本季春拍“大观——中国书画珍品之夜·古代”专场中汇集了一批历代书法精品，有八大山人草书《易经》、倪元璐《行书五言诗》等佳作，《行书诗文稿》、《行书与傅伯济诗》、临王羲之《月半念足下帖》等五件王铎书法精品，以及《临晋唐人帖》等三件董其昌书法，皆流传有绪、精彩非常。
【专场常设部分】
802
八大山人 草书《易经》
立轴 水墨纸本
53 × 37 cm
著录：
1.《憨斋珍藏书法集》，第49页，岭南出版社，2006年版。
2.《海云轩书画藏珍·初编》，第43页，岭南出版社，2010年版。
八大山人书初从董其昌、黄庭坚入门，后上溯晋人，中年以后自出机杼，以篆籀笔意入行草，圆润厚朴，绝去锋芒，气魄雄壮而意态安详，形成了自己孤迥独绝的鲜明风貌，此帧即是。从款字看，当是其七十左右时所书，凝重痛快，小中见大，的是佳作。曾经黄苗子夫妇及苏石风、吴南生收藏，苗子撰写过八大年谱，是八大研究的专家，苏石风与吴南生皆善鉴，吴南生收藏富而且精，故此轴尤可贵也。
809
倪元璐 行书五言诗
立轴 水墨纸本
189 × 47.5 cm
释文：但望云虹气，吾旗即已降。一浮锄水宅，共倚叫山堂。蒋径无多地，潘才洵若江。何须求月上，君面有银缸。
倪元璐以学问气节名闻当世与青史，其书法一如其人，倔强峬峭，风骨凛然，迥不犹人。他作书中宫紧收，字距亦密，而行距总极宽，有危岩断石，落地铿锵之感。此轴即是，虽只三行，而精神气格熠熠动人，仰面令人生敬。旧为周梦坡、朱屺瞻所藏。朱翁亦尚气节，抗战中洁身自好，将所藏分忠节二臣二等，示己示人，欲有所警察也。此轴即其当年所得，想倪氏之刚烈精神，一定令梅花草堂（朱屺瞻宅）中二、三知己动容不少。
【五件王铎书法佳作】
继中国嘉德2014秋拍“大观——中国书画珍品之夜·王铎的笔底毫端”专场取得成功之后，2015春拍“大观——中国书画珍品之夜·古代”专场中，将再次推出五件王铎书法佳作，均是难得一见的觉斯翰墨精品，极具收藏价值。
805
王铎 行书诗文稿
册页（二册，三十二开六十四页 选四） 水墨纸本
28 × 19.5 cm × 64
著录：
1.《王铎诗稿墨迹》，中国美术学院出版社，2005年版。
2.《日中书法之传承—谦慎书道会展70回纪念》，图13，第20-21页，日本谦慎书道会，2008年版。
3.《王铎诗稿墨迹》，太玄会（日本），2009年版。
4.《王铎》，第138—153页，谦慎书道会（日本），2014年版。
王铎诗文稿已见多册传世，此册三十二开共六十四页，计抄录自作诗一百十六首，尺牍稿六首。各诗都有圈改涂点处，可见反复修改，致力之勤。字作行草体，流利遒美，笔无滞疑，是他中年书艺成熟后典型风貌。由于是抄录自己的诗，没有作卷轴那样太多的作传世之想，因此就少了些许顾忌，不再刻意，自由畅达，自己的所学、所长，甚至积习都自然而然地流露出来，在这些墨渍错纵的纸面上，我们看到了钟王的韵致，米芾的潇洒，而米氏的影响似乎比钟王更强烈，结字用笔有时真的具体而微，但我们回首去看看他的大幅作品，一种执拗地力图表现自我的欲望就显得特别强烈了。于是稿书中的这份自然，就特别地惹人欢喜。
808
王铎 行书与傅伯济诗
立轴 水墨绫本
辛巳（1641年）作
277.5 × 47.5 cm
释文：斋中花亚独从容，老物归根日下舂。敢信功名荣赐（？），（？）（？）诗酒祭先农。卫沙渺渺伤流水，嵩石巉巉惜定峰。发（？）明王君自重，向来孰是好真龙。
此为王铎五十岁时所书，这时他已从浸淫晋人泛滥唐宋而又卓然自立为一个划时代的书道大家。本轴书自作诗，得颜鲁公之宽博沉雄，复兼米南宫之跌宕纵横，用笔稍缓，力敌千钧，而结体点划，以及轻重徐疾、疏密映带无不用心，既不失气势之磅礴，又不失笔意墨法的精到，是他盛年佳制。
806
王铎 行书五言诗
立轴 水墨绫本
辛卯（1651年）作
274.5 × 42.5 cm
著录：
1.《王铎书画编年图目》，第243页，文物出版社，2004年版。
2.《王铎书法经典》，第39页，山东美术出版社，2009年版。
释文：炎蒸气不希,无奈素心违。蝉树惊人早,过云山挟雨。飞琴和炰药,径花坠饭（鸥）矶。笑问金门客,谁同晒薛衣。
王铎晚年，尽得米芾的纵逸，而以拙、以豪、以直率痛快、朴茂沉着而跃出米法的牢笼，昂然独行，个人风格极为强烈。此轴即是，以紧密内敛的结字，一气贯注力减锋颖变化的爽利用笔，构成一种如高山坠石般的气势。然在质朴生辣的整体格局中，偶尔夹杂几个飞动腾跃笔墨尖劲锐利的草体，如“雨飞”“琴和”“喜会”等，生拙中遂见灵动，于是满幅皆活，信手便成华章。辛卯为顺治八年，王铎六十岁，是其晚作中之极精者。保存完好，故神采奕奕，至为难得。
807
王铎 临王羲之《月半念足下帖》
