题名：【八大遗墨】
创意：禹玉良
刊登：2016年3期《宝藏》杂志
这是一块内蒙古俏色玛瑙。其底白如羊脂，俏色部分勾勒出一只孤鹜。画面干净，除了孤鹜右边两点“墨痕”外，没有多余的色块。
它具备了好画面石所有的要点：形质均好，画面居中，对比清晰，主题一目了然，但它的缺点也同样明显，那就是体量偏小。
从我第一眼看到它，就知道它不是一只普通水鸟。且看它：红喙彩羽，弓背缩颈，眼睛似闭非闭；散淡中自有一股睥睨天下之态。它是桀骜不驯的神鸟，是八大山人笔下遗落的精灵。
画面石难在形状准确，更难在传“神”。此鸟眯眼却能传神，眼中有“戏”！观者与其接触，就会随它入戏，进入八大山人那清高冷寂的意境。令人拍案。
主题虽已敲定，但创意落地却有难处。众所周知，石头越小底座越难做，要想表达出八大山人的意境，需要恰当的场景设计，我决定找上海秦石轩的秦老师，听听他的意见。
秦老师看后建议：把原来设想的竖式构图改为横式。这样一来，突出了石头本身，二来把场景可以做大，让“势”向左边充分延伸。
底座上突出右边的立石，左边的水草和荷叶退居其次，既突出了主体也烘托了氛围。
惊喜之处是其中一片荷叶由浅色木材雕出，作为活叶处理，可以随意删减或者调整方向，颜色又和水鸟右边的两点“水墨”遥相呼应，让人叫绝。毫无疑问，这个底座本身就是一件艺术品，这是1+1＞2的合作。
从人人可识的水鸟，到人人可意会的八大遗墨，差别唯在“境界”二字。
小品石当以造境为上，且尤应识得境界高下。
本作是取法名画的上乘之作，也为同类创作提供了一条借“境”之道。
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