首页 我的图书馆 个图VIP
9月不无聊!故宫四王特展开幕,先看照片解解馋!|画事


融古出新

那么现在就要说重点,展览的第二部分,是“融古出新”。

从第一部分可以看出来,四王即便临摹同一幅画,也能画出各自不同的风格。

所以他们的仿古,是高级的仿古,不是纯粹的复制粘贴,而是从细微处融入自己对山水的理解,画出自己的风格。

所以这一部分,就是分别来介绍四个人的作品。

王时敏




王时敏,是四王中年龄最长,地位最高的“元老”人物。

王时敏是官三代,父亲早逝后,是身为万历内阁首辅大臣的祖父将他抚养成人。家里祖辈当官,衣食无忧,可能正是因为这种出身,让王时敏对功名并没多大欲望。他更爱画画。

跟着传统的祖父,王时敏也成了“好古之人”。而且就算学画,王时敏的资源也得天独厚。董其昌亲自给他当家教,而且他家里收藏了好多名画,他天天看着李成这种传说级别的大神的真迹,摹古功力怎么可能不深?

明亡后,他本可以当清朝的官,但还是选择了隐居,终日与绘画为伴,安贫乐道。

南宗画派在他的带领下,越来越大势。他开创了娄东画派,成为“四王”里的大前辈。后来皇帝也认为他们的仿古山水好,是“正统”,就这样,四王这组“清朝F4”在画坛的影响力一直持续到今天。

下面这一套《仿古山水图册》,是故宫收藏的“一级品”。要知道,故宫有14万件收藏品,一级品只有几千件。

这是王时敏61岁时,给他女婿画的《仿古山水》十二开。著录于《中国古代书画图目》、庞莱臣《虚斋 名画录》,最早着录见于晚清藏书家蒋光煦《别下斋书画録》卷二。是经过其八子王掞、晚清庞莱臣递藏的珍品册页。

北京保利《仿古山水册》春拍刚出现过一套极其类似的册页,我们也介绍过。



王时敏 仿古山水图 册

纸本 墨笔

1652年 时年61岁



















看完这套册页,我就想问,那些对王时敏的刻板印象,是不是可以消除了,这些细节,一丝不苟而又多么活泼,轻松呀。这哪里是只会仿古,千篇一律呢?


另一套册页,是王时敏71岁时,为他的第八个儿子王掞所绘,晚年他眼睛已经有点不好了,所以风格相对古朴厚重:



王时敏 仿古山水图 册

纸本 墨笔 1662年 时年71岁

















王鉴




王鉴和比他大6岁的王时敏,人生经历很相似。

王鉴是官四代,他曾祖父是明代著名文人王世贞,因为家里收藏了好多名家真迹,所以他从小就喜欢画画,喜欢摹古。

王鉴长大后也当了官,36岁中举,但因性格太过刚正,差点遭牢狱杀身之祸,所以40岁时,王鉴就辞官归隐,一心画画。正是相似的经历,让王鉴和王时敏成为了好友,早年画风甚至也受到王时敏影响。

1636年,王鉴与董其昌结识,从董处见到赵孟頫《鹊华秋色图卷》、吴镇《关山秋霁图轴》真迹,虽然董其昌不久即去世,但在绘画技巧和理论上留给王鉴的影响,是不可磨灭的。






王鉴 仿王蒙山水图 轴

纸本 设色

1656年 时年48岁




王鉴 四家灵气图

纸本 墨笔

1649年 时年41岁


王鉴 山水图卷

纸本 设色

1658年 时年50岁












王鉴 仿古山水图 册

纸本 墨笔或设色

1661年 时年53岁
















王翚



四王里,王翚王石谷,是我最喜欢的一位,太灵了。

王翚虽然家境不是很好,但极有绘画天赋,运气也好,先被王鉴慧眼识中,收为徒弟,后来王鉴北上赴任,便让王翚转拜在了王时敏门下。

聪明勤奋的王翚,很讨王时敏欢心。王时敏不仅不收他学费,管吃管住,还让王翚随便看自己收藏的名人字画真迹,他得以日夜临摹宋元名家作品,很快便能从中领悟南宗山水“骨法树石,皴擦勾染”的精髓。

王时敏感叹这个徒弟有天分,可惜董其昌见不到(“又恨石谷不为董宗伯见也”),他甚至将董其昌为他所临摹的辋川、洪谷、北苑、米芾、营丘等树石画卷统统送给了王翚。这师父对徒弟,好到掏心掏肺了。