立轴 水墨绫本
乙亥（1635年）作
202.5 × 45 cm
著录：
1.《王铎の书法》[条幅篇]，第25页，二玄社，1982年版。
2.《中国书法全集》（61卷），第124、681页，荣宝斋出版社，1993年版。
3.《王铎墨迹大观》，第5页，上海人民出版社，1994年版。
4.《王铎书法全集》（全五册）第187页，河南美术出版社，2001年版。
5.《明清调书法图粹——巨轴篇》，图40，中国美术学院出版社, 2004年版。
6.《王铎书法编年图目》，第25页，文物出版社，2004年版。
7.《王铎年谱》，第85页，上海书画出版社，2007年版。
释文：月半念足下，穷思深至，不可居忍。雨湿，体气各何如？参军得力不，甚悬情，当深宽寄，晴通省遣。不具。王羲之。口老年家大词宗。乙亥春。王铎。
王铎一生崇尚晋人，于王羲之父子尤一往情深，揣摩临写不遗余力。沙孟海先生曾戏称他：“一生吃着二王法帖，天分又高，功力又深，结果居然能够得其正传，矫正赵孟頫、董其昌的末流之失。在于明季，可以说是‘中兴之主’了。”此轴即临右军。中锋劲挺，故用墨虽极湿润，而无臃肿肥软之态。可能是临仿多了，对王书的结字用笔已烂熟于胸，故迅笔书来，若疾风急雨，而姿容尽出，然咄咄逼人的气势已在王右军之外，显然是自己的风格了。乙亥为崇祯八年，王铎四十四岁，正是中年力学，书艺成熟之时。
804
王铎 草书临右军帖
立轴 水墨绫本
甲申（1644年）作
255.5 × 54 cm
著录：
1.《王铎书法全集》（三），图163，695页，河南美术出版社，2001年版。
2.《王铎书法编年图目》，98页，文物出版社，2004年版。
3.《王铎年谱》，170页，上海书画出版社，2007年版。
4.《中国书法》，图八b，中国书法家协会主办，2011年10月总222期。
释文：仆修园殊佳。致果杂药，深可致怀也。倘因行往，希见。二处动静，故常患，驰情。散骑。殊尝喜也。远须异多小患。此郡之弊不谓顿至於此。得万书，委曲备半，使人慨然。
王铎此轴劲利流畅，力量皆从笔尖上出。而奔腾回环，笔挟风雨之势，真有危崖飞瀑，声威动地之感。读之令人气旺神畅，其感染力之强，明清诸家难有出其右者。曾经《王铎书法全集》等出版，是其开门见山的佳作。
【董其昌书法系列】
中国嘉德2015春拍“大观——中国书画珍品之夜·古代”专场中，有三件董其昌书法联袂亮相。此三件皆为绫本，书风姿态之悠雅，风神之俊朗，叹为观止，皆为极精之作，流传有绪，值得关注。
810
董其昌 临晋唐人帖
手卷 水墨绫本
引首：23 × 101.5 cm
书法：23 × 260 cm
董其昌一生，遍观古人名迹，其书入晋入唐，遍及宋人，无不临习，集大成而终成巨擘。此卷临晋唐诸家，利落隽美，若风卷云舒，龙蛇腾跃。尽得古人意趣而风神自具。更兼佳素良墨，故精气神焕然扑面，是其极精的作品。
811
董其昌 仿鲁公书唐人七古卷
手卷 水墨绫本
甲寅（1614年）作
书：27 × 488.5 cm
跋：27.5 × 94.5 cm
此卷书唐诗二首，第一首为岑参《胡笳歌送颜真卿使赴河陇诗》，读诗起意，遂用颜真卿笔意书之，时年董其昌六十岁，是他集古人而大成之时，故信笔书来，尽得颜氏神韵而又不失自家洒脱风貌，自谓“虽不能似，略能取势自快耳！”不能似的是形似，亦不必形似。而“取势自快”，则是实话，能痛快，才能淋漓；略其形而取其势，才能得其神情。“自快”二字，道尽了他书写时自信、自得、自适的快乐心境。鸡毛笔虽软，而气力健举，墨沈入纸，这是用志不纷全力赴之的结果。
仿鲁公书唐人七古卷（局部）
旧为清末吴永所藏，后有沈剑知鉴题。吴永字渔川，清末藏家，鉴定董书的巨眼，吴湖帆说他所藏董书多精品。沈剑知建国初任职上海博物馆，一生研习董书，亦是研究董其昌的专家。吴、沈的鉴藏，为此卷的可靠提供了有力的保证。
812
董其昌 行书承德郎米公传
册页（十七开三十三页 选七） 水墨绫本
35.1 × 20 cm × 33
此册为董其昌自书所撰米玉传，米玉字璞父，号崑泉，晚明名士米万钟之父。万钟与其昌为同僚，书画亦有声于时，因有“南董北米”之雅称。此《传》当是应米万钟之请而撰，故用心作文，着力作字，在在俱见用心。其书数十页，字字作意，有精金良玉之美，且笔笔沉着，具断钉截铁之力。而姿态之悠雅，风神之俊朗，则又处处溶于绢素，溢出于笔墨之外。末落款“前史官华亭董其昌书”，则当是他五六十岁闲居江南尚未复出时所书。此时，他潜心于艺术及禅修，书画已入化境。但每多率意酬应之作，此册是他刻意作，而又心手两畅，故美轮美奂，是其精品无疑。
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