1882年5月13日
乔治·布拉克出生
布拉克
说到立体主义，如果知道的人肯定脑海里一下子就弹出了毕加索的名字，大概就是这么个样子→ →
创作中的毕加索
很多时候，同一时期浮现出来的艺术家，虽然创作出类似的作品，但在市场上却收获了截然不同的结果，每一个马蒂斯背后都有一个德兰，而每一个毕加索身后都有一个布拉克。
毕加索和布拉克
布拉克年轻的时候其实还是很主流地跟随印象派的步伐迈向画坛.1905年野兽派在画坛突然冒出了头，我们的布拉克看着觉得太新奇了，作为一个时髦的先锋艺术家，他兴冲冲地加入了野兽派绘画运动，可是画风不一样怎么做朋友，野兽派以色彩浓烈，笔法奔放而形成了自己的特色，而布拉克的风格简直是画坛的小清新。
除了用色上还算鲜艳猛烈外
他的基调可以说一点也不“野兽”
无论是裸女还是风景画
看起来都如此轻柔温暖
1907年，毕加索创作了《亚维农少女》，这算是第一张被认为有立体主义倾向的作品，当时硬气了很大的影响，当然不是什么好的影响，虽然受到很多嘲讽，但真正的朋友就是不离不弃，他的好朋友还把当时的青年画家布拉克介绍给了毕加索，而我们的布拉克恰好前阵子还看了保罗·塞尚的画展，一下子就觉得这幅《亚威农少女》打动了他的心，他不但看明白了毕加索所描绘的四度空间，还深表赞同，两个志同道合的伙伴就这么走在了一起。
亚威农少女
从那之后，乔治·布拉克的绘画创作开始围绕着他对于几何和同步透视的兴趣而展开，不再是简单的画，而是带有实验目的以及自身理解的作品，1908年，他带着6幅风景作品参加了当时的秋季沙龙展，每幅画都是纯粹的几何构图，被当时评审员之一的马蒂斯称为“小立方体”风格，自此算是确立了立体主义这个金字大招牌，同时也把毕加索吸引到了这个小team中。
布拉克和毕加索在分析立体主义时期所作的作品，两人不仅画法相同，而且所选题材也十分相似，风格非常接近，以致于放在一起很难分清是谁画的，比如说→ →
布拉克的作品 和毕加索的画像不像
而且他们两个都偏爱画乐器，所以乐器和乐谱在其作品中尤为多见。作于1909—1910年的油画《曼陀铃》，是布拉克分析立体主义时期的一件代表作，在同一时期毕加索的画中也曾出现这种乐器。
布拉克 曼陀铃
毕加索 女人和曼陀铃
1910年，布拉克曾在一幅题为《小提琴及水罐》的静物画上端，以逼真画法画了一颗钉子，从而使这幅画看上去像挂在这钉子上一。
小提琴及水罐
晚年的布拉克，风格变为更加个人化生动化经变性和具象派的人物形象他与版画大师奥尔多·克罗默兰克合作创作蚀刻版画《鸟的秩序》，如今也是一个很熟悉的标志，其实很多人都看到过，只是没有人会像过去知道是谁创作了这个图形。
布拉克的珠宝设计也可以看到这个熟悉的小鸟图案
这幅画一经展出，很多画家都开始模仿他，他算是对立体主义运动早期的大多数重要的技法“发明”都作过贡献。之后布拉克就开始将字母及数字引入画面，还在画中画出足以乱真的假木头和假大理石，他是第一个在画面上使用了文字和油彩刷，引进了模仿木纹和大理石纹的过渡法，在颜料里掺进沙子和其它成分以产生各种肌理效果，最后又发明了贴纸法的人。
窗檐
桌子上的胡安格里斯吉他
棋手到了中后期两人之间的风格差异就明显了，而实际上布拉克的影响并不比毕加索小，而且“立体主义”这一名称还是由他的作品而来的，所以，请不要忘记他。
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