千古红楼梦难醒
诸城市龙源学校 李建秀
一部《红楼梦》，宛如一颗石子，轻轻投进了烟波浩渺的文学海洋，却激起了千层波浪，而且，穿越数百年的光阴，涟漪不断，浪花迭起，一直唱响着一曲哀婉动人的“万艳同悲曲，千红一哭歌”。
曾经有人说过，人生三大憾事：一是海棠无香，二是鲫鱼多刺，三是《红楼梦》未完。正是这未完成的《红楼梦》，才留给了后世文人墨客们无尽的遐思。
曹雪芹真是千古第一奇人，一部残缺的只有八十回的《红楼梦》竟然引发了无数人的热爱，喜欢，探究，解读，考证，续写，思考，改编，翻拍，甚至恶搞。自清代以后的文学家们，有人或许敢对李白不屑，对东坡嗤鼻，但是却没有一个人不对《红楼梦》偏爱有加，推崇备至，“开口不谈红楼梦，读尽诗书也枉然”，并因此而著书立说，成家成派，揭秘探究，《后红楼梦》《续红楼梦》《增补红楼梦》《红楼梦新补》《红楼梦解密》以及各个名家的关于《红楼梦》的专著，浩如烟海，让人目不暇接。
从初中时候开始读《红楼梦》，一直读到现在，依然不敢对它有所评说，只感觉一见到这三个字，内心就充满了一种温情脉脉。从来没有人会对一群闺阁女子进行如此热情无私的讴歌和赞美，从来没有人会如此栩栩如生的把一幅五彩斑斓的社会画卷浓缩到一个温馨浪漫的大观园里，而却没有写什么惊天动地的大事。
《红楼梦》写的是什么？写宝黛的爱情么？可是，通篇不见一个跟儿女私情的卿卿我我和花前月下，只不过是一群贵族小姐公子和一些才情过人的丫鬟们之间无忧无虑的生活琐屑：弹琴，喝酒，品茶，赏梅，听戏，看花，游园，作画，过生日，结诗社，打络子，裁衣服，斗花草，放风筝，闹别扭，争风吃醋，打情骂俏……都是活色生香的琐碎小事。唯一的一次，做父亲心血来潮，要教训一下自己“不读仕途文章，不论经国大事”的“不肖子孙”，打了几下板子，就在贾府里掀起了轩然大波：老祖宗颤巍巍的寻死觅活，王夫人凄惨惨的哭天抢地，其他一干女子哭的肝肠寸断，阖府上下乱成一锅粥，只为了这个混世魔王般的宝玉挨了打。其余的事情，黛玉葬花，宝钗扑蝶，晴雯撕扇，鸳鸯抗婚，香菱学诗，湘云醉卧，宝琴寻梅，等等绮丽的画面，都可独立成章，又与前因后果有着丝丝入扣的联系。
根本就是一个贵族子弟闲来无事，把自己的日常生活信手拈来，写成了闲情偶寄一般的小说，没想到却成了宝藏一样取之不尽用之不竭的千古名著。
有人专门讨论“一两银子的宗巧儿”；有人对大观园的亭台轩榭布局构造产生了浓厚的兴趣；有人根据字里行间的隐秘信息研究当时的社会现状；有人对那些诗词歌赋进行了赏析。有人关心女子们的穿着打扮，有人关心贾府的茄子是怎么炮制的，有人从中得出了养生之道，有人从中看到了爱情的坚贞，有人从中感悟到了封建王朝的没落……仁者见仁，智者见智。
这个叫曹雪芹的贵族子弟真是非同凡响。批阅十载，增删五次，真事隐去，假语村言，留下了一个个永世难解的谜团。
关于曹雪芹的故事，只在二月河的《乾隆皇帝》中读到过，那时他早已经落寞潦倒，看不见当初烈火烹油般的繁华影子，但是却透着一股文人的才华横溢和身处困境而自得其乐的潇洒。但，那毕竟是小说。我一直没有刻意去读有关曹雪芹的传记和生平，因为不想弄得太明白了。他就如一个清清淡淡的梦，既清晰可感，又模糊难寻，既有贵族子弟的富贵儒雅，又有落魄文人的心酸忧郁，与一群才貌双全的女子在大观园中言笑晏晏，把酒放歌。
近来读了萧赛的《红楼梦外传》，感慨颇多。最先吸引我的是，作者穷尽23年的狱中光阴，呕心沥血写就了这部小说。上世纪五十年代被错定为右派分子蒙冤入狱，直到1979年才沉冤得雪，这部60多万字的小说，就是在狱中完成的。其中的艰辛，一言难尽。
我被作者的执着感动，读完了之后，又为他的宗旨钦佩。“贬宝黛，赞丫鬟”，能够把目光关注于大观园中那群地位卑微，身自下贱的大大小小的丫头和姨娘们的内心情感，悲欢离合，与最终命运，这种感情让我看到了一个年纪苍老的狂狷对《红楼梦》的喜爱和对文学的一腔热爱。
从“抄检大观园”开始，就有一群女孩子的命运从琴棋书画的欢声笑语中走向了凋零和绝望。逼死了晴雯，撵走了入画，撞墙了司琪，驱散了芳官、藕官、蕊官一班唱戏的女孩子，上吊了鸳鸯，一时间莺断燕飞，满目凄凉。大观园的主子们只管自己的贴身利益明争暗斗，哪里会管那些奴婢们的生死存活？于是，才有了这部专门为大观园的丫鬟们打抱不平的《红楼外传》。
偷玉的良儿原先是个沉默寡言女红极好的丫头，偷玉一说竟然是被主子和宝玉们的冤枉，偷金的坠儿竟然也是被误解，两个女子出了贾府竟然机缘巧合走在了一起，走上了专门与朝廷做对的道路，侠肝义胆，具有革命精神。
