古今名家画马，大开眼界！

历代以来，无数丹青圣手将马的形象用画笔记录下来。人与马的千年情思，跃然眼前。

韩幹

臣自有师，今陛下内厩马，皆臣之师也

唐韩幹《相马图》

韩幹，唐代中期画家，喜好丹青艺事，尤好画马。他出身贫寒，少时曾为酒家送酒。有一次，他为王维送酒，在地上画马为戏，被王维发现，遂每年资助他二万钱，“令学画十余年”，遂声名渐起。

唐韩幹《神骏图》

唐韩幹《辕马图》

唐韩幹《照夜白图》

唐韩幹《牧马图》

唐韩幹《牧场戏马图》

唐韩幹《胡人呈马图》

唐韩幹《圉人呈马图》

赵霖

帝遣六龙来森然风云姿

金赵霖《昭陵六骏图》之特勒骠

赵霖，金代人，供职于世宗朝(1162-1189)，善画人马。《昭陵六骏图》从摹画唐太宗昭陵石刻而来。六马形象有的巍然屹立，有的延膊缓步，有的奋蹄疾驰，都画得凝重有力，颇具石刻风味。笔致劲健，肤色淳厚，使人追想唐人画马的雄壮风格和六马骋驰战场的雄姿。

金赵霖《昭陵六骏图》之青骓

金赵霖《昭陵六骏图》之什伐赤

全卷分六段，每段画一马，旁有题赞。骏马的形态既忠于原作，又注意发挥绘画之长，通过遒劲的笔法和精微的设色，将马匹的毛色表现得更加真实自然，战骑驰骋疆场的雄姿也刻画得十分生动。无论是奔驰、腾跃，还是徐行、伫立，都能曲尽其态。

金赵霖《昭陵六骏图》之飒露紫

金赵霖《昭陵六骏图》之拳毛騧

金赵霖《昭陵六骏图》之白蹄乌

李公麟

龙眠胸中有千驷不惟画肉兼画骨

北宋李公麟《五马图》之一

李公麟，北宋著名画家。好古博学，长于诗，精鉴别古器物。尤以画著名，无所不精，时推为宋画中第一人。其画马与人物，最为人所称道。苏轼称赞他：“龙眠胸中有千驷，不惟画肉兼画骨”。他“每欲画，必观群马，以尽其态”。《五马图》就是李氏根据写生创作的。画中五匹大马，由五个人牵引，神采焕发，顾盼惊人。用笔简练，马的一举一动，极其细致生动地表现出骏马运动和性情的特征。

北宋李公麟《五马图》之二

北宋李公麟《五马图》之三

在画法上，李公麟以白描著称。《五马图》中，人、马均单线勾出比例准确，动作生动，清晰地表现出肌肉骨骼的结构，身体的重量感、软硬质感，乃至光泽印象，可代表他画白描的水准。

北宋李公麟《五马图》之四

北宋李公麟《五马图》之五

赵孟頫

老向天闲无战功

元赵孟頫《进马图》

赵孟頫是宋末元初人，他博学多才，能诗善文，懂经济，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏。特别是书法和绘画成就最高，开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。在赵孟頫的传世绘画作品中，以人物与鞍马，或人骑图为题材的比重最大，见于著录者有百件之多。

元赵孟頫《行旅途》

元赵孟頫《饮马图》

元赵孟頫《人马图》

元赵孟頫《散马图》

元赵孟頫《双骏图》

元赵孟頫《马图》

元赵孟頫《浴马图》

任仁发

能瘠一身而肥一国，不失其为廉

元任仁发《人马图》

任仁发，元代画家、水利家。吏事之余从事绘画活动，善画鞍马、人物故实、花鸟等。任仁发的人物鞍马师法唐人李公麟，与赵孟頫齐名。画面简洁，马的造型准确逼真，用笔劲健，设色清雅。

元任仁发《二马图》右马

元任仁发《二马图》左马

元任仁发《出圉图》

郎世宁

须臾九重真龙出一洗万古凡马空

清郎世宁《乾隆皇帝大阅图》

清郎世宁《百骏图》局部

郎世宁的画马作品有很多，一部分是奉皇帝之命，对照着真马所画的写生画；另一部分根据自己的观察、体会而创作的画幅。他画马尤为注重马匹的解剖结构,采用短细的小线来造型,讲究马匹皮毛质感的表达,强调马匹的立体感和厚重感,颇有杜甫诗咏画马的境界:“须臾九重真龙出,一洗万古凡马空。”

清郎世宁《十骏图》之奔霄骢

清郎世宁《十骏图》之赤花鹰

清郎世宁《十骏图》之大宛骝

清郎世宁《十骏图》之爾云驶

清郎世宁《十骏图》之红玉座

清郎世宁《十骏图》之霹雳骧

清郎世宁《十骏图》之如意骢

清郎世宁《十骏图》之狮子玉

清郎世宁《十骏图》之雪点雕

清郎世宁《十骏图》之自在驈

徐悲鸿

马蹄比女人的高跟鞋还难画

近代徐悲鸿《奔马图》

近代徐悲鸿《双骏图》

近代徐悲鸿《立马图》

近代徐悲鸿《柳马图》

近代徐悲鸿《八骏图

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马画大师韩干，一幅《照夜白图》成就经典，却在民国时卖给英国人

