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国画训练:山石画法-解索皴法

文章来源《国画入门训练新编 山石》

 “解索”为解开绳索之意,反映的是曲折盘桓、重叠峥嵘的山体。
元朝王蒙(? 一1385年)多用解索皴。他师法董源、巨然,与黄公望、吴镇、倪瓒并称为“元 代表作品有《青卞隐居图》、《葛稚川移居图》等。皴法特点: 1.-波三折,呈“之”字形。2.中锋、侧锋并用。3.其用笔繁而不乱,结构密而不塞。

 解索皴以解开绳索的线条画皴,故皴多为弯曲状,此皴由披麻而来。

解索皴的构成原理和披麻皴一样,不同的是线条弯曲。解索皴用线枯而少润,但要在其后多染、多润之。

著名画家--杨枫教学示范

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《芥子园画传》——解索皴(范宽皴法)

古画图例:

小常识:

运墨有时而用淡墨,有时而用浓墨,有时而用焦墨,有时而用宿墨,有时而用退墨,有时而用厨中埃墨,有时而取青黛杂墨水而用之。用淡墨六七加而成深,即墨色滋润而不枯燥。

      用浓墨、焦墨欲特然取其限界,非浓与焦,则松棱石角不了然故尔。了然然后用青墨水重叠过之,即墨色分明,常如雾露中出也。

      淡墨重叠旋旋而取之谓之干淡,以锐笔横卧惹惹而取之谓之皴擦,以水墨再三而淋之谓之渲,以水墨滚同而泽之谓之刷,以笔头直往而指之谓之摔,以笔头特下而指之谓之擢,以笔端而注之谓之点,点施于人物亦施于木叶。以笔引而去之谓之画,画施于楼屋亦施于松针。

      雪色用淡浓墨作浓淡,但墨之色不一,而染就烟色,就缣素本色萦拂以淡水而痕之,不可见笔墨迹。风色用黄土或埃墨而得之。土色用淡墨、埃墨而得之。石色用青黛和墨而浅深取之。瀑布用缣素本色,但焦墨作其旁以得之。

      一宋,郭熙《林泉高致》

步骤一:中侧锋并用皴之,弯曲不宜太多,用笔松、毛,结构与披麻皴相近,凸处留白,凹处加皴。

步骤二:加皴、加点。

步骤三:山石的复加要以淡墨为主,水分少而枯。古人云“可修可改”。山水的基本技法之一就是复加。尽可能多加,每一遍不宜太多,要学会反复加,错落地加。

 完成图:解索皴一般适应较为复杂的土质山体,所以加皴、加点丰富岩石为.上。山石的皴多用不同墨色的线画之、润之。

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来自:兰花盛开626  > 绘画
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