《北京遇上西雅图》之所以好，是因为，那是一个正常的爱情片，那里面有一个正常的汤唯。
有没有人觉得奇怪？这二十年的内陆银幕上，很少见到正常的现代爱情片，就是那种以爱情为主角，认真讲述一段爱情的起转承合，价值观能为大多数人所接受的电影。上世纪九十年代，也有爱情片，但多的是奇情畸情，这十年，也有爱情片，成本小质量差的难得被我们看到，能进得了电影院的，往往不是纯粹的爱情片，只是用爱情做个背景。内陆影人，突然失去了讲述爱情的信心，尤其是饱满地讲述一个爱情故事的信心。银幕上的爱情，或者残破，或者飘忽。
因为，爱情电影得与时代立足点，与时代进展、两性博弈、女性解放程度、心理学的最新进展都紧密相关，因此，它成为检验社会生活是否正常的最佳标准（尽管别的文艺产品也有这种功能），在一个为了买卖房子而出现离婚潮的国度，即便有人肯讲述爱情，也很难有人相信。不如以一种自己也不大相信的态度讲，飘忽、冷清，或者诡异。
《北京遇上西雅图》聪明地把故事背景放到了西雅图，也许，只有在一个独栋别墅才卖五十万美金的地方，人们才能把目光从生存的焦灼上稍稍挪开，来谈谈——爱情。获得了讲述爱情的正当性之后，故事以比较舒泰的姿态展开，文佳佳和郝志（Frank）的相识，伴随着一场冲突，月子中心的相处，开启了一种既依赖又排斥的相处模式，酒吧之夜的倾吐，打开了了解的阀门，平安夜的聚会，让情感的去向有了头绪。每个段落都结实可信。符合被韩国爱情剧和好莱坞电影熏陶出来的观众的欣赏惯性。而铺排在背景上的，是极富争议性的话题，小三、拜金、女同，服装、道具和音乐也没落后，齐心协力地，让一部内陆电影难得地不土不隔。
更难得是“三观”正常，刷出了爱情在我们这个时代的存在感，诚恳地赞美了爱情，否定了金钱至上的生活观，用“油条豆浆”替换了“游艇香槟”，甚至石破天惊地在一个“宫斗”和“清穿”风靡的时代里，鼓励女性自强自立（尽管让文佳佳维持体面生活的到底是那一个广告还是老钟的抚养费还是笔糊涂账。）
人物也有魅力。文佳佳是一个见过世面的女人，她见过的世面，不在于多，而在于深。就像被选成“上海小姐”的王琦瑶，此前此后的生活有多平淡都不要紧，这样深度地介入一次就足够了。文佳佳见过的世面，保证了她有种亦邪亦正的气质，像落进书生生活里的不明来历的妖魅，她因此迅速得到了郝志女儿的喜爱，她不按牌理出牌的生活，她的华丽衣衫，她鼓励早恋，奇袭纽约，都迅速征服了小女孩，让小女孩成为两个人的纽带。这种亦邪亦正的女人，是好莱坞电影里的魅影，现在我们也有了。
故事结实，人物有魅力，对白利落，这样正常的爱情电影，难得有一部，票房口碑都好，并不奇怪。
再来说说汤唯。
以前的汤唯，不是不正常，而是太不寻常。出演李安电影之后，迅速成了文艺女神，却也同时成了神秘女郎，传言包裹着她，让她难得亲近，柏邦妮在采访过汤唯之后曾说，这“到底是大起大落之后的过度保护，还是以‘被稀缺’为法则的饥饿营销，其实不重要。”但重要的是，离开李安，出演了《月满轩尼诗》、《武侠》、《晚秋》之后，我们骤然发现，“文艺女神”的形象，可能是个误会，她的“文艺气质”，来自李安灌注的一口真气，离开李安电影越久，这口气越稀薄。
如水木丁在《一个“文艺女神”的尴尬》里所说，汤唯的团队对“文艺”的认识太呆板，时尚杂志对明星形象的命名和分类太单一，而她的脸型，不适合演古装片，偏偏这几年成本略大的电影，都是古装片，她的眉眼又属于清淡类型，拍封面大片，不够艳丽，所以，不论是导演还是摄影师，面对她，都有点手足无措。
这就是那个著名的“回锅肉”和“香菇菜心”段子的真正成因吧，大家都不知拿她怎么办才好——过于强烈的第一印象，是福是祸，很难说。
好在有时间，距离2007年，已经过去了六年，附在她身上的“《色，戒》魔咒”渐渐淡薄了，摸着石头过河也好，熟能生巧也好，她慢慢有了新形象，开始回归“女演员”的正道，而不再担任任何一种“女神”。要知道，“女演员”必须要有作品硬撑，“女神”却只需要一口气，而一口气终归难得长久。
《北京遇上西雅图》里，不管汤唯的演技有多少争议，她是结结实实在演。不可思议之处也有，例如文佳佳在前半段的躁狂跋扈，经过一场酒吧倾诉之后陡然转向，她突然开始沉静起来，连带着身上穿的衣服都变了，金光闪闪的趣味，被细腻清新的搭配取代，这种转向给人带来极大的困惑，因为前面的夸张，并没让人觉得她有一丝一毫“可以改造好的对象”的气质，突然洗尽铅华，缺乏外在的和内在的交待。好在《北遇》长达两个小时，成功地稀释了前半段的夸张，到了后半段，我们已经快要忘记了文佳佳的顽劣事迹。
经过这样一部电影，汤唯得以除魅，“《色，戒》魔咒”也被解除，当然，我更希望，经过这样一部电影，会有导演小心地把爱情电影的背景搬回内陆，一部内陆的爱情电影，才是真正正常的，属于我们的爱情电影。
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