观李文红瓷板画中的红玛瑙釉之随感

时至今日，业内对于改革开放以后的景德镇，在高温颜色釉方面颇为认同的主要是三种形式的作品：

 

1. 以景德镇市建国瓷厂邓希平、王伟明为代表的高温颜色釉装饰陈设瓷

 

前者是国家级非物质文化遗产景德镇传统颜色釉瓷烧制技艺代表性传承人，她研制成功了钧红、郎红、玫瑰紫釉等传统颜色釉以及“凤凰衣釉醉仙瓷瓶”（此作品获全国陶瓷美术设计评比一等奖）、翎羽釉等一系列新型窑变釉；发明了“彩虹釉”并于1989年获国家发明奖、1990年获第39届尤里卡国际发明博览会金奖和比利时王国骑士勋章。

 

后者研制成功了传统祭红颜色釉（参阅王伟明撰写的《祭红釉生产工艺中的一些体会》一文，《景德镇陶瓷》杂志1985年第2 期第19 页至第21 页）及高温窑变羽毛花釉等一系列高温窑变釉。他的一件高温窑变羽毛花釉扁肚瓷瓶作品是经由景德镇市建国瓷厂柴窑的还原焰烧成的，不但由此奠定了高温窑变羽毛花釉的起始里程碑，而且在“中国瓷都景德镇首次当代大师级陶瓷精品、绝品拍卖会” （1996年1月28日下午1：30在深圳富苑酒店三楼红荔轩举行）的拍卖预测成交价就达人民币8.8～9.8万元（当时王锡良、张松茂的粉彩瓷盘作品的拍卖预测成交价都不超过人民币3万元，笔者在《陶艺作品的定价依据是什么？》（一）至（二十九）的系列文章中有所述及并发表于雅昌艺术网陶瓷频道资讯栏目）。

 

这俩人研制成功的景德镇传统颜色釉中的“三红”（钧红、郎红、祭红）以及一系列高温颜色釉作品中，至少有近百件作品作为国礼，赠送给外国领导人。

 

2. 以潘文复为代表将高温颜色釉作为陶瓷釉用材料进行彩绘和综合装饰

 

3. 以周国帧为代表使用高温颜色釉装饰瓷雕

 

上文和下文提及的高温颜色釉也包括了高温窑变花釉和高温艺术釉。

 

继潘文复之后，李菊生、刘伟、俞军、宁刚、胡景文、章朝辉等一批陶艺家也涉足将高温颜色釉作为陶瓷釉用材料进行彩绘和综合装饰，创作了一些令人叹为观止的作品。

 

毕业于景德镇陶瓷学院的海派陶艺家沈家良则擅长多种色釉混合控制，在其作品上大胆泼釉，使得高温颜色釉在高温熔融后垂流、晕化和晕散，形成独特的创作理念和作品的艺术效果及艺术魅力。

 

然而，随着时间的推移，业内对于将高温颜色釉作为陶瓷釉用材料进行彩绘和综合装饰创作产生了一些不同的观点和思路，包括但不限于：

无论是在瓷瓶还是在瓷板上彩绘，都不能列入陶瓷艺术；

使用高温颜色釉作为陶瓷釉用材料进行彩绘或综合装饰创作，虽然华丽斑斓，但只能归于“综合装饰”范畴；

陶瓷是土、釉和火的艺术，要表现陶瓷的材料性、工艺性、火的艺术性和瓷画作品的不可复制性及作者的思想、灵感和技艺，非高温颜色釉莫属；

既然瓷画与艺术品一样，强调原创和个性，那么应该让高温颜色釉作为陶瓷釉用材料进行彩绘或综合装饰创作成为一种艺术，而不应拘泥于某种固定的模式；

普通人看陶瓷装饰画面效果，专家看造型和装饰艺术效果，真正的高手看胎料、釉料和彩料效果。

 

是的，实践是检验真理的唯一标准。通过实践，我们知道：尤其对于竖烧的瓷板画，由于高温颜色釉具有一定的不可控性，要想达到如我们所熟悉的一些陶艺家（包括但不限于王锡良家族成员王小英）和中国陶瓷设计艺术大师的写实或重工粉彩作品的效果（包括但不限于李美珍大师和樊萍大师釉上工笔粉彩花鸟；张中闻大师釉上工笔粉彩古典人物、婴戏、仙佛；夏忠勇大师釉上墨彩描金绘画等，他们创作的作品体现了画工细腻、温婉、雅致、色彩柔和、具玉质感，令人赏心悦目），确实是难以企及的。

 

由于国画、粉彩瓷画和高温颜色釉瓷板画有很多相通之处，因此，变通或扬长避短应该是高温颜色釉作为陶瓷釉用材料进行彩绘或综合装饰创作的一条出路。比如在需要写实的部位运用粉彩工艺和技艺，在其它部位则采用高温颜色釉。又比如，将名贵釉种运用于瓷板画上，提升瓷板画作品的档次和品位，这是国画和粉彩瓷画作品所望尘不及的。再比如，在山水瓷板画方面利用高温竖烧使高温颜色釉产生流淌现象，这也是国画和粉彩瓷画所无法企及的。等等，等等，不一而足。

 

李文红女士在上述这些方面作了很好的尝试和实践。基于受大自然各种现象的启示和对人类美好生活的向往；基于对五行颜色的理解；基于要将中国传统绘画的意蕴与西方现代油画的色彩相结合，从而创造出色彩变幻、笔触有力、富音乐旋律的作品；她潜心钻研和自制名贵釉料，利用自制的高温颜色釉进行彩绘和综合装饰创作，这使她的瓷板画作品中出现了令颜色釉专家王伟明先生赞叹的红玛瑙釉。

 

下图为老货红玛瑙手串：

 

这是李文红的高温颜色釉瓷板画作品，作品中的红玛瑙釉与手串中的红玛瑙外表颜色几乎完全一致。

根据牛津辞典，所谓玛瑙，（sorts of ）very hard stone，a form of silica，with bands or patches of colour. 什么意思呢？也就是说，玛瑙是非常坚硬的石头，硅石结构，附有颜色的纹带或斑块。

 

李文红喜欢红玛瑙。她认为“瓷画如人，内心世界有着丰富的感情”。为此，她不惜添加天然玛瑙的碎料来制作颜色釉，并通过瓷板画来表现红玛瑙。她甚至想继续用一些名贵釉来点缀她的瓷板画作品，由此来提升作品档次并开拓创作领域的深度和广度。

当然，“书山有路勤为径，学海无涯苦作舟”。而另一方面，艺术的创作是无止境的。我们期待着在以高温颜色釉作为陶瓷釉用材料进行彩绘或综合装饰的领域里，百花齐放，百家争鸣，让高温颜色釉瓷板画作品绽放出作者的激情、创作灵感、技艺和个性。