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作为中国工笔重彩画大师
蒋采苹曾创作了不少优秀的工笔重彩人物画
但很少有人注意她的水墨戏曲人物画
作为中国人物画大师叶浅予、蒋兆和的高徒
蒋采苹充分汲取了大师的艺术营养
创作了众多具有独特艺术感染力的戏曲人物
蒋采苹的水墨戏曲人物画
以戏入画，以水墨书写国粹神韵
完美诠释了“戏韵丹青”之美
深受各界人士的喜爱
蒋采苹 西厢记·惊艳
中国画与中国戏曲同是中国传统艺术文化的精髓，水墨戏曲人物画则是中国画与传统戏曲的“跨界结合”，有着鲜明的民族特色，是弘扬中华民族优秀文化的重要方式。
绘画与戏曲虽属不同的艺术门类，但二者皆求神韵、重写意。戏曲艺术程式中做、唱、念、打的造型与符号化的装扮，为蒋采苹探索造型与色彩的创新提供了自由的空间。
梨园丹青，写意情天恨海
腕底粉墨，定格人生百态……
戏有戏魂，画戏重在塑造人物，只有找到一个恰当的表现形式，才能画出有精神的画。
在中央美院求学期间，蒋采苹曾受教于中国现代水墨人物画的一代宗师蒋兆和先生，她从大师身上学到了“骨法用笔”、“以形写神”、“中体西用”等中国人物画造型的重要准则。
蒋采苹 苏三起解
如今，蒋采苹在大师的影响下，将中国传统水墨技巧与工笔画技法融为一体，在“写实”与“写意”之间构建了全新的笔墨技法，把戏曲人物的喜怒哀乐刻画得淋漓尽致。
她以女性特有的细腻心理观察和表现这些戏曲人物，我们可以感受到她每一条线的轻重疾徐，都充满了感情，有着中国式的传统精神和特点。在她的作品里，我们俨然可以看到梨园里影射出的人生百态和世间冷暖。
蒋采苹 白蛇传
蒋采苹 打渔杀家
尺幅之内造“画中戏”天地
品位戏曲余音绕梁之神韵
蒋采苹深知单纯的还原真实，并不是艺术家的工作，这是因为“画竹不如真竹真，枝叶易以难得神”（清蒋廷锡《题小颠墨竹》）。
《贵妃醉酒》、《西厢记》、《牡丹亭》这些名剧里的戏曲人物深入人心，无论是京剧名伶还是人物画大师，都用各自的方式塑造了不同特色的人物形象。如果只是重复前人的模式，对于传统艺术的创新和复兴毫无裨益。
蒋采苹 贵妃醉酒
蒋采苹 蝴蝶杯
蒋采苹 牡丹亭·游园
蒋采苹秉承了叶浅予先生舞蹈人物画的精髓，潜心研究戏曲人物的动作规律，塑造了富有生命活力和优美动感的人物形象，将戏画之“韵味、趣味、戏味”调和于方寸之中，定格动态表演中蕴含的细腻情感，营造出尺幅内“画中戏”天地，使观者身临其境，得以品味戏曲余音绕梁之神韵。
蒋采苹 铁弓缘
蒋采苹 拾玉镯
蒋采苹 春香闹学
蒋采苹的印度古典舞系列作品，是对中国戏曲人物画题材的一大拓展。在她笔下，古典美与现代美融为一体，印度舞女的浓郁、热情、妩媚、奔放被她表现得妙韵横生，动感十足。
用“国画”来演绎“国粹”，将京剧艺术与国画艺术结合起来，是对中国传统书画艺术传承的有益探索。而蒋采苹对中国水墨戏曲人物画的探索，更是为“画是无声戏”写下了新时代的注脚。
蒋采苹 盛装苗女
蒋采苹的工笔画
用色大胆，技法高超
蒋采苹的人物画
具有真、善、美的灵魂力量
蒋采苹的花鸟花卉画
栩栩如生、充满生命的灵动
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