1.涵艺书绘
李炯峰： 你写欧楷相对好一些，但是你不管是临欧还是褚遂良还是行书，你的点画都是偏圆，行笔轨迹都是偏曲线，平时要注意，不要一味地偏圆，这样容易显得不够精神。
现在不管写哪种书体，都还不够深入，建议还是给自己定一个方向，我看你写欧楷的感觉不错，你把欧楷写的这么圆，你其实可以结合下赵孟頫，用赵孟頫的点画，用欧阳询的结构，这两者结合一下，同时训练，你写赵孟頫的时候，就着重训练赵的点画，写欧的时候，就注意欧的单字结构特征，这样结合起来，说不定可以写出自己的面貌。
因为有的时候，你临什么，都体现出一种共同特点，说明这里边有你自己的生理习惯，这个习惯，倾向于写圆融的点画，那你就可以找这种点画比较圆融，比较饱满的这种风格的书家的帖，这样自己也比较好上手，结体可以找跟这个书家不同的另一个书家的结体，把点画跟这个书家的结体结合起来，就可以形成一种新的面貌。
这是一个建议，你可以思考一下。
2.爬塔尖摸葫芦
李炯峰：这位朋友恕我直言，还是不会用笔，毛笔到底如何使用，如何驾驭这支毛笔来写出各种点画的形状你是不明白的。所以目前的临写，即使继续重复，进步也不会很大，必须找一个老师解决用笔的问题。
另外在驾驭毛笔还不熟悉的情况下，不要用生宣，你对毛笔的掌控能力还不强，就用生宣的话，你更加写不好字，建议用偏熟一点的纸来写。
现在抄写陋室铭这种集字的稿件，这样去临写没有意义，因为这种集字，你都搞不清楚这个字的字法是怎样的，只是照着在画，很多字写的都有问题。
我的建议还是脚踏实地跟一位老师好好学习，明白了用笔之后，再来了解字法，一个个来解决。
3.辛苦是福
李炯峰：辛苦是福也是用笔的问题，平时行笔，你对毛笔控制不住，导致有的点画失控，比如君子的“子”字，这一横就是失控的，因为这一横失控，造成这个字的结构也不准。
所以第一步一定是会控制毛笔，会用笔，让毛笔能够在纸上稳稳当当地行走，这是第一步。如果毛笔都不能在纸上稳当地运行，那么，说结体就无从谈起。因为你想把一个点画摆在什么位置，点画走动的方向你都控制不了，运行的轨迹是s形，是直线还是别的什么形状，你都控制不了，即使你想去注意结构，你都注意不好。
其实我对运笔把握不好的朋友，不建议写褚遂良，因为褚遂良的点画是比较丰富的。应该写写笔画相对来说更干净，提按关系没有这么复杂的帖，欧楷也可以，其他唐楷也可以，由简到繁更好一些。
这是我的建议，你可以考虑一下。
4号书友弃权。
5.zhipng
李炯峰：这位朋友平时一天不要去写大量的字，不要求量，你现在需要一个一个字的多针对性的分析，就是我前几次点评多次提到“排查”，就是排查你的字跟字帖上的字有什么差别，从临帖的准确程度上讲，还远远不够，不管是写智永千字文还是写褚遂良的雁塔圣教序，从点画的准确程度和结构的准确程度，都还很不够。
在写智永的时候要敢于把毛笔铺开，不要还是靠笔尖那么一点点在写，写雁塔圣教序，一定要去想想锥画沙是什么感觉，雁塔圣教序的点画看起来比较细，但是你可以深切的感受到一把刀凿在石头上，刻进去的感觉，你可以去网上看看单个字的高清照片，原碑的照片，找找感觉。（启明按：在启明的公众号回复“日文雁塔”，可以获得高清的碑照。也可以直接看看这个文章《工匠精神：从这本字帖可以看出日本人做事多细心》）
6.暖
