构图在中国山水画中尤其重要。只掌握熟练的笔墨技巧，没有成功的构图，是画不出好作品的，只能说是笔墨技法的演练，而不能成为作品。什么是构图？构图就是传统中所讲究的章法。
要讲繁琐而复杂的山川、树木、云水等自然景物表现在小小的画面上，成为优美的绘画艺术作品，若不能反复琢磨、精心组织，没有取舍与提炼，就会形成杂乱无章的局面。为避免杂乱，作画之前，先将自己想要画的若干景物，统一思考，决定取哪些入画，舍哪些不入画，突出的主题是什么，哪个位置应该画什么，哪个位置应当留白不画，精心组织，反复推敲，合理安排，巧妙布局，确定成熟之后，再落笔作画。这个周密思考最后定居的过程就是构图。构图思考过程，应注意以下几点：
第一点：立意
就是你想画什么，决定哪些可以入画，哪些不可以入画，哪些是重点，将自己的意图周密思考后确定下来。
第二点：提炼取舍
在想画的景物中，哪些是重点表现的，哪些是次要的，哪些可以少画或不画的，经过提炼、取舍确定下来。
第三点：主题明确
写一篇文章，需要有主题，其内容完全为主体服务。作画也是如此，确定主题重点画什么，主题是主，其余皆是宾，所有的宾均为主题服务，并且要和谐统一完整。
第四点：确定亮点与留白
画面有白则亮，有白则透，无白则黑，黑就是闷，闷就是不快活，所以留白与亮点的确很关键。
第五点：确定比列大小
画面中各部景物的大小，相互比较，大小、高矮、宽窄均要适当合理，如有一处比例失调，则会破坏全局。
第六点：造势
山水画应当有气势，或风或雨，或阴或晴，总体画面的走向延续，疏密与多少的变化关系，物象表态等，均能影响画面的气势，要画出齐派气势来就是造势。
第七点：轻重与明暗
统一思考成熟，确定何处深重紧密，何处明亮疏散，注意黑白、虚实、疏密、轻重、浓淡、大小、远近精细的对比。
易从网名人堂画家蓝健康作品《九如图》
关于构图，虽然没有固定的法则，但根据古往今来无数经典作品的成功经验，可归纳出下列十种构图方法：
一、少而精取势法
在画面上不仅突出一点绘画，另一点以轻淡相衬，形成无限的空间与深远之感，令人联想画外有画。
二、居中取势法
在整幅画面中，几乎四周均有空间与空白，而所画的景物集中在中间部，其特点是突出表现主体，气势凝重而明快。
三、均衡取势法
无论是上下或左右，以一方为主体，由密至疏，由浓至淡向大面积空间部位过渡，而空透有空间的这一方，画少许景物与主体相呼应，虽然有疏密与轻重，但整体均衡，这种构图方法为均衡取势法。
四、疏密主从取势法
以一方为主，景物宜密，用墨宜重，突显主体，而大部分空白处，景物宜疏，用墨轻淡且散，形成疏密对比，主从轻重对比气势，轻淡散落部位用落款相衬。画技理论中所讲密不通风、疏可走马的道理就在于此。
五、分段取势法
将画面由上至下，或由左至右分成几段，段与段之间用云雾自然过渡，按主宾关系每个段落均有景物，则总体构成一幅完整、气韵贯通的山水画。
六、满幅取势法
顾名思义，全幅均要画满。需要重点突出的则重写之，但要适当留白，无白不透而且闷塞，虽然布局满幅，但要分出浓淡、疏密、主宾，且不可浓淡难分，其特点是沉厚、凝重。
易从网名人堂画家蓝健康作品《吉祥图》
七、相互呼应取势法
立幅画面上下呼应，横幅画面左右呼应其关键在于上下分段或左右分段，以其中任选的一段为主体，重点突出，而另一段则断断续续地过渡，再以另一段的景物与主体呼应，或者是留白处与留白处相呼应，有笔墨处与有笔墨处相呼应，形成气韵贯通大局和谐之势。
八、折带形取势法
似一布带，从左折向右，再从右折向左，左右相折，呈步步高升之状。或从右折向左，再从左折向右。类似“S”形状的上下利用或“∽”形状左右利用。这种折带形取势法，古人立幅山水画中利用者颇多。
九、凹型取势法
立幅的凹型，或左高右低，或右高左低的灵活运用，或者将“凹”形放倒，形成似如“C”字形的左右颠倒利用。这种构图方法为凹型取势法。
十、斜角对衬取势法
此法古人常用。这种构图方法为两斜角相衬取势。或左下角与右上角相衬，或右下角与左上角相衬。如左下角与右上角有景物，则左上角与右下角留白或过渡，斜角相衬，有主有从，灵活多变，中间空透为好。构图方法很多，在于画家巧妙安排与运用，以上十种构图仅是其例，不可死守，应灵活机动发挥与不断创新。
易从网名人堂画家蓝健康百花奖金奖作品《晨曦》
十二忌
元代的绕自然著有《绘宗十二忌》，主要是指出山水画中的十二个毛病，书中提出的十二忌是：
1.布置迫塞（章法拥塞，令人透不过气来）
2.远近不分
3.山无气脉（山石来去的脉络交代的不清楚）
4.水无源流（水口交待不清，泉水出现得太突然）
5.境无夷险（境界平板缺少变化）
6.路无出入
7.石只一面（画石缺乏立体感）
8.村少四枝（树枝一般人只画出左右方向的枝干，还要表现出向前后伸展的枝干）
9.人物佝偻（人物画得弯腰驼背）
10.楼阁错杂（建筑物的布置没有透视感，并且缺乏合理的布局）
11.浓淡失宜（用墨的浓淡不得法，欠协调）
12.点染无法（包括用墨的点染失调）
这十二忌，在每幅画中，可能会犯其中的某一忌，有人物和建筑的山水画，则不可能出现九和十两忌。对于初学绘画的人来讲，可能会经常触忌，这是因为构图和技法都不够成熟，如果是属于点、染不得法者，那就要多多学习点染，如果是画山石缺乏立体感，那就多体会一下画石头的方法，以弥补个人的缺点。
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