【当代名家】—— 李双阳

【当代名家】

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艺术家简历

   李双阳   

       

斋室号栖虹居、复旭堂、壤园、寒武山房。江苏淮安人，军旅八载。毕业于南京艺术学院，获广州美术学院硕士学位。江苏省书法院专职书法家。中国书协会员，中国书协培训中心教授、工作室导师，国家一级美术师，江苏省青年联合会副主席，江苏省书协常务理事，江苏省青年书协主席，江苏省青年艺术家协会副主席，东南大学中国书法研究院研究员，逸庐书院创始人，南吴门书社总执事，墨池学术主持，全国第十二届书法篆刻展评委。

2006年被评为江苏省优秀青年书法篆刻30家，2008年被《书法》《书法报》评为中国书坛“十大年度人物”，2011年被评为江苏省宣传文化系统“五个一批”人才，2013年被中国艺术研究院授予“2012年度中国青年艺术家提名奖”，2018年江苏省第五期“333工程”培养对象，2019年被评为“江苏省紫金文化艺术英才”等。

获第六届中国书法兰亭奖银奖（绍兴）、全国第八届书法篆刻作品展“全国奖”（西安）、第二届中国书法“兰亭奖”艺术奖（合肥）、全国第十四届群星奖（书法最高奖）（北京）、全国首届册页书法作品展一等奖（北京）、全国第二届扇面艺术展提名奖（大连）、全国第五届篆刻艺术展提名奖（大连）、第四届“江苏省文华奖书法奖”（南京）。作品被中南海、中国美术馆、中国文字博物馆、兰亭书法艺术馆等近百家机构收藏。

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作 品 欣 赏

草书崔颢《游天竺寺》小品

草书王羲之《小园帖》横幅

篆书对联 石贵封门尊称祖 印宗秦汉出残铜

行书震雷骤雨联

隶书柴门中堂

试论李双阳书法作为艺术的再觉醒

□衡正安

李双阳在当今书坛可谓是中青年书家的代表性人物，其书法创作不仅得到专家的认可，屡获大奖，也受到广大书法爱好者的喜爱，这是和他所付出的超越常人的艰辛、扎实的临帖功夫、与生俱来的艺术禀赋分不开的。

双阳是一位非常全面的书家，真草隶篆行诸体皆擅，对书法理论也有独到的见解，特别是近年来对书法教育投入很大的精力，也卓有成效。当我们对其书作做深入探究、比较研究之后可以发现，他的书法之所以能引起当代书坛的普遍关注，是因为其重要的艺术成果是对“界”的独特理解和娴熟的把握，是以墨线汉字对纸的分割，虽不符合写字规律，但符合艺术创作的审美规律，并具有鲜明、独特的自我形式语言，这才是双阳在当下脱颖而出的真正原因。

从整篇作品来看，一幅作品的整篇布白最为重要，因为从观赏者的角度来看，全篇是欣赏作品的第一感受，也最能反映作品的气息、境界以及作者驾驭作品的能力。从作品的谋篇布局来看，双阳这方面的能力非常突出，也是其具有天生艺术禀赋的标志。

从作品每行来看，每行的变化也是双阳作品的重要个性之一。拿其所书写的辛弃疾《秋水砚》为例，从整体作品来看，浑然一体，一气呵成，但细究每行，若从首字的中心点连线来看没有两条平行线，如果将每个字的中心点连接，几乎没有一根直线，也就是说有这么多的动态点构成一个稳定的平衡状态，这是草书在形态上最高的要求，也是最难的技巧。

从字与字的关系来看，字与字的丰富变化更是双阳草书的主要特色，也是草书在书写中很难处理之技巧，不仅需要艺术创作的意识，更需要有高超的技术支撑，这是作者对草书符号掌握娴熟、笔墨技巧，高超以及艺术感觉敏锐的综合体现。

从每个字来看，每个单字是书法创作的最小单位，对每个字的淬炼和安排是写好整幅作品的基础和关键，也是最能反映作者单字掌握功力的。双阳在每个字的布白分割中有其独特的手法，也有超出常人之处。在草书创作中其对每个字的处理几乎没有外形的雷同和均等，巧妙地体现出实和虚、长与短、近与远、连与分、粗与细等的关系，而在单字出现不稳的情况下，以后面的字或线补救，又似作诗格律中的拗救，以达到中心的平衡，表现出操控草书的非凡能力，这是一般书家难以企及的。

从单根线条来看，书法最小的形态是点线，线条质量的高低决定了书法水平的高下。李双阳特别注意线条的变化，他没有常人草书线条一滑而过或僵硬缺少生气的毛病，他的草书线条轻重有度、富于变化，更能一波三折，体现出扎实的手腕控制能力和艺术感悟能力。

以上是李双阳书法章法布局的五大特色，这些特色归根结底就是他在用毛笔黑线对宣纸的分割中所具有的独特艺术表现形式语言。或许，我们在书法创作中也会有意或无意地遵守以上的某些特点，但是从整篇到具体的线条都具有如此的特质，也就是说具有自我系统的笔墨语言，这是很少见的，也是其书法作品在当代书坛凸显，被专家、大众肯定、认可的重要原因。

那么李双阳的这一特质有什么意义呢？或者说其价值在哪里呢？我们回顾书法历史就可以发现，具备这一特质不可小觑。中国书法的创新有着自身的规律，如能在前人的基础上有自己一点点创造并被认可就能有所创建，这是其一。其二，双阳的这一特色是这个时代对书法作为一种纯艺术的自觉，是将书法特别是草书作为一种纯艺术的再次觉醒，因为我们的前辈，不管取得的成就多大，其“写字”的痕迹依然存在，这是艺术自觉的非彻底性。双阳对“布白”的再次觉醒，是书法作为艺术在当代的贡献，是在形式语言上“对人复杂情感的表达”。

当然，一个优秀的艺术家仅仅凭借其艺术的本身是不行的，其艺术创作探索不仅需要时间的检验，更需要综合修养的滋润。可喜的是双阳并没有被眼前的成绩所遮蔽，他对书法教育、理论、思想、研究等的学习和探究也同样超出常人，为当今书坛特别是中青年书家作出了榜样。 

（文有删节）

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隶书涧道石门联

草书自作诗《庚子感春》条幅

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