元至正二十年（公元1360年）正月开春，张士诚派部将李济攻取朱元璋的老家濠州，而在一千多里外的淞江青龙（今上海青浦），还是一派闲静之景。也就在这个正月，吴兴画家姚廷美为隐居于此的80岁老翁杜隐君绘制《有余闲图》一卷。
《有余闲图》 局部
这是一件高23厘米、宽84厘米的纸本墨笔横卷，以阔远山水法构图表现一高士在近岸山脚草堂前临瀑独坐，侧身倾听流水潺潺，其沉醉之状，犹如赵孟頫《谢幼舆丘壑图》卷中的高士谢鲲。其后篱墙草堂为杂木古松掩映，又似王蒙书斋山水《春山读书图》之图式。近岸坡石如李、郭，怪石嶙峋，但不施鬼脸皴，而是用干笔淡墨皴写揉擦，笔墨飞白斑驳，再用浓墨苔点，尽显湖石被水冲刷瘦皱之质，笔法墨色明秀轻快，有书法笔意，远岸遥岑笔法亦然。湖面宽广平静无波，画卷境界幽旷清静，给人以与世隔绝、恬淡怡然的意趣。
《有余闲图》（画心） 元 姚廷美 纸本水墨 纵23厘米 横84厘米 美国克利夫兰艺术博物馆藏
如画家在卷后自题诗云:“地偏人远闭柴关，满院松阴白昼闲。眼底风尘浑忘却，坐看流水卧看山。”只有元代文人山水画家，才会有这种人格化的自我表现。
《有余闲图》姚廷美款题
全画一派萧散平阔的江南景致，加上画家的落款与题诗，读来令人神意悠悠、世事浑忘。
这件《有余闲图》卷现藏美国克利夫兰艺术博物馆。
全卷依展阅顺序可分为三个部分：
第一部分为章弼（活跃于14世纪中叶）篆书题引首“有余闲”三个大字，其后落款“拱辰”，下钤“章弼私印”和“拱辰”印各一方；
《有余闲图》引首
第二部分即姚廷美所绘画心；
第三部分则是一段汇集了22位元人题跋的长长拖尾。拖尾共由七纸接续装裱而成，其中，第一纸为绢本，书杨维桢（1296-1370）所撰200余字《有余闲说》一篇；其后六纸皆为纸本。题跋的主题集中在赞颂杜隐君的隐居生活，体裁从五言、七律到骚体诗词，丰富非常，堪极一时之盛。
《有余闲图》卷后题跋之杨维桢
此作以《有余闲图》的名字见载于明末清初休宁（今安徽黄山）古玩商吴其贞（约1607-1681）的《书画记》（卷三）：“姚彦卿《有余闲图》，前有拱辰题'有余闲’三字，后杨铁崖二十二人题咏。”
从画作目前的状态来看，其前隔水、画心以及卷尾等处，钤有明末清初直隶真定（今河北正定）鉴藏家梁清标（1620-1691）的诸多印记，包括“蕉林梁氏书画之印”“苍岩子梁清标玉立氏印章”“净心抱冰雪”等等；后隔水以及各段跋的衔接处，亦钤有梁清标的骑缝印数方，如“冶溪渔隐”“苍岩”“秋碧”“棠村”。
吴其贞基本活动于安徽地区，他在家乡目见不少画作经装裱师之手卖往供职京师的梁清标，这件《有余闲图》卷可能也是在吴其贞接触之后不久，即卖往北京，转由梁清标收藏。作品现存的装裱，则是在梁清标的监督下完成。
梁清标之后，画心右上方尚有清高宗题于乙亥（1755）春的七言律诗一首。
山复松阴白昼凉，荫茅小筑读书堂。
恰如蒋氏开三径，不拟荆人鬻五羊。
坐弄偏欣流水活，起行远谢世尘忙。
展观聊寄片时兴，思日孜孜暇未遑。
此外，又有乾隆、嘉庆、宣统时期的内府鉴藏印数方，包括前隔水骑缝处“石渠继鉴”、画心乾隆五玺以及“御书房鉴藏宝”。这些印记说明《有余闲图》卷在梁清标之后转入清内府，由御书房收藏。在此期间，这件画作又由《石渠宝笈》初编（卷三三）完整著录了品第、题跋与鉴藏印记。
