颜真卿在中国书法史上，是除王羲之之外，影响力最大的书法家，在楷书上变王羲之的峻秀为雄强，开创一代书风。《祭姪文稿》历来被誉为继王羲之《兰亭序》之后的“天下第二行书”，但现实中的《兰亭集序》已无真迹，存世的都是临摹本，而颜真卿的《祭姪文稿》是真迹，可信无疑，会从用笔、结构和章法等方面给我们很多启发。
清代刘熙载《书概》称：
“颜鲁公书，自魏、晋及唐初诸家皆归隐括，东坡诗有‘鲁公变法出新意’之句，其实变法得古意也。”所以，较之王羲之，鲁公的变法是向“古法”回归。
又说：“欧、虞、褚三家之长，颜公一手擅之。”说明颜真卿也是一位集大成者，能够集诸家之长。
欧阳询也是一代大家，其楷书被尊为“唐楷之冠”，骨气劲峭，法度严整，被后代书家奉为圭臬，以“欧体”之称传世。尤其在当代，习欧体楷书者更是比比皆是。他的行书墨迹有：《卜商帖》、《张翰帖》、《仲尼梦奠帖》，其中《仲尼梦奠帖》衱尊为十大传世名帖之一。
我们以颜真卿的《祭姪文稿》和欧阳询的《仲尼梦奠帖》，就两家的字的结体进行分析比较，这样，可以更深地理解颜真卿行书的特点。
颜体以宽博，雄秀胜，重包围结构，外拓；
欧体以峻峭，挺拨胜，重放射结构，内恹。
如下图所示：
《祭姪文稿》整篇如图：
《仲尼梦奠帖》整篇如图：
我们找出一些例子进行比较：
先看颜体行书《祭姪文稿》的例字，结构上外紧内松，相向之势，给人以饱满、雄浑的感觉。如：“开”、“围”、“兰”等字，两侧的竖画呈相向之势。“挺”、“期”中部空间极为宽阔。这与下面欧阳询行书形成了鲜明的对照。
欧体行书《仲尼梦奠帖》的例字，放射结构，中宫紧收，如：“墓”、“周”、“冥”、“灭”、“毒”等字，外部轮廓向内收缩，取相背之势。这是两家在字的取势上最突出的特征。
下图是两篇书法作品中，同字比较：
《祭姪文稿》 《仲尼梦奠帖》
颜体的“归”字重在强调空间的变化，上合下开，笔力很重；而欧体的“归”字空间的处理相对的要匀，“帚”旁的中竖放长出来，线条清劲。
颜体的“还”字宽博厚实，上空下实；欧体的“还”字较瘦长，右上密实，左下空虚。
颜体的“生”字很生动，强调“上下实，中间空”；欧体的“生”字呈三角形，上放开，下收紧。
颜体的“以”字特别强调疏密变化，两边笔画开张，中间一片空白；欧体的“以”字笔画相对的要匀称。
颜体的“百”字上横取侧势，“日”旁中横挪下，强调疏密的对比；欧体的“百”字取平势，笔画均衡，平稳。
颜体的“念”字左密右疏，“人”旁取侧势，上欹下正，以险胜，欧体的“念”字取平势，也是左密右疏，但对比并不强烈。
颜体的“不”字欹侧，笔画向外撑（看右钩出锋方向）；欧体的“不”字取平势，中宫收，内恹（看右钩出锋方向）。
颜体的“而”字中密外疏，依然强调的是疏密对比，笔力圆劲：欧体的“而”字向右放射，左紧右松，笔画均衡。
颜体的“死”字草书写法，上合下开，向外撑；欧体的“死”字行书写法，上收紧，下左撇和竖弯钩放出来。
颜体的“有”字左空右实，欹侧取势，疏密对比很强烈；欧体的“有”字中宫收紧，上横放出去，强调放射。
颜体的“何”字是颜真卿写法的典型代表，外紧内松，外拓法；欧体的“何”字也是欧阳询写法的典型代表，中宫紧收，“可”旁上横放出去，和右竖延长，向内收，内恹法。
颜体的“善”字左疏右密，欹侧取势，密处更密，疏处更疏；欧体的“善”字上点展，中横放，下部收，形成中宫紧凑，外形舒展之势。
颜体的“毒“字线条连绵，草意更浓，追求变化，在疏密对比中，彰显气势；欧体的”毒“字瘦长，写的比较规范，一笔一画，强调中宫紧收，其它笔画放出去，显得字很峻峭。
颜体的“九“字采用欹侧取势，笔画外拓；欧体的”九“字也是采用欹侧取势，但右竖弯钩左倾内收，左撇右倾也是内收，明显的是强调中宫紧收，四周放射的这一法则。
通过以上的对比，我们可以深刻的感受到，颜体行书之妙，他强调疏密对比，重视空间变化，手段多，变化大，值得我们去学习和追求。
书法学习、交流、分享、推广平台
感谢关注 欢迎投稿
联系客服