相对于其他三王而言,王翚的画风更加“小清新”。但是这三个字只是能粗略概括他和其他三王的最大不同而已,实在是理解的而有点肤浅了。

王时敏说他的画是“迥出天机,超然尘表,绝非寻常畦径可及”。

这话一点都没有夸张。他太聪明了,就算命题创作,也能玩出花儿来,这样的画才,往后数就一个,傅抱石。

清代绘画的巨作《康熙南巡图》,王翚是项目合作小组的领导。画完后,康熙皇帝超级满意,而我们今天看,也不像一般宫廷绘画那样刻板,还是有很高的艺术价值。

我们一般见到的王翚是这样的:



这样的:



(这幅我真的太爱了,凌波仙境,比心)


但下面这幅《云溪高逸图卷》,如果不说画家名字,光看画面,很难想到这是王翚画的。前段仿米家山水,后段仿唐寅,不同风格融合得非常精彩:




王翚 云溪高逸图卷

纸本 墨笔

1672年 时年41岁














王翚是一个可以给你无限惊喜的画家,而且是在一个框范中,他不可以像四僧那样任性挥洒,所以这种惊喜,更难。

王原祁



王原祁是王时敏之孙。他也是继承家学,小时候跟爷爷学画,长大了就进宫专门给康熙画画。

康熙非常喜欢他的画,老把他带在身边。康熙四十四年,王原祁奉旨与孙岳颁、宋骏业等编撰《佩文斋书画谱》,康熙五十六年主持绘制《万寿盛典图》为康熙帝祝寿。

别看王原祁是“四王”中年纪最小的,他的水平可不低,年纪轻轻,就已经有点“长江后浪推前浪”的架势了。绘画结构以龙脉布置,喜用干笔焦墨,层层皴擦,用笔沉着,自称笔端“金刚杵”。

他不仅会画,理论还一套一套的,强调“理、趣、气兼到”,著有《雨窗漫笔》、《麓台题画稿》,俨然是“四王”中的绘画理论家担当。

人们说他笔下有金刚杵,单看还不觉得,这个展览上对比一看就看出来了,他是下笔最有力,构图最扎实的那个,石头树木,都立的比别人要稳当。



王原祁 溪山高隐图卷

纸本 墨笔

1684年 时年43岁
























王原祁 仿古山水图册

纸本 墨笔或设色

1705年 时年64岁






















展览的第三部分,是四王对后世的影响,时间原因,我就没有拍图。

影响当然很大了,所谓正脉,吴湖帆、张大千、哪个没有临过。

近现代艺术史强调个性,这没错,但是往往我们会矫枉过正。有一段时间,大家贬低四王,说他们千篇一律,缺乏变化,死板得很,甚至上升到限制了中国书画发展的程度。

但是我要说,说这样话的人,绝对是没有看过几张四王。

为什么,因为我这几天,看了七百多件四王,七百多件。

我发现,我以前,乃至大部分人对四王的理解,都是肤浅的很呐!要看足够多的画,才能对一个画家下评论,正如要了解足够多的侧面,才能对一个人下评论。

我的结论是:四王是绅士,但并不古板,他们灵动,丰富,并且非常自然。

如何得到这个结论呢?我们明天的文章来详细讨论。

“民国画事,深情讲述艺术家,专业解读艺术品,直接深入艺术市场。致力于做最好的艺术自媒体,写最好看的艺术文章。——人生不长,你需要读点好东西。关注我们,持续接收好文章。”


评论区留言,和画事君聊天儿

▼▼▼

本站是提供个人知识管理的网络存储空间,所有内容均由用户发布,不代表本站观点。请注意甄别内容中的联系方式、诱导购买等信息,谨防诈骗。如发现有害或侵权内容,请点击一键举报
下载APP,好文好书随时看
[荐]  原创奖励计划来了,万元大奖等你拿!
猜你喜欢
类似文章
清 王翚 王时敏 的仿古山水册页,纽约大...
艺苑掇英 | 仿古山水册(选)
故宫文华殿【四王】绘画特展之三:王翚
故宫院刊︱田艺珉:王鉴《陡壑密林图》鉴考
故宫四王特展抢先看!绝非千篇一律,那是高级而克制的美|画事
清 王翚《仿古山水册》十开册页
更多类似文章 >>
生活服务
绑定账号成功
后续可登录账号畅享VIP特权!
如果VIP功能使用有故障,
可点击这里联系客服!