《有余闲图》局部
根据杨仁恺先生《国宝沉浮录》记载，《有余闲图》卷经溥仪之手自清内府流出后，由长春古玩商李植甫卖给北京琉璃厂墨缘阁马宝山，之后又转手售与伦池斋靳伯声，再辗转至香港，被卢芹斋重金购去并携入美国。由何惠鉴主编图录《八代遗珍》的注解，可知《有余闲图》卷最终通过古董商弗兰克·凯洛（Frank Caro），于1954年由克利夫兰艺术博物馆收藏。
附：姚廷美主要传世作品
姚廷美，元代画家。生卒年不详，约活动于元至正年间。字彦卿，吴兴（浙江湖州）人。与孟珍、吴庭晖同时齐名。写山水师郭熙，明詹景凤谓其笔劲而近熟，乏高旷之趣。
姚彦卿在元代，名气尚不十分大，他的同乡夏文彦作《图绘宝鉴》一书时，姚彦卿尚健在，夏只记：“孟玉涧、吴庭晖，皆吴兴人，画青绿山水花鸟，虽极精密，然未免工气。同时有姚彦卿，亦能画。”夏文彦对和他同时代的吴兴画家评价似乎都不高，评唐棣不过“画山水师郭熙，亦可观”。但姚彦卿的画，到了明代，颇受董其昌的注重。董其昌在其《画眼》《画禅室随笔》中几次提到姚彦卿，举为元代师法李郭派的代表画家之一。他说：“元时画道最盛，唯董、巨独行，外皆宗郭熙，其有名者，曹云西、唐子华、姚彦卿、朱泽民辈。出其十不能当黄、倪一，盖风尚使然，亦由赵文敏提醒品格，眼目皆正耳。”又说：“元季诸君子画唯两派，一为董源，一为李成，成画有郭河阳为之佐，亦犹源画有僧巨然副之也。然黄、倪、吴、王四大家，皆以董、巨起家成名，至今只行海内。至如学李、郭者，朱泽民、唐子华、姚彦卿，俱为前人蹊径所压，不能自立堂户。”
《雪山行旅图》 元 姚廷美 绢本 立轴 浅设色 98.1x54厘米 美国纽约大都会艺术博物馆藏
描绘白雪皑皑中的高山峻岭、古木怪石、蜿蜒山路、潺潺溪流、坐落在山脚下的屋宇以及山腰间行进于小桥上的行旅队伍。在构图上延续了北宋山水画可居可游的构图方式，画家把人与山川紧密地融合在一起，打破了冬日山川的荒凉感。画面中运用了大量的留白与渲染，山石只用了很少的笔墨勾勒，大面积的山体都是留白的，或只有一层淡淡的墨痕，山阴处从浓到淡的层层渲染，使整体山川更加深邃，画面充满生机。
《溪阁流泉图》 元 姚廷美 绢本 设色 26.7x25.2厘米 湖北省博物馆藏
此图画窠石平川，高山飞瀑。山中楼阁隐现，泉水奔流。溪上小桥横卧，一人策杖寻幽，二人各乘一舟摇橹前行。山石用卷云皴法，画树枝上仰如鹿角，下抑似蟹爪。楼阁用界画为之，工整严谨。画风写实，功力深厚。
《雪景山水图》 元 姚廷美 绢本水墨淡设色 纵159.2厘米 横48.2厘米 美国波士顿美术馆藏
此图取高远之景，草木萧瑟，山头积雪，画出深山冬日荒寒的感觉。在层叠的群山环抱中藏有殿宇，近景有小桥、山径，表明是一个可居可游的山林环境，一泓瀑布自中景上的山石之间奔泻而下，注入溪涧，最后又从桥下流出，为黯淡的冬景增添了生气，且构成上下前后的联系。
《雪江渔艇图》 元 姚廷美 纸本水墨 纵24.3厘米 横81.9厘米 北京故宫博物院藏
描绘了一江两岸之冬天平远雪景。近处枯木寒林参天，枝干虬曲多姿，枝头多呈鹰爪、鹿角状，江边平岸上有一草舍，宽阔浩淼的江面有点点渔舟出没。远处山峦连绵起伏，白雪皑皑。
