字较小，似乎特意要衬托出画面造景的高大气势。”

——傅申《张大千的世界》

作品介绍

翠谷清溪图

作品介绍

名称：爱痕湖

创作年代：1968年

材质：绢画泼彩

本作拍出了一亿零八十万的高价。

该绢画描绘的是远眺瑞士亚琛湖所见，抽象的墨与彩“泼”出的山如海浪般汹涌于画面，清晰、谨饬的房舍静处于“波涛”间的画面。

1965年秋，张大千与友人张目寒等游瑞士，奥地利诸国，在奥地利亚琛湖畔(Aachensee)，有数日之逗留。关于此行的细节，张大千在翌年创作的另一本《爱痕湖》落款中，曾这样写道:“年前与艺奴漫游欧洲，从瑞士入奥国，宿爱痕湖二日，曾做此诗以戏之。艺奴不祥何人，听名字似是一女子。文中提到的诗，也见于《爱痕湖》的题款:“湖水悠悠漾爱痕，岸花摇影狎波翻。只客天女来修供，不遣阿难著体温。”诗旖旎而侧艳，似张大千经历于亚琛湖畔的，不仅有悦目的美景，也有动心的情事。张大千将“亚琛湖”译为“爱痕湖”，或取“留情之地”的意思。

《横贯公路》

作品介绍：

名称：仿董其昌《峒关蒲雪图》

创作年代：1946年作

尺寸：123.0*47.0cm

款识：峒关蒲雪图。唐杨升笔，董文敏数仿之，此又仿董者，季尚先生方家法教，大千张爰。

该图是图为张大千临仿董其昌青绿山水而作，画中的山石全用浓丽的石绿、石青色略分浓淡没骨写出，树木用色颇为浓艳，雪用白粉渲染，纸底以赭色染之。特点是没骨较为浓艳，但艳而不俗，笔墨成熟别致，笔调柔润温雅，是张大千大青绿山水的别开生面之作。

作品介绍：

莲花

张大千在花卉画中以荷花画居多。他之所以喜爱画荷花，除其它原因外，他认为“中国画重在笔墨，而画荷是用笔用墨的基本功。”并且还认为画荷与书法有着密切关系。故此，张大千画荷的作品不但年年有，而且不断推出新意。形成驰名中外的“大千荷”。他在三十五岁时作的《金荷》，就被法国政府购藏。对此徐悲鸿曾说：“张大千的荷花，为国人脸上增色”。

张大千在数十年的艺术生涯中，经过不断的探索和努力，使“大千荷”中国美术史上有着特殊的地位。尤其是晚年创泼墨彩之后，所画荷花不但超越了花卉的属性，更将文人花卉的笔墨范围拓展至另一境地。

作品介绍：

摩登仕女

张大千擅写人物，但一般均是古典造型，此帧造像笔下的却是其大胆尝试创作的时髦丽人。图中美人意态撩人，充满诱惑。以时髦女郎做题材的大千作品并不多见，除这帧外，以更大胆的手法创作的同类作品更属稀有。

《猿》

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