朱自清在《〈唐诗三百首〉指导大概》中说：“在旧体诗里，有字数、声调、对偶等制限，有时便不得不铸造一些特别经济的组织来适应。这种特殊的组织在文里往往没有，至少不常见。初学者遇到这种地方也感到困难，或误解，或竟不懂，这得去看详细的注释。”本文结合一些实例，就这些“特殊的组织”——句法，做一解说。
一、特殊的语序
古诗词中的特殊语序，好多人都视之为倒装，这是不够确切的。因为虽然倒装是古诗特殊语序中重要的一种，但如果只说倒装，那是远远不能概括古诗特殊语序的种种特殊情况的。
1．主语后置。这里的主语后置，还不仅仅指主谓倒装，还包括主语后置到状语与谓语之间等情况。
王维《山居秋暝》：“竹喧归浣女，莲动下渔舟。”“归浣女”，应是“浣女归”；“下渔舟”，应是“渔舟下”。杨万里《夏日杂兴》：“九郡报来都雨足，插秧收麦喜村村。”后句应该是“村村插秧收麦而喜”。晁补之《金凤钩·送春》：“春回常恨寻无路，试向我、小园徐步。”后两句应该是“我试向小园徐步”。
2．宾语前置。古汉语中的宾语前置，一般来说都是有条件的，如否定句中代词宾语前置，“是”“之”做标志的宾语前置等。但古诗中的宾语前置却往往无条件，这样也就为正确辨识宾语前置增加了难度。
辛弃疾《贺新郎》：“把酒长亭说。看渊明、风流酷似，卧龙诸葛。”后三句应为“看风流酷似渊明、卧龙诸葛”。如果看不出宾语“渊明”前置，心中难免会产生这样的疑问：晋代的陶渊明怎么会酷似三国时的诸葛亮风流呢?如此是怎么也读不懂这首词的。陆游《书愤》：“塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。”上句应该为“空自许塞上长城”。苏轼《蝶恋花》：“花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。”最后一句应为“绿水绕人家”。
3．主宾换位。主语在前，宾语在后，这是一般顺序，现在二者竟然换了位，如果意识不到这点，并将其置换过来，那么这诗句就不好理解。
王勃《送杜少府之任蜀州》：“城阙辅三秦，风烟望五津。”在这里，“城阙”实指长安，“三秦”指关中一带，“辅”为护持义。按字面意思，长安城怎能护卫关中一带呢？其实，上句应为“三秦辅城阙”。李白《听蜀僧濬弹琴》：“客心洗流水，余响入霜钟。”上句应为“流水洗客心”。流水，这里代琴声，意思是琴声洗净了客愁。王维《叹白发》：“宿昔朱颜成暮齿，须臾白发变垂髫。”下句应为“须臾垂髫变白发”。叶梦得《水调歌头》：“秋色渐将晚，霜信报黄花。”下句应为“黄花报霜信”。
4．定语前移或后移。定语用在主语或宾语等中心语之前，这是一般情况。在古诗中，有时定语会离开它所修饰的中心语而前移，有时则会离开它所修饰的中心语而后移。
王昌龄《从军行(其一)》：“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还”下句应该为“遥望孤城玉门关”。如果不明白“孤城”是“玉门关”的定语，就很容易产生误解，以为诗人是站在另一座孤城上遥望玉门关。杜甫《咏怀古迹(其二)》：“群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。”下句应该是“尚有生长明妃之村”。杜甫《春夜喜雨》：“晓看红湿处，花重锦官城。”下句应该是“锦官城(之)花重”。
5．状语前移或后移。状语用在谓语之前，这是一般情况。在古诗中，有时它会离开所修饰限制的谓语前移，有时则会离开它所修饰限制的谓语后移。
白居易《长恨歌》：“六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。”下句应为“蛾眉宛转马前死”。（ 宛转：犹展转，凄楚缠绵态。蛾眉：本指美女的眉毛，后借指美女，此处指杨贵妃。这两句是说，往西离开都城才一百多里，六军不肯前进，真是无可奈何，杨贵妃在凄楚缠绵之中在马前被勒死。）杨万里《晓出净慈寺送林子方》：“毕竟西湖六月中，风光不与四时同。”这两句应该为“西湖六月中，风光毕竟不与四时同”。崔护《题都城南庄》：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”下句应该为“桃花依旧(在)春风(中)笑”。
6、兼语式或连动式中的部分谓语前移。按说兼语式或连动式中的几个谓语其位置是不能移动的，可是在古诗里常有部分谓语前移。
【小资料】
连动式，也叫连动句，为汉语句式的一种。两个或两个以上的动词连用，动词间有先后、方式、目的等关系。没有语音停顿和关联词语。如“上街买菜”“乘飞机去北京”
兼语句：用兼语短语充当谓语的主谓句。其主要特点有：它的谓语由一个动宾短语和一个主谓短语套接而成；动宾短语中的动词通常是使令性动词。如：“叫、让‘派、使、请、教、劝、命令、禁止”等等。如：“老师让班长去办公室”
杜甫《闻官军收河南河北》：“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。”上句应该是“白日须放歌纵酒”。王安石《桂枝香》：“征帆去棹残阳里，背西风酒旗斜矗。”下句应该为“酒旗背西风斜矗”。苏轼《念奴娇》：“故国神游，多情应笑我，早生华发。”第二句应为“应笑我多情”。苏轼《江城子》：“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨。持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。”中“持节云中，何日遣冯唐？”这两句应为“何日遣冯唐持节云中”，“为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。”应为“看孙郎亲射虎”。
