谈谈楷书四大家欧颜柳赵的区别

欧颜柳赵是书法史上的楷书四大家，各自有其独特的风格和特点。但许多朋友却分不清楷书四大家的区别，笔者结合自己的一点经验和认识，来谈谈楷书四大家的区别。

平时的书法教学中，面对墙上的楷书四大家的代表作，多次问过小同学哪位书法家的字你们认为最漂亮，得到的回答是多是欧阳询或是赵孟頫，柳公权次之，认为最不漂亮的是颜真卿。成人也问过，其它三位都可以接受，多认为颜真卿的字是比较丑的。所以，如果你是位不太懂书法的同学，从这点上来说可以很快做出判断，字形较胖、笔画较粗的是颜真卿写的。

前面说过，楷书四大家都有明显的各自的风格特点。首先我们可以根据作品整体形态大概判断一二。

如图，欧体字形瘦长，笔画较细，结构上来讲字的中宫收得较紧，横竖粗细差距不大。个别的横笔的倾斜角度较大，历代书家评价为“险绝”。

颜体字形较为肥硕，竖笔较粗，横细竖粗非常明显，钩画和捺画都是非常有自己特别的笔画（后文详细介绍）。

柳公权集欧颜两家之长，柳体楷书以方笔为主，点画爽利挺秀，且笔画如内嵌字骨，硬朗爽健，骨力遒劲，给人以神清气朗之感。

赵体楷书异于欧颜柳三位书家，结构宽绰秀美，形体端秀而骨架劲挺，笔画方圆皆有讲究顾盼呼应，更注重作品整体的形意结合，意韵之美。

整体感受说完，我们再从楷书的基本笔画开始来区分欧颜柳赵。

先说说竖钩的写法，如图，欧体的竖钩出钩整体较小，写法较为含蓄，给人感觉比较平和自然。颜体和柳体在写竖钩时写法雷同，只是最后出钩时大小略有区别，颜体出钩更小更细更短，感觉只是带出个小钩表示个钩的意思就行了的感觉，而柳体有时出钩较大较长，感觉更为有力一些。赵孟的竖钩则与唐代崇尚楷法略不相同，用笔去掉了颜柳的顿笔、转折和刻意，更追求一种自然和随意的感觉。

横钩也是一样，欧体出钩较小而含蓄；颜体的横钩横画较细，出钩顿笔较重，但出钩并不追求长而尖，却是沉稳的轻轻带出。柳体横钩在出钩前作蓄势的下压停顿辐度较大，出钩和竖钩一样，较长较尖，出钩的位置也很有特点；赵体仍是连带随意自然的感觉，感觉好像不太讲究顿笔的幅度力度等，就是在继承前人的基础上，自然钩出的一种笔法意境。

接下来讲讲楷书四大家捺笔的不同之处。如图，欧体的字笔画整体较细，所以捺笔同样起笔较细较直，到了捺脚压得较重较粗，出锋比较自然，像斜刀头的模样。颜体则整体较为粗重，起笔一般都会写出蚕头，整个捺笔会有一个向下的弧度，到了捺脚出锋时不同于欧体的由重到轻逐渐带出，而是在变轻的过程中会有一个突然的变细的处理，以致于所出的锋像一个小尾巴尖儿一样，捺脚的斜边就是直的，而是凹回去一些。这个是颜体比较有特点的笔画。柳公权的捺起笔较粗，行笔基本是直下，到了捺脚的出锋也会处理成明显的折角，显得干脆劲挺的样子。赵体的捺也会有蚕头的呈现，捺脚也较为平和，下方的折脚会处理的圆润一些。自有一种秀美婉转的模样。

我们再说说对字结构影响最大的横画，我们以长横为例，如图，欧体的长横一般整体比较平，起收笔略粗一点儿，顿笔折角整体显方，但却一些圆中带方。中间部分较直和挺。颜体的长横明显是起收笔粗中间细，笔画下方呈现上弧的态势，收笔下压幅度较大，“顿”的痕迹很明显。柳体的长横最明显的特征是起收笔像刀劈斧剁一般，棱角分明，收笔处也像颜体一样下压，只不过压下去的是一个方的顿脚。赵体的长横起笔和收笔也略粗，中间略细，收笔更多使用的也是一种圆笔，但从起笔、行笔到收笔都是一种自然平稳的过渡，呈现一种秀美的底蕴。

点的写法楷书四大家也区别较大，如图，欧体的左点、右点一般均呈现三角形的形状，给人很稳定的感觉。颜体则会有多种形态，如图，六字上点就比较大而圆，整体显得有点“楞”，而下方的右点却是另一个模样；柳体的在点的处理上也不忘写得方棱四角，有方角有弧线，宝盖和欧体一样也常写竖点，但与欧体的竖点不同，仍会呈多种棱角如形似梯形的模样。赵体的点也比较多变，看情况，如图，在四点底的处理上，与其它书家都不相同，四个点形态各异，但却有一种整体感。

在竖笔的写法上，楷书四大家处理大体相同，起笔会略有区别，如欧体竖起笔较重，顺锋斜切入笔，然后转中锋行笔，起笔总体有棱角转折，往往是起收笔粗，中间略细的模样；颜体的竖起笔也是斜入，但却是逆锋入笔，起笔更多呈现圆润的弧度，竖笔一般粗细均匀，甚至在个别悬针竖会出现中间粗的情形；柳体的竖起笔也明显的柳体风格，棱角分明，粗细均匀，如图所示；赵体的竖的起笔与欧体有几分相似，但起笔还是比欧体更圆润些

说完了基本笔画，下面我们再从偏旁部首这个角度来讲讲楷书四大家欧颜柳赵的区别。

首先我想先说口字旁，口字旁的字数非常多，是汉字最为重要的偏旁部首，口字还会作为字的一部分出现在汉字的各个角落。笔者认为它的重要性在汉字偏旁中是首屈一指的。这一观点在我的视频中多有赘述。

下面还是用图来说话，

首先，欧体的口写得较为规矩，笔画的长短挡托都接近我们楷书规范字的形态，颜体的口在横折底横的处理上有着多种不同写法，比较丰富，但如图所示口的横折的折笔会高出一截，这种写法在其他三位书家的作品中是少有的；柳体也很独特，比如口字的起笔竖会长出底横一截；赵体的口则是另一种风格，特点是笔画间有顾盼、连带，再如横起笔顿笔的感觉较为明显。

走之旁也是常见的部首，楷书四大家在走之旁的写法上也有明显的区别。如图

欧体的走之旁比较平和，笔画较为自然，蚕头没有明显的波折；

颜体的平捺蚕头转折较为明显，而且捺脚出锋往往喜欢出一个尖细的尾巴；

柳体笔画方笔较明显而突出，走之上部横撇的折，下部的蚕头都呈现比较明显的方笔，平捺起方笔行笔，较粗，捺脚出锋较长而尖。

赵体走之旁区别于前三位，更强调整体性，横折折撇和平捺的连接更为顺畅。捺笔蚕头有一定的起伏。

三点水作为汉字字数最多的偏旁部首，最为常见。接下来我们来看看三点水，楷书四大家又是如何处理的。

欧阳询在三点水的写法上较有特点，三点一气呵成，尤其第二点有点向下的拖带，是标准典型的欧体的笔法。颜体的三点水中规中矩，接近规范字的写法；柳公权的三点水也非常有个性，如最后的挑笔出锋区别于其它所有书法家；赵体则是非常典型的连笔拖带的感觉。