陆游的诗与书
■袁文甲
在南宋书法“中兴四大家”陆游、范成大、朱熹、张孝祥中，陆游的书法成就最高。
关于陆游论书诗
陆游是在李白、杜甫、白居易、苏轼等之后又一位集前人之大成的诗人。他不但能兼采古代优秀诗人的成就，而且善于向同时代诗人学习。人们常用“风致”、“敷腴”、“俊逸”、“浑厚”、“悲壮”、“天成”、“遒劲”、“豪迈”、“沉郁”等来形容他诗作的多种风格。在集大成的同时，陆游也善于创新，最终形成自己的风格。
一、闭门学书百年功
陆游有极强的爱国主义情感，有着执著的信念，正如其《怀成都诗卷》（如图）所写到的：“放翁五十犹豪纵，锦城一觉繁华梦。竹叶春醪碧玉壶，桃花骏马青丝鞚。斗鸡南市各分朋，射雉西郊常命中。壮士臂立绿绦鹰，佳人袍画金泥凤。椽烛那知夜漏残，银貂不管晨霜重。一梢红破海棠回，数蕊香新早梅动。酒徒诗社朝暮忙，日月匆匆迭宾送。浮世堪惊老已成，虚名自笑今何用。归来山舍万事空，卧听糟床酒鸣瓮。北窗风雨耿青灯，旧游欲说无人共。”
此为陆游晚年所作七言古诗中的一首，格调豪放跌宕，书风瘦硬通神，可谓词翰双美。
二、此生终须只为国
陆游的经历、抱负与杜甫有相似之处，这使他学杜能“得其骨”、“得其心”。又如《书愤》：“早岁那知世事艰，中原北望气如山。楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。”
陆游的性格、气质与李白有相似处，因而其诗作在表现手法上有李白浪漫奔放的特点。如富于想象，特别是善于惜助梦境来抒发北伐复国的激情，变沉郁为高昂。其《题醉中所作草书卷后》诗云：“胸中磊落藏五兵，欲试无路空峥嵘。酒为旗鼓笔刀槊，势从天落银河倾。端溪石池浓作墨，烛光相射飞纵横。须臾收卷复把酒，如见万里烟尘清。丈夫身在要有立，逆虏运尽行当平。何时夜出五原塞，不闻人语闻鞭声。”
三、只将独醉作生涯
陆游以酒助诗，借酒作书。陆游书作大多为行草书，其所作《草书歌》为最充分的体现：
“倾家酿酒三千石，闲愁万斛酒不敌。今朝醉眼烂岩龟，提笔四顾天地宽。忽然挥洒不自如，风云入怀天借力。神龙战野错雾腥，奇鬼摧山太阴黑。此时尽驱胸中愁，睡床大叫狂堕帻。”
陆游在《醉中书怀》一诗中写道“平生百事懒，惟酒不待劝”，又有《村饮》诗云：“试说暮年如意事，细倾村酿听私蛙。”读《剑南诗稿》，“酒诗”占了相当大的比例，仅《对酒》这一诗题，重复出现不下十次。
一时的沉醉确能使人暂时远离烦忧尘世，进入随心所欲的自由王国。可作为一名爱国诗人，陆游清醒地意识到，酒不过是聊解苦闷的精神麻醉剂，在借酒消愁之中，其爱国热忱、复国信念仍牢系胸中，挥之不去。
陆游书法艺术审美
一、临池勤苦今安在，漏壁功夫古亦稀
陆游对书法特别是草书艺术浸淫几十年且颇有心得，自称草书学张颠，行书学杨风子。他的书法简札，信手拈来，飘逸潇洒，秀润挺拔，晚年笔力遒健奔放。朱熹称其笔札精妙，遒严飘逸，意致高远。笔势与五代杨凝式相仿佛，清健洒脱。明朱熹评价道：“务观笔札精妙，意致高远。”
二、万物并作吾观复，众人皆醉我独醒
陆游崇尚自然、旷达、豪放的书法观，80岁告退归隐后所书《自作诗卷》，是其存世的书法珍品。书体潇洒遒劲，大气磅礴。老辣又天真，时作沉重之笔，偶又轻松带过，形式不拘一格，不计工拙，放松随意，用笔奔放、老辣、朴拙、豪放，虚实相生。
三、卷翻狂墨瘦蛟飞，醉草大作细入微
陆游通过书法的审美抓住了书法本质的特性，那就是用笔的“写意”性。
如陆游《北齐校书图》跋，通篇笔力遒健，字形奔放，但于千变万化中见细微，如“原”字撇画最后收笔的处理，轻盈、洒脱、自然，交代清晰；如“砚、见”二字，其最后一笔处理奔放，但不失法度。再观其通篇气势恢弘、枯笔飞扬，墨色游离之间恣肆变化，耐人寻味。
陆游的一生以诗歌成就为最高，书法之名为其所掩，但我们必须看到，除了他多以诗文释怀以外，书法亦是他理想的寄托和永远的追求。
陆游行草《怀成都诗卷》 纸本 纵34.6cm 横82.4cm 现藏北京故宫博物院
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