江上的小船张满了船帆迅疾驶向夕阳里，岸旁的酒旗因背着西风所以斜出直矗。
汉朝冯唐身历三朝，到武帝时，举为贤良，但年事已高不能为官。
二、特殊的省略
古文中有的省略古诗词中都有。但古诗词中的一些省略很特殊，古文中没有，或者很少见，却又常常被读者所忽视，值得一说。
1．偏正式名词短语中中心词的省略
中心词省略后，修饰中心词的修饰语处于中心词的位置。
苏轼《水调歌头》：“转朱阁，低绮户，照无眠。”第三句应是“照无眠之人”。苏轼《江城子》：“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。”第二、三两句应是“左牵黄狗，右擎苍鹰”。王维《过香积寺》：“古木无人径，深山何处钟?”这里的“钟”，当为“钟声”。
2．比喻词的省略
无论是明喻，还是暗喻，一般来说都需要比喻词。但在古诗词中，这些比喻词很多都省略了。
李白《送友人》：“青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤蓬万里征。浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣。”中“浮云游子意，落日故人情。”这两句诗如果将有关成分补出来，当为：“游子意如浮云(飘忽不定)，故人情似落日(恋恋不舍)。”孟郊《去妇》：“妾心藕中丝，虽断犹牵连。”上句该为“妾心似藕中丝”。文天祥《过零丁洋》：“山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。”上句该是说“山河破碎如风飘絮”，下句该是说“身世浮沉如雨打萍”。
3．判断词的省略
李白《劳劳亭》：“天下伤心处，劳劳送客亭。”补上判断词，就该是“天下伤心处是送客之劳劳亭”。杜甫《梦李白》：“千秋万岁名，寂寞身后事。”也省略了判断词，补出来就是“千秋万岁美名已是寂寞身后之事”。
4.关联词语的省略
古文中使用关联词语的时候也有，但和现代文相比，已经是很少了。而在古诗词中，关联词语几乎不使用。这样，阅读古诗词如果不能准确给以补出，可能就会有碍诗句、词句的理解。
王维《观猎》：“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。”这两句应为“因草枯的缘故鹰眼敏锐，因雪尽的缘故马蹄轻快”。杜甫《春望》：“国破山河在，城春草木深。”上句该为“国虽破而山河在”。
5．一般动词和介词的省略
这两点和古文中动词、介词的省略差不多，这里举几例，大家可作些比较，增加感性认识。
辛弃疾《西江月》：“七八个星天外，两三点雨山前。”应该为“天上有七八个星，山前有两三点雨”。张志和《渔歌子》：“青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。”前两句应为“戴青箬笠，披绿蓑衣”。晏殊《浣溪沙》：“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。”上一句应是“吟一曲新词饮一杯美酒”。陆游《钗头风》：“红酥手，黄滕酒。满城春色宫墙柳。”这三句应是“红酥手缓斟，黄滕酒味浓，宫墙柳摇曳，满城春色重”。李白《送孟浩然之广陵》：“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。”下句该是“在烟花三月顺流去扬州”。许浑《成阳城西楼晚眺》：“溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。”上句该是“日沉于阁后”。杜牧《过华清宫》：“长安回望绣成堆，山顶千门次第开。”上句应为“从长安回望(骊山)”。
三、特殊的辞格
有两种辞格，现代文中几乎没有它的影子，古文中也较少出现，但古诗词中却频频亮相，这就是互文和列锦。
1．互文。也就是“交互为文”，即一个意思在字面上要分开来说，但理解时需要合起来考虑。
王昌龄《出塞》：“秦时明月汉时关，万里长征人未还。”上句该是“秦汉时的明月秦汉时的关隘”。白居易《琵琶行》：“主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。”上句该是“主人客人一同下马一同上船”。杜牧《夜泊秦淮》：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。”上句该是“烟雾月色笼罩着寒水，也笼罩着沙岸”。
2．列锦。一个句子只使用一些特意选取的名词或名词短语，且组合这些名词或名词短语不使用动词等任何词语，从而给读者留下想象的空间，这在修辞上叫列锦。
温庭筠《商山早行》：“鸡声茅店月，人迹板桥霜。”意思是“雄鸡报晓，茅店前明月高悬；旅客早行，板桥上霜迹清晰”。前后两个句子都由三组名词组成，一个动词也没使用，这里就使用了列锦。柳永《雨霖铃》：“今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。”后一句使用了列锦。马致远《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”前三句全是名词或名词短语的并列，为列锦。
