陈亮，笔名陈修竹，字半瓦。号幽凼居士，别署半瓦斋、澄心堂主人。
中国书法家协会会员，四川省青联委员，四川省十大青年书法家。
中国书坛兰亭42人雅集成员，内江市书法家协会副主席，张大千书画院秘书长。
中国书协首届全国青年书法骨干创作高研班成员， 中国书法家论坛特约评论员。
中国西部书界理论研修班成员, 《书法报》书法沙龙评委、点评嘉宾。
巴蜀画派当代名家展成员，重庆文学院签约创作员，重庆市青年作家代表。
其书法作品40余次参加国展，个人专题介绍先后刊于《中国书法》、《荣宝斋》、《中国书法报》、《中国书画》、《中国诗歌》、《书法报》、《巴蜀画派》、《火车》，被中国美术馆、中国文字博物馆、兰亭博物馆、四川美术馆、韩国艺术殿堂等文博单位收藏。
主要获奖参展情况：
全国首届青年书法骨干创作高研班作品展 （中国书协主办）
全国首届草书名家学术提名展 （中国书协主办）
第三届中国书坛兰亭雅集四十二人展（浙江省委、中国书协主办）
全国第十一届书法篆刻作品展获奖提名（中国书协主办）
全国第三届草书作品展 最高奖 （中国书协主办）
全国首届孙过庭奖行草书大展 最高奖 （中国书协主办）
全国首届沈延毅奖书法篆刻展 最高奖 （中国书协主办）
全国第二届平复帖书法篆刻展 最高奖 （中国书协主办）
全国首届云峰奖书法篆刻大展 最高奖 （中国书协主办）
农行杯首届中国电视书法大赛 二等奖 （中国书协、中央台主办）
纪念毛泽东同志诞辰120周年全国书法展 二等奖（中国书协）
北兰亭第二届中央数字电视书法全国展 优秀奖（中央电视台）
北兰亭五周年首届全国优秀会员作品展 优秀奖（北兰亭主办）
四川省谢无量奖暨省第五届书法篆刻展 优秀奖 （四川省书协主办）
巴蜀画派当代名家作品展 （中国美协主办、四川省委）
四川省第七届书法篆刻新人新作展 一等奖（四川省书协主办）
四川省首届群星璀璨优秀作品展书法 一等奖（四川省文化厅主办）
四川省第二届群星璀璨优秀作品展 一等奖（四川省文化厅主办）
公开课
精彩回眸
此幅临作取法东汉纯草书《永元器物薄》，师法的汉简是技法含量、成熟时期的汉代草书，此简是隶变时期的经典之作，极足取法，在居延简书系统中首当其冲，屡获学界、书界、考古界的重视和赞美。袁同学的这幅临作，较好的把握了汉草的古朴、自然、简捷的用笔特点，在起笔上，应多为空中动作逆行—空抢，在行笔上应注意疾与涩，收笔应做到逮—自然而止。
月仪不能佳。米元章云：时代所压，不能高古也。此临作，传为索靖书。但从墨迹和刻帖两个系统，以及字帖流传有序的版本上来说，不如先从隋代的《出师颂》入手。似乎更能顺应历史潮流、名正言顺。从用笔上来看，作者沿用了《急救章》的横势，但不能将笔法和笔势混为一谈，更不能将笔形去替代笔法—从作者款字中可窥一斑。值得肯定的是，作者一丝不苟的学习态度，在字形上保持了足够的刚柔相济的韧性和弹性。建议：速度上再提上去，思考沉着与痛快的内在关联，努力调动各种笔力和谐统一，做到从临摹向创作的自然过渡。
作者书写时不温不火，有一种沉静的力量。值得肯定 。细看，用笔上还保留了大部分的今草笔意和行气---具体在藏与露、粗与细、中锋与侧锋的交替使用上适应不够，建议先训练“轻与重、逆与顺、方与圆”的笔触推移呼应关系，此外，应加强对版本的甄别和经典的塞选，以敦煌和居延的封简、字弧、签署为宜，具体可参重庆出版社出版的汉简丛书。
