八大山人《快雪时晴图》
纵观国内馆藏的八大山人山水画真迹，设色的极少。但近年国内拍场却不断涌现设色的八大山水拍品，令人生疑。如2015年某公司秋拍之《松石草堂图》，近15平尺大轴，未进过任何一家八大山人权威著录，裱绫上仅有4位当代名家的鉴跋，就拍了8000多万，荒谬之极。细观此画，线条绵软，用墨无法，构图呆板，特别是画上方的书法，犹豫迟滞，纤弱无力，毫无骨力可言，但却被名家鉴定为八大中年真迹，可见鉴定家有时也会看走眼。此外，八大山人的山水画多是穷款，只署“八大山人”，上面有题画诗或论画的非常罕见。我们看国内各大博物馆藏的八大山人山水画，有题诗的百不见一。然拍场却总是出奇，如某公司690万成交之《江山清远》，画上洋洋洒洒题了一首七言诗。
可以讲，近代的八大山人研究还是成问题的，少数不靠谱的伪作也被收进了各种八大山人画集和画册，这些伪作便有了护身符,既给后人学习带来误导，也给市场造成了混乱，如何加以甄别就成为一大问题。此外，民国时期张大千仿了不少八大山人的画卖到国外，特别是有一些卖到了日本，那些在海外博物馆的假画也就罢了，但流藏在民间的赝品一部分回流到国内来，对这类赝品应保持小心警惕，所以回流的不一定是真迹。
时下，八大山人山水画赝品在拍场屡见不绝。由于八大的真迹往往笔力雄浑，墨法新奇，特别是晚年他将自己独创的“干中有湿、燥中含润”的花鸟画墨法引入到山水画创作中，这种独特的笔墨技法是后人极难掌握的，造假者难以企及。因此，鉴别八大山水画真伪，应着重从其独具一格的墨法入手，不合者则必是伪作。对设色的山水画和有题画诗的，都尽量少碰，对有些大轴巨制也要避而远之，因为目前国内各大博物馆这类的八大山人山水画都非常少，指望在拍场上能见到巨制，实在有点一厢情愿了。