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话笔闲谈

2021-09-05 18:36自媒体作者,文化领域创作者

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《秋郊饮马图》元赵孟

在中国画中，动物题材是一个常见的题材，而其中的马，则是备受画家们的青睐的形象。

纵观整个中国绘画史，可留下了太多关于马的画作了，比如北宋李公麟画的《五马图》，就是一幅传世名马之作。画中，李公麟描绘了5只马的形象，它们可是当年的西域名马，匹匹都有名字，分别叫风头骢、锦膊骢、好头赤、照夜白、满川花。

这里真的要感叹一下古人真的好会取名，每个名字都是好听又文雅。不知道有没有人注意到，这里出现的照夜白，其实在唐代的时候也有一匹。

天宝三年，唐改大宛为宁远，唐玄宗把义和公主远嫁给大宛的宁远国王，后者则回赠给唐玄宗两匹胡种马，也就是汗血宝马。

《牧马图》韩干

这种马体型优美饱满，四肢修长，皮薄毛细，是古人最看重的一种宝马。玄宗嗜马如命，对这两匹马十分宝贝，一匹取名为玉花骢，一匹取名为照夜白。

这两匹马到底长什么样呢？一千多年过去了，我们无法得知玄宗爱马的真貌。但是，那匹照夜白我们或许可以见见。

天宝初年，韩干奉诏入宫为玄宗描绘爱马，其中就包括照夜白——《照夜白图》。

韩干是谁？他被誉为唐代画马第一人，是“古今独步”的鞍马画大师，连后代的画马名家李公麟、赵孟等都曾向他学习。

韩干以画马著称，《宣和画谱》著录了韩干52件作品，全都是画马之作，其中对后世影响最大的就是《照夜白图》。

韩干画马重视写生，手法侧重写实，结构严谨。这幅《照夜白图》倒是构图比较简单，就单独画照夜白一只马而已。

不过构思却是精巧生动，画中，唐玄宗的爱马照夜白昂首嘶鸣，被系在一个木桩上，它怒目圆睁，四蹄腾跃，像是要脱缰而去，充满着力量与动感。

瞧这眼神，傲视群雄，看起来就是一匹桀骜不驯的骏马。

韩干画画，以墨线勾描，不上色，只在马首、马蹄部位稍加渲染，这种绘画方式被称为“白画”。

通过对马的面目细节、颈部、四蹄等部位的着重色敷染，韩干能轻松地表现出一种很强的体积感，让马呈现出骨肉匀称、毛色光泽的美感。

再仔细一瞧，你会发现这小白还有点肥壮，这其实也和唐代的时代精神和审美风尚有关。

韩干的《照夜白图》创作于唐玄宗天宝年间，这个时候的大唐国力昌盛，经济繁荣，中外文化交流也相当活跃，是举世公认的盛世王朝。

由于马是大唐王朝建立的重要“功臣”，受尚武精神的影响，唐代早期统治者多钟爱名马，也十分重视引进品种优良的马，那个时期，马是西域诸国与唐朝进贡、交易的极为重要品类，而照夜白就是其中的佼佼者。

唐人的精神基调是富足且自信的，而骏马雄姿英发、气度非凡，正符合唐代社会文化的辉煌气象。

唐玄宗喜欢毛色华美的、身高体肥的骏马，这是时代审美影响的。韩干身为宫廷画家，画马的目的就是要取悦君主，所以顺其意，自然就不画瘦马。《宣和画谱》中就这样记载：

世谓防画妇女,多为丰厚态度者……此无他，防贵游子弟，多见贵而美者，故以丰厚为体。而又关中妇人，纤弱者为少，至其意态浓远，宜览者得之也。此与韩斡不画瘦马同意。

所以身高体肥的小白，就完全反映了唐玄宗的审美与大唐的时代精神。

《圉人呈马图》（明摹本）韩干

韩干的《照夜白图》自唐代流传下来，历经几朝几世，流传多手，所以上面密密麻麻的都是各个人物的盖印、题识。

在照夜白的左上角，有南唐后主李煜的“韩斡画照夜白”六字；左上方则是唐代画家张彦远的题名；其它的还有宋代米芾、贾似道，清代沈德潜，乾隆皇帝等知名人物的亲笔印记。

可以说，从古至今，《照夜白图》都是历代收藏家们争相追求的至宝。然而可惜的是，20世纪 30年代，恭亲王奕之孙溥伟为了筹集资金，四处变卖收藏的奇珍异宝，其中也包括这幅《照夜白图》。

英国收藏家戴维德知道溥伟想卖《照夜白图》后，就委托古董商叶叔重代为求购。

把自家的宝贝卖给外国人，这搁谁听了不得上来一个高血压。当时爱国收藏家张伯驹听说后万分焦急，为此做了一番努力，但最终还是无力回天。

《照夜白图》被卖给了英国人戴维德，自此流失海外。后来又历经辗转，现在收藏在美国纽约大都会艺术博物馆。