芳官、藕官、蕊官出府后不堪尘世烦扰进了尼姑庵，没想到尼姑庵里也不清净，依旧摆脱不了贾府子弟的魔爪，蕊官被折磨而死，芳官和藕官逃出了尼姑庵加入了戏班子，而班主就是那个情死尤三姐之后远走他乡的冷面二郎柳湘莲。
入画和蕙香不顾世人非议和白眼，跟着老姨妈商山采药，替人接生，手艺高明，待人热情，成了紫檀堡远近闻名的接生婆。花袭人带着身孕嫁给了紫檀堡的蒋大官人蒋玉涵，临盆之际竟然是当年那个被她瞧不起又搬弄是非而被撵的蕙香。
小红和五儿在感情和婚姻上纠缠在了一起。五儿贪慕荣华，背弃了和自己的表哥货郎水生的誓言，嫁给了小红的干哥哥邹家少掌柜，最终却被逼着从明媒正娶的正房变成了敢怒不敢言的小妾，而小红却看重水生的忠厚老实，勤劳能干，两人一起私奔了。
莺儿不甘心被宝钗送给呆霸王薛蟠做姨娘，在侍书的帮助下装疯装癫，竟然躲过了一劫，顺利地出了府，赎了卖身契，从此脱离了牢笼，代替她给薛蟠填房的，是麝月。后来薛家败落，薛蟠死了，麝月依旧没有摆脱香菱的凄苦命运。
春纤和万儿被卖到了杭州书场学唱，春纤苦学勤练，以一曲评弹《杜十娘怒沉百宝箱》名噪一时，却因体质孱弱而吐血身亡。万儿一事无成却又倔强泼辣，被老板娘卖进了勾栏，倚门卖笑。
紫鹃看破世情，饮尽卤水而亡；妙语飘忽不定，成了海疆强盗的知己；惜春疯掉了，湘云痴呆了，宝钗变得更加无情了，只有探春，还依稀保存着当年又香又艳的玫瑰花的特点，只可惜，大厦将倾，单凭一两个女子的力量是不可能扶危澜于即倒的。贾府最终树倒猢狲散，分崩离析，落得个“白茫茫大地真干净”。
至于那被寄予了无限希望的“兰桂齐芳”，不过是自我安慰的一个泡影。贾兰固然聪明好学，却因过于弱质和自私而无济于事。至于宝玉撒手人寰时留下了遗腹子贾苗，也落得了沿街卖唱乞讨的凄惨结局。
整部作品主题鲜明，情节生动曲折，人物栩栩如生，以贾府的败落和分崩离析为大的背景，穿插了那些可怜可叹的丫鬟们和姨娘的命运，或死或逃，或疯或癫，都在为自己的命运做最后的抗争，开始有了自我的主张和意识。主题没有偏离《红楼梦》要揭示封建王朝必然败落灭亡的宗旨，获得了海内外红学家的一致好评。
我的心里还是有隐隐的失落和惆怅。
《红楼外传》固然可喜，却与《红楼梦》不可同日而语。
文风上优劣早已经断定。曹雪芹写《红楼梦》是信手拈来，大观园的一草一木，一亭一台，潇湘馆的萧萧凤竹，秋爽斋的豪阔大气，怡红院的池塘回廊，以及荣宁二府的匾额、题字、楹联、字画，御赐的各种摆设器具，都烂熟于心，写起来从容不迫，轻松自如。而自称狂狷的作者毕竟没有身临其境过，写起来就觉得艰难晦涩，不够游刃有余。而且，重点在与叙事，所以，难免就失了品位，仿佛明清时期的传奇小说，而难望《红楼梦》的大气磅礴之项背。
其实，有几个丫头的性格刻画的还是很到位的。比如芳官，这个伶牙俐齿的小姑娘大胆泼辣，敢爱敢恨，也只有她才能做出保护藕官一起逃跑的举动；而那个一心攀高枝却有蒲柳弱质的柳五儿，因爱慕虚荣而移情别恋也是情理之中；紫鹃在黛玉死后心灰意懒，跟着惜春出家修行，贾府败落时她早已经心如死水，最终踏上了不归路；个性得到了最鲜明发挥的是侍书。她很像探春的机敏大胆，洞察世情。她先是帮助了贾赦用五百两银子买来的姨娘嫣红逃出了牢笼，拿到了自己的卖身契，而且教导莺儿如何装疯卖傻，不能去给薛大傻子当姨娘。她关心入画，爱护紫鹃，心疼翠缕翠墨珍珠琥珀，是个能独当一面而又光彩照人的好丫头。
但是，比起曹雪芹来，还是落了下等。
初相见，宝玉眼中的黛玉只是那样风流袅娜的一个美人：“两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目，态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。”这其实不算是真正的肖像描写，更像是一种写意，注重的是一种神韵，气质，姿态和意境，不如宝钗的“面如银盘，眼如水杏”来的具体可感。至于她的裙钗妆饰，全无半点涉及，只因在宝玉眼里，那些全是不屑一顾之物。不像是凤姐的出场，盛装严饰，恍如神妃仙子，钗环裙袄款式颜色一一细笔描画。
可是，一千个读者心中就会有一千个林黛玉。虽然红楼里没有黛玉具体容貌五官的描写和服饰打扮的刻画，甚至连年龄在不同的版本里都有所出入，但是，每一个读者的心中，都有一个黛玉鲜活着。
这样塑造人物，用的是写意的手法，言有限而意无穷。
只因《红楼梦》太过经典，而后世的研究又太过周详，如我一个小女子，是没有资格对这样的巨著品头评足的。可是，读书没有错，写下自己只言片语的读书心得，应该也是没有错的吧？
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