陕西书法大讲堂第一季
书法之妙，全在用笔
《笔法》讲座笔记
主讲人：张胜伟
“书法之妙，全在用笔。”
笔法，就是用笔运笔的方法。在笔法上，我们经常会遇到这两个词，用笔和运笔。
用笔是指如何应用，如执、使、转、用这些；而运笔就是指如何驱使，如笔的平动、摆动、绞转等。
平动与摆动可以理解为“横向”，绞转与提按可以理解为“纵向”。绞转:如横折勾，用笔时笔锋向反方向聚拢，形成自然的绞转。提按:提着是按着走，按着是提着走。“无处不提，无处不按。”所以在书法中，尤其是唐楷，提按是很重要的。
还有就是笔法和手法:笔法是笔和纸的接触状态，也就是与纸的摩擦；而手法呢就是手的动作、处理方法。手法决定笔法。
“书法无它秘，唯用笔结字耳。”
笔法和字法的关系:
书法是书写汉字的艺术。笔法指向书写，字法指向汉字。
笔法是韵含着感情的，而字法是象；笔法为隐性，字法为显性；笔法是过程，字法是结果，它们是相依存的；笔法属时间性，字法属空间性，也就是舒情与表象。笔法是纯艺术概念，而字法是有文字和书法的双重意义，也可以说是实用于审美。
古人如何看重笔法：
总结：秘不外传/口传心授/上层传承/逻辑模糊/古法早亡。
例如以前钟繇为了获得蔡邕的笔法，曾掘墓取书。也就是说在古人看来，笔法是非常重要的。在古代，书法是上流社会才会有的高等艺术，所以大多是秘不外传，师徒口传心授的。但因某些因素，后来逻辑模糊，导致很多古法笔法都失传了。
“从书法角度上说笔法重要，从实用角度上说字法重要”——这便是书法观念里最大的分野之处——守正(共性)与创变(个性)各自的依据。
依照个人的观点，笔法与字法是随着人周边的环境、氛围、社会、时代等等这些因素下而形成的，同样，也是随着这些而开始渐渐有了笔法与字法轻重。
“笔法依附于字法里面，字法依靠笔法而成。”所以由此可见，笔法和字法是不可分离的，也是没有孰轻孰重的，只是个体的观点和需求不同而已。
笔法是不停演变的。随着经济、社会和文化的发展，文字在演变，同样，笔法也在演变。
书体的个体化审美思想、表达能力有差异，所以相同的，文化背景和社会审美崇尚的也具有差异。像晋尚韵、唐尚法、宋尚意、元明尚态、清人崇碑，乃至今人尚式这些，都是时代文化心理和审美演变的反映。另外还有工具材料的影响，介质、毛笔、用具、习俗。因为种种因素，书法和笔法开始逐渐演变和发展。
笔法书法的发展演变大体经历了以下三个发展时阶段。
第一个阶段:成熟期
从殷商开始到初唐
从殷商到初唐的整体风貌大多是朴实、自然、很少有雕琢刻意的迹象。它的气息冲和，韵味醇厚，并且大多是毫无功利地、从从容容地、优游超脱地书写。以古法，篆隶为本(古法是踏实地，没有其他夹杂)。大量的运用“平动”和“摆动”“绞转”这些运笔方法。
第二个阶段:风格期
从中唐到清代中期
从中唐(就是颜真卿出现的时代)起到清中期前，实用和审美(实用价值和审美需求)两轮驱使下形成了笔法的分水岭，楷化的无处不渗透是这个阶段的特色。这个阶段笔法的特点大多为谨严法度、准确到位、重起收、提按增多、着纸力度增加、线条粗细变化拉大。
楷书主控制性审美，有共性规律。
第三阶段:艺术化期
从清代乾嘉时期至今
即从碑学兴起到书法艺术化的全面展开。这个阶段的审美特点是牺牲古人千百年留下来的精到纯雅的帖学笔法，换来了浑厚苍茫、力狠劲猛、撼动人心的艺术书写效果。我们在作品里看到更多的是人为的力量，而非天然的韵致。
这个时期的笔法是师笔亦师刀，直取碑版的金石味拿来为用。所以我们现在时期演变出的大多是力劲浑厚的笔法了。
笔法的共性包括以下这些方面：
一、自然
自然挥运，顺畅书写，手、眼、身放松。挥运的关键是“顺”。审美的自然，核心词是变化。笔法的自然是富有变化的审美自觉下的顺行自然。“合于道”，这才是笔法的高级形式。
二、曲美
画一条直线要远难于画一条弧线。曲线才能给人生命的暗示，才能让人联想到美。而曲美又分内外，一为外在曲线，一为内在曲势。
曲美是连续书写和自然书写的必然产物，如一个字它不连贯，不自然，那它就算和别的字差不多，但一定没有“神”。
三、中锋
中锋是核心，是毛笔的特性和自然书写。中锋就是适中或中正，写中锋时，毛笔笔锋向行笔的反方向聚拢，笔锋在行笔期间是要一直在笔画正中的。
一个中锋的笔画给人的感觉是朴、厚、质、含蓄的，稳重的；而侧锋就会让人觉得虚、薄、妍、媚、机巧的。自然质朴是书法笔法的品格。
四、笔法的连续性
前面在曲美里讲过，笔法的连续性是很重要的。一旦放弃连续性，就是书写的弱化，同时描画、塑形、刻意就会凸显，书写的品质就会降低。反、切、刻、拼，笔画的问题全在这里。
笔法的连续性是笔法的本质，是书写的时间性、书写性的保证，也是舒情性的基础。
笔法的误导
第一个是执笔方式。许多初学者甚至练习有一阵的入门者大多会出现这样的一个现象:执笔握力很紧、指位太上或者太下、状态太拘谨或太随意。这样是不合适的。无论是握力还是指位，都要达到一个放松、专注的状态，不能太极端，把身体调整到一个舒适的状态就可以了。
第二个是笔法复杂化。现在许多人强调书写时无论书写什么，都要转指捻笔，或者要求笔笔中锋等，这样也不合适。因为你无论写什么，笔法很重要，而这些是要变通的，是要钻研的，不是非要怎么怎么样，把一些东西死死的框住。
第三个是笔法口决化。如藏头护尾、欲上先下等。
第四个是现在的行笔路线图。(贻害最深)
个性笔法。个性化笔法是“书体”极大丰富的主要成因，是书写者体现个性书写价值么的主要途径。个性化笔法的呈现方式:
改变运笔中侧锋的转换方式(比如米芾的行书)
改变发力的推进方式。
在行笔过程中附加一些提按动作和着意行笔轨迹使笔画增加了一些技术点，从而创造了新的线条样式。
小结:
※每一种书体都有对应之笔法
※笔法有时代特征
※笔法有共性-千古不易
※个性化笔法使得书法风格迭出
※笔法主时间属性，是艺术概念
启发:
※古法可寻
※连续书写是书法笔法之命脉
※手法决定笔法
※形是必然的，也是偶然的
※学书法当以退为进
※字法与笔法不可分开
德乐
2017年3月12日
(丁酉二月十六日)
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