中式建筑作为世界建筑中的一大分类，有着很浓厚的地域特色。并且每一次朝代更替、每一次人口迁徙，都会带来南北建筑风格上的融合。而今，传承了数千年的中国式建筑已经自成体系并拥有无数鲜明的经典元素：
“马头墙”指的是徽派建筑里的一个重要特色，状似“马头”。在中国传统文化里，马是一种吉祥物，寓意“马到功成”。因此，古徽州建筑设计师们，便将这种墙称之为“马头墙”。并且，在聚族而居的村落里，这些极富创造力的设计师们还将“马头墙”的形状设计出错落有致、高低起伏的动感，从高往下俯瞰，就像是“万马奔腾”。
而除了吉祥和美观，中式建筑的每一个元素都有其实用性，“马头墙”也不例外，在聚族而居的时代，民居建筑密度较大，不利于防火。而高高的马头墙，能在相邻民居发生火灾的情况下，起着隔断火源的作用，故而马头墙又称之为封火墙。
四合院，不仅可以形成私密空间的保护，也可以建立“围合”区域内人与人之间的关联。既各自独立，又相互关联，这便是中国人“群居文化”的核心思想，也反映了中国“街坊邻里”的相处之道。同时，房屋与房屋相连，形成中间的庭院，又可促进空气流通，构建了良好的居住环境。
提起“四合院”，大家首先想到的便是老北京四合院，实际上，中国南北方均有“四合院”式建筑，但有差异。南方许多地区的四合院，其四面的房屋多为楼房，而且在庭院的四个拐角处房屋相连，东南西北四面的房屋并不独立存在,在楼房合围下，南方住宅庭院一般较小，被称为“天井”；而北方的四合院院落宽绰舒朗，四面房屋各自独立，彼此之间有游廊连接，方便起居。
经常看清宫剧的朋友们应该都不难发现，宫殿、大户人家的大门，多半是“朱红色”的，这与中国人偏爱代表着高贵和权威的“中国红”有着莫大的关系。并且，我国古代常有“避邪”、“驱鬼”之说，而鬼魅邪妖，最惧怕的就是“朱砂”，因此，朱红色的大门，更可以起到保护主人一家四季平安的作用。
在中式建筑里，墙多半修建的高大、耸立，而单纯的“高”往往会让人产生压抑感。因此，聪明的古代建筑师们，往往会在围墙上镂空雕刻一些带有吉祥寓意的“花窗”，如喜鹊登梅、福禄寿喜、龙凤呈祥、梅兰竹菊等。这样不仅可以给人们的视觉产生缓冲，还可以让人透过“花窗”看到墙外的事物，减缓高墙带来的压抑感。
不管是镂雕、浮雕、圆雕，还是花纹图案、鸟兽人物、花草虫鱼，在中式建筑里，常常用不同的雕刻技法在住宅和附属建筑物上雕刻出不同的图样，来对整体的建筑风格进行点缀。如门罩中的砖雕，天井四周山水、花鸟题材的石雕，或是窗扇下栏板，屋檐下檐条、雀替，楼层栏板上带有主题性的木雕，都是融入在整体建筑里的视觉审美元素。
而这些带有装饰作用的雕刻物品，每一件独立出来都是一幅完整的图画，都是极具艺术价值的艺术品。
在中国，坡屋顶几乎是传统建筑的代名词，在传统建筑中占有举足轻重的地位，传统的坡屋顶造型设计，会使宫殿、庙宇等建筑产生雄浑、挺拔、高崇、飞动和飘逸的独特韵律，也会使民居建筑产生亲切、自然和温馨的感觉。
坡屋顶有许多优点，比如节能，夏天聚热于顶部，冬天又不感觉室内冷。因为热气是往上跑的，坡顶可以聚热气于两坡交叉位；风也是往上跑的，因为风会通过低处的窗往上坡顶窗聚合，这样室内通风也会比较好；不积水，防水性能好。
“飞檐”也是中式建筑里特有的结构，它是中国古代建筑在檐部上的一种特殊处理和创造，常用在亭、台、楼、阁、宫殿、庙宇的屋顶转角处。在中式建筑里，屋檐一般都是向上翘起，形状如振翅的飞鸟，不仅给人带来赏心悦目的艺术享受，还能象征着积极向上的寓意。同时，在中式建筑的飞檐上，建筑师们往往会雕刻一些避邪祈福的灵兽，像麒麟、飞鹤、祥云、鲤鱼等。
在中式建筑的色彩运用上，通常偏向于质朴、淡雅。因此，中式建筑里的墙是粉白色、砖瓦是青灰色，整体看起来视觉效果比较简约深邃，极富内涵。同时，屋顶、屋檐、空斗墙、观音兜山脊或马头墙，形成高低错落的建筑群体风貌。在中国传统美学里，红色代表高贵、喜庆，而青色则代表文雅、宁静。因此，在色彩的选择上，中式建筑往往动静结合，远观有“水墨山水”的意境，走近了才能发现动态的乐趣，体现的是中国人对居住环境的理想状态。
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