奇石圈此前展示过许多小品组合石，其中不乏名家之作。或许大家都能赏出它们的妙处，读懂个中的故事，却未必参出创作者的思路。今天，我们就通过几组作品的赏析，一起去了解一下作者在创作小品组合中的心路历程，希望石友们能从中得到参考和收获。
一、《渔翁》 创作者：高琦
这个作品的思路来源于柳宗元的同名小诗《渔翁》：
渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。
烟销日出不见人，唉乃一声山水绿。
回看天际下中流，岩上无心云相逐。
此诗的写作背景是柳宗元因参与永贞革新而被贬永州，一腔抱负化为烟云。于是，寄情于异乡山水。这首小诗情趣盎然，诗人以淡逸清和的笔墨构画出一幅令人迷醉的山水晨景，并从中透露了他深沉热烈的内心世界。
这首小诗所描绘的意境深深打动了高琦，他苦苦寻觅和揣摩着“渔翁”的形象，意图表现心中的“渔翁”之美。他的考量是：如何演绎好柳宗元的这首诗，渔翁身后的西山如何表现，渔翁身后放的是鱼篓还是焚烧楚竹的小炉……高琦还在寻觅着、思考和琢磨着，尽管他的渔翁之舟已成了一个舰队。高琦认为：“渔翁”是个极好的文人题材，还可以更深地挖掘这个题材，不仅仅是寒江独钓的姿态，可寻觅临崖而钓、依树而钓、息舟而钓等多种姿态的渔翁。
二、《望子成龙》创作者：梁福伟
“望子成龙”是个传说，版本有很多，其中影响最大的是：一个员外多年无子，焚香跪求观音，终在四十岁这年，喜得贵子。全家上下喜庆万分。小儿十个月就会走路说话，家人喜出望外，员外更是百倍疼爱，悉心教养。小儿长到三四岁，诗词文章，不在话下。员外再也没能力教他了，于是，送他去赶考。因为孩儿太小，跨不进考堂的高门槛，于是，员外将他骑在自己的肩上跨过门槛入堂。考官见一人抗着个小儿进来，很是奇怪，便发问：堂下负子入考者为何人？只听小儿答道：负者不考，考者不负，说完一拱手。考官大吃一惊曰：不孝儿骑父为马，童儿对：慈悲父望子成龙。此对句后成传世佳话。于是，世人企盼孩子成材便称为望子成龙。
梁福伟的这副作品描绘了员外发现小儿在读《三字经》时心不在焉，气得大声训斥，正准备提棒责问，忽闻内屋传来老夫人的求饶声，小儿已吓的面容失色，书从手落。一副员外望子成龙心切图，一个传说促成了一个精湛的小品组合。“员外”与“小儿”不但形态逼真、色质华丽，且均为水石，实在难能可贵。
三、《且停亭》创作者：侯桂林
此副作品源自李渔的一个故事。传说明末清初的著名文学家、戏曲家、文玩家李渔，在家乡修建亭子时，得到当地财主李富贵大笔资金赞助，财主想自己扬名，便为此亭子取名“富贵亭”。李渔觉得太俗，便阻拦说：“且停停”。财主说：“我取的名字你不同意，那你说该叫什么？”李渔笑答：“我已经说出了名字——‘且停亭’”。财主不解，李渔解释道：“且自在这里停一停，歇歇脚，怎么不能叫且停亭呢？别多说。这个亭子就叫且停亭了。”之后，李渔还为这个亭子拟了一副对联。联曰：“名乎利乎道路奔波休碌碌，来者往者溪山清静且停停”。
四、《相约七夕归》创作者：赵钟慎
此副作品中，其“意象”即“物”在组合中有茶台、酒坛、老树、人物等，但要表达的意境是一位妇人伫立江边，等待相约七夕归来的丈夫，画面的撰词为：枯藤树下，七夕旧约记否？望断烟波浩渺处，过一帆又盼后舟。回首暮山青，老树盼雨正行揖。多少旧怨新愁？才下思念又上心头。滿坛相思酒，知否知否？
此类组合作品的形式传承嫁接于海派盆景，赏析就是借鉴古诗词中“意象”和“意境”的赏析思路，所以说一局好的景观山水组合，就是用石头撰写的立体诗词。由此可见，文学艺术和古典诗词的赏析角度和方法是小品组合赏析方法的重要参照，也是赏析文章撰写的重要逻辑起点，赏析角度的丰富和多样化，使我们审美的情趣也丰富和多样化起来，我们内心的素养丰富了，我们感受到的美之域也就宽广了！
五、《纪晓岚》创作者：陈金财(陈老二)
纪晓岚的大名应该是家喻户晓了！乾隆间辑修《四库全书》，纪任总纂官，主持写定《四库全书总目提要》200卷，为清代目录学之巨著。抽烟是纪晓岚嗜好之一，也是其标志性动作，且烟瘾极大，使用大容量旱烟袋。据说一次能装三四两烟丝，虽有夸张之嫌，但也确属罕见。因此有了“纪大烟袋”的绰号。
电视剧《铁嘴铜牙纪晓岚》的热播，使纪晓岚的故事更是路人皆知，这个故事打动了陈金财(陈老二)，当陈老二获得一方抽着大烟袋、酷似纪晓岚的像形风砺石时，他便激动地吃不香睡了。这幅作品中，纪晓岚抽着标志性的大烟袋，跷着二郎腿，歪着高古神态的脑袋，不知惦记着四库全书还是记恨着和坤。茶桌色形如保真的缩小，环境色调相宜，一个落地花瓶交代了人物所处的年代。据说，在这件作品刚出来后的几天，一位车行老板开来一辆二手帕萨达轿车与陈老二换“纪晓岚”，老二认为虽价格差不多，但心爱不舍，二人只得握手作罢，一时又传为石界佳话。
（完）
文字来源：综合网络
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