历代著名皴法,代表人物及其特点分析表
皴法 | 代表 画家 | 代表 作品 | 基本画法 | 树法 | 石法 | 点苔法 |
短披 麻皴 | 董源 | 《潇湘图》 《夏山图》 | 短促而带弧形线条的疏密组合 | 多直干,以圆形和竖形的小点子点叶 | 短披麻皴兼用雨点皴,多坡脚沙滩 | 湿润的圆点,渴笔焦墨笔点,淡而大的竖点互用,无横点 |
长披 麻皴 | 巨然 | 《秋山问道》《万壑松风》 | 长而交叠的带弧形的线,疏密组合 | 近树曲直有姿态,多以变形的介字点画树叶,水边多草 | 长披麻皴,多矾头卵石 | 湿润的圆点为主,有竖点,无横点 |
意笔 披 麻皴 | 黄公望 | 《富春山居图》《九峰雪霁图》 | 渴湿笔长披麻皴,形似雨点皴的短披麻,类似折带皴的拖锋乃至空白少染的画法均兼长而精到。 | 松树针叶扁平直,竖点排列,丛树多狭长混点和圆点,枯树讲究用笔的转折。 | 减笔短披麻皴,空勾,折带皴兼施。 | 竖点、圆点、横点兼施。 |
卷云皴 | 郭熙 | 《早春图》《关山春雪图》《幽谷图》 | 山头以粗壮多变的线条勾勒,参以长披麻皴为主,山体下部用笔多卷曲,用笔中锋 | 蟹爪枝,鹿角枝并用,多枯枝,松针细硬疏朗 | 多空勾窠石,下部用笔卷曲。 | 山头多以竖直线条为苔点,间以远树形的横划圆点,少有横点。 |
折带皴 | 倪云林 | 《渔庄秋霁图》《六君子图》 | 侧笔中锋,横拖转为直擦,用笔枯淡简洁 | 先以枯淡之笔画粗略之形,后简略疏松地勾皴,添枝成树 | 同基本画法 | 扁长横点无竖点 |
解索皴牛毛皴 | 王蒙 | 《春山读书图》《青卞隐居图》《夏日山居图》 | 用笔屈曲,繁复,干润兼施,山脊呈牛毛皴。 | 长松茂树,针叶向两边排开,极有姿态,间以铁划银钩的枯树和细密的侧笔横点 | 类似短披麻皴的解索皴 ,长而疏松的牛毛皴画坡石。 | 湿笔圆点,渴笔焦墨,破笔点兼而有之,少横点。 |
米氏云山 | 米友仁 | 《潇湘奇观图》 | 先勾披麻皴法的大轮廓,然后施以密集大混点,兼大面积的渲染 | 简单开杈的没骨(单笔)树干上施以侧笔横点,也有两头上翘的平划状线条画树形。 | 坡脚,平拖渲染无面 | 大小混点,侧笔横点,无竖点。 |
雨点皴马牙皴 豆瓣皴 | 范宽 | 《溪山行旅》《雪山楼观图》《雪景寒林图》 | 用中锋笔尖,聚点成线,点凿而成 | 用粗笔重墨勾外轮廓,多直笔、枪笔,树干以淡墨短线皴染,树叶多双钩,再以淡墨渲染层次 | 先起轮廓,从轮廓的阴面开始细细点出阴阳向背,再以淡墨或青绿渲染 | 山头湿笔重墨圆点,浓淡兼有 |
刮铁皴 | 李唐 | 《万壑松风图》 | 侧笔,以笔身力,运笔如刀在岩石上刮凿 | 树干遒劲,树叶浓密,树根外露,山顶丛树细干直挺,成排成片 | 先起轮廓,从轮廓的阴面开始刮凿出阴阳向背,再以淡墨或青绿渲染 | |
大斧劈皴 | 李唐 马远 | 《万壑松风图》《清溪渔隐图卷》《踏歌图》 | 侧笔,以笔身力侧按踢挑,头重脚轻,笔长,踢拖直消 | 以巨幛大松、浓密点叶为主,夹叶亦以重墨勾,树干遒劲有力,重墨勾之 | 用笔饱蘸墨水,大笔一扫而过,轮廓随皴交搭,一气呵成,不层层复加,山脊无皴,以光顶之字连接气脉 | 浓墨圆点稀少 |
小斧劈皴 | 夏圭 唐寅 | 《溪山清远图卷》《长江万里图》《秋山红树图》 | 笔法同大斧劈,踢挑比大斧劈短小,大斧劈用笔身力,小斧劈用笔嘴力 | 同上 | 画法基本同上,比大斧劈略多复加 | 浓墨圆点或夹以泥里拔钉点 |
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