出师颂,由章草进入古草（汉草）系统的一个过渡阶段。这是我一直以来主张的从墨迹入手——丝丝入扣、毫发毕现的过程----认识自己、提升潜力、扩充眼界的过程。
1此纸太生，建议初学章草、古草一路的作者，开始不要用太洇的纸张。此外，章法上初拾尽量不要改变原作，先不要贪多，多则惑，少则得。
2笔墨呈现来看，此纸较薄，宜于转场过渡、控笔细节。值得肯定的是，作者已具备了简化简省提按、增加平动笔触、符号化的签名意识。建议：再精临；增加庙堂隶书、魏晋残纸、敦煌系统的摄入，三选二。
此作较好，暗示了生命。一幅作品，我觉得除了书写自然，还必须暗示书写者的笔墨状态——生命状态。虽是毛边临习，但气息畅达，比较合度。建议扩大书写量，还不够熟练，应通临以得更多要领和殊妙。
此作临习极为认真、作品比较完整。说明作者学习态度十分坚决、端正，这是好的、任何时候都必须坚持的。建议：1这个阶段少用加工纸、仿古宣。2，先寇单字，再练字成行。3、加强隶书。
作者理性，作品完整，作业认真。建议：1、今后把临帖临成完整作品。2、理解并调动临摹对象的所有要素。3、加强自我的学习、思考、升华，有效整合。
书写流畅，墨色自然，不拘一格。建议：1、临渊羡鱼，不如退而结网；2、如果摇摆，请选择一种深爱；3、请认真、全面、细致、深入。
笔力不错，有行楷之基，敦实之美。建议：1、平复帖和出师颂选一样精临，下次拿来看再进一步提炼和选择，2、仔细对照，思考章草的实质是什么？3、是不是二王丢不下，生理和心理是否能默契配合？4、不行就写十七帖，章草更苦。
说到这里，于是发现大家迈不过去一个点：出师颂。首先，应充分了解隶变，认识隶草之美，不应目力所限，拓宽视野。建议：1、多方面探求古草消息，2呼唤有难度的临摹和创作，3、加强隶书和楷书的训练，你中有我，通晓演变，自然过渡，中侧并用。
书友：之前学隶，初学章草，以什么笔，什么帖，多大字适宜？章草的笔法特征是什么？
陈老师：隶书，如果写摩崖石刻一路，即可兼毫；庙堂碑刻、简牍类，建议蓄墨量大一些的；古草、汉草、章草一路，以狼毫、兼毫、紫毫为主，视具体情况而定（纸张、水墨、章法）。
书友：请问陈老师，章草如何放大写？
陈老师：章草放大是一个课题。目前全国掌握得好的顶尖高手，主要靠调整、酝酿、发挥。篆隶和自作诗文、训诂学是一个巨大的障碍。
书友：之前一直写二王一路，是否可以结合章草的质朴，如何自然的融合?
陈老师：就厘清历史的脉络、理解书体演变、艺术的发展前景来看，坚质、深韵、高古是不二方向。目前求变是通病，融的前提是精通。
书友：初学章草，有什么好的临写字帖推荐？
陈老师：前面有提到，因人而异，不同的阶段需要不同的技法支撑。从时间顺序和字体演变来说，第一个系统：秦汉系统，第二个系统：魏晋系统，第三个系统：唐代敦煌遗书，第四个下策补给：宋克、杨唯真、民国等。
书友： 章草入门从出师颂入手，对不？
陈老师：入手都可以，主要是理解；?纯正、自然、古意。
书友： 笔法简单的章草的空间多大？可以重点写吗？比如敦煌写经里的因明入正理論後疏。
陈老师：在我看来，笔法不简单，它内在的成因极为丰富和复杂，比起今草，它的笔形、笔态、笔法、笔势、笔意更难；?现在的今草令人眼花缭乱，意境上不胜唏嘘；?断比连，或笔断意连是更具有难度的、更高层次的处理方式；应多建立和汉代的情感联系、内心认同、理解万岁。
（王文昌整理）
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