鸟虫文印发端于上古，滥觞于商周铜器，至汉渐趋完备，然因被偏归为花体杂门，又难写难识，终未能风行于其时，至魏晋即渐趋式微。及至民国，海上大家方介堪重开此门，所作鸟虫印雍容华贵、端庄风雅，以此称雄印坛。当代又有韩天衡、吴子建诸家继之，并另开新面，因而风行一时，令斯道重放异彩。
我从2007年开始致力于鸟虫文印的临创与研究，在汉私印及封泥原理中反复揣摩，自觉有所收益。“尊古维新”是艺术创作的不二法门，故我于鸟虫印创作中恪守“追根寻源、强基固本”的准则，尤其注重“读、写、刻”的循环往复，多年来已养成了刻刻、读读、写写、复刻刻的创作习惯，刻到穷处转而读书，读到得处旋即写字，写到妙处付诸刻印。所以，大部分时间是用在读书上，读印谱、读金石版本、读文字典籍、读美学哲学名著等。写字过程其实包含三层意思:一是记录读书所得，二是书法(主要指篆隶)临创，三是印稿设计。而刻印则包括临摹与创作两个部分:对历代经典印玺我注重意临，加人自己的理解与特点，在形制大小、刀法韵味上求变化，刻出自己的个性来；创作时，无论大小、朱白，皆遵循“大(小)印要如小(大)印治”原则，这就是要做到小处胆大、大处心细，成竹在胸，使刀如笔，力求用字正确、章法精严、刀法精准、印风简雅，使印章兼具书卷气和金石气。
篆刻一门在某种意义上确是雕虫小技、寂寞之道，而鸟虫印仅是篆刻之细流末支，更似旁门左道，加之魏晋以来千百年中遭受偏见和冷落，入印文字寥寥，无多借鉴，故而创新发展更是难上加难。而我偏偏爱之弥深，与之结下今生情缘，可谓独持偏见、知难而进，今后唯有上下求索，力求走出一条自己的路。
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