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年羹尧的名字，在民间普及度很高，一是他的经历很传奇，他在雍正朝之初升迁的速度堪称“扶摇直上”，然而其被问罪的速度也几乎创了官场的纪录，仿佛加官进爵的圣喻刚刚宣读，后脚就带上了枷锁。另一个原因，则是年羹尧的事迹在民间的演绎很多，满足了人们尚奇好异的心理。....................................................................年羹尧书法
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历史上真实的年羹尧是怎样的人？是骁勇善战、智勇双全的将军，还是阴险狡诈、蓄意谋反的叛臣？这些都遮蔽在历史的烟尘之下，让人无法一时明晰。但是，年羹尧的文武双全几乎是可以确定的——他的书法文气秀丽，是当时文人书法的标准模式。年羹尧最大的功绩是平定西藏乱事以及平息青海罗布藏丹津，战功一时无两。虽然年羹尧的建功立业多是在战场上取得，但他进入官场的起点却是在科场。年羹尧书法
年羹尧中过进士，在清朝的科举中，书法是必不可少的考察项目。没有一手漂亮的书法，想要在科场折桂，是没有什么希望的。年羹尧的书法端正、典雅，有着强烈的馆阁气息。换而言之，年羹尧的书法是当时文人士大夫阶层普遍流行的写法。馆阁体书法是文人应试的书体，讲究光洁、方正。在一定程度上，它是官方推行的规范书体，但是书法毕竟不同于写字，馆阁体在规范的同时，也束缚了创作者的个性，变得僵化、刻板。年羹尧书法
当代书法家崇尚书法的艺术表现力，认为馆阁体艺术水准不高。可事实上，现在的书法还不一定有馆阁体有看头。以年羹尧的书法为例，其书法中哪种雍容的气息、点画的扎实，是现代很多书法家不具备的。书法的技巧在各个时期风尚不同，但书写的功夫不会骗人，你临过多少本帖、做过多少基础训练，全都反映在一笔一划、一字一句中。年羹尧的书法，用笔干净利落，线条爽利挺拔，用墨浓重厚实，体现出扎实的基本功。年羹尧的行书，根基在二王帖学一脉，尤其是受董其昌影响较大，这和当时的书法氛围关系密切。清朝帝王中，康熙崇尚董其昌、乾隆推重赵子昂，“上有所好，下必甚焉”，所以在康熙一朝学董其昌书法的很多。年羹尧的书法，既是当时社会风潮的一种反映。当然，把握了时代风潮，并不一定得到精华。清人学董其昌，包括后来学赵子昂，学到了秀丽流美，却没能学到跌宕多姿，于是越写越圆滑，越写越肥腻。年羹尧书法
作为一个驰骋在疆场上的将军，年羹尧当然没有大把的时间再去独立思考书法的问题，只能被动地接受社会形成的固定模式，于是无可避免地染上当时“流行书风”的弊病。相比之下，年羹尧的楷书虽然简化了用笔，但峻峭爽朗，很见风骨。他也写过隶书，用笔厚重又不失灵动，极有风神。一个书法创作者，必须汲取多种营养，始终抱着一本帖或固定学一家，最终会禁锢其中，无法自拔。年羹尧书法
电视剧中的年羹尧
总之，年羹尧的书法体现了一个进士应有的水准，虽然因受制于社会环境的影响，但其扎实的功力仍是值得称道的。尤其作为一介武将，能在书法上写出文气，殊为难得，也是今人难及的。....................................................................
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