李炯峰：今天的几位朋友都有一个共同的问题，就是很多时候毛笔都是侧着在纸上刮，刮出来的线，这位朋友也是这样，有一些点画是侧刮出来的，这就显得不够圆厚、饱满。
你的优点是，你在写颜真卿的时候，注意到了颜真卿的竖向点画的厚度、饱满的程度，以及字内空间还是比较开阔的，有的字还是显得比较壮实的，这是从结构上来讲。
但是你行笔太着急，一着急一些点画就写不好，所以，尤其是写颜真卿，一定要沉着，比如第一张里面的荆字，下面的一撇一竖，这都是很着急的情况下写的，一下就划过去了，再看荆字利刀旁的竖钩，你看竖的部分，到三分之二的地方，直接就控制不住笔，扭过去了。
很多笔画都是这种情况，比如第一张里左上角的无字，最后一横，就是侧刮出来的，然后四竖中间的两竖也是侧刮的，就是不费劲的在纸上扫过去了，没有真正体会毛笔在纸上深深扎住纸的感觉。
再比如左上的武字，那个斜勾也是侧着刮出来的。
7.思凡
李炯峰：思凡的字比较清秀，格调上讲还是比较文雅的，后边两个放大的图，还是看出来一些问题。就是结构上有一部分字还是不合理，以及点画你还可以写的更精致，毛笔如果用的时间太久那就换一支，一定要保证工具是能够写出这种比较精美的线条的。
像第二个局部图，人的一捺，为字最下面横折钩的钩部，像这样的就属于不够精美。精美一路的字，那就要把它每一个点画都写的很精致，很细腻，不要写的草率了，不要找性情化的东西，性情只体现的你的书写节奏里，但是还是要从容不迫的去写，虽然有节奏，但是书写的时候，还是要保证每一个点画的精准。
比如最下面这个图中的彝字，这样的点画就写的比较好，比较干净，也相对来说比较有力，但是结构上还是有几个字不太好，比如客字，宝盖头下边“各”字上下之间的空间关系，捺画稍微靠上了，显得空间分布不均匀，彝字下边的伦字，两竖分割的空间也不好，包括横折钩，竖画肯定不会写的这么短的。
两个之字的这一提，实际上是一横，这一笔的角度不要写这么大，角度写大了后，右边的位置就高了，右边这一撇跟一捺的距离太大，这样就显得字内空间的处理很不合理。
精诚的诚字也是，戈部的一横和下面的横折钩的距离太大，使得横折钩小小的缩在那里，可怜巴巴的，然后斜钩又比较短，这样就显得缩手缩脚，视觉上这些不好的地方，你要对照原帖去比对，就是我说的排查，然后发现这些自己平时书写习惯中的问题并纠正这些问题。
8号书友弃权。
9.大莫
李炯峰：欧体行书是很好的方向，不同于时风，当代深入挖掘的人还不多，你选择这个方向是不错的。
现在临写大体上还是不错，但是要注意点画要尽量写的干脆利落，劲挺，不要太柔和，你临的这些字里边，有的点画还是偏柔和了，使得整篇字不精神。
比如张翰帖中“才善”，“善”字的一横，那个尾巴，即使往下一蹲，也不是这种软软的，文字下边这个“而”字的横折钩也是显得偏软，纵横的纵一捺，也是显得软，右下边的人字的一捺也是偏软，“不”字中间的竖钩也是偏软，他有一些干脆利落的线，千万不要写偏了，不要写柔和了，不然整篇字就显得没有精神了。
尽量写的干脆果断，尽量把笔毫铺开了写，比如第二张里的无字，这肯定跟他的点画不一样的，这样的点画就偏钢笔字化了。
这些不以行草名世的书家，他们的行书帖相对较少，欧阳询的千字文我倒不是很喜欢，张翰帖确实写得很好，你在写张翰帖的时候，同时要从二王里吸收东西，二王之后的书家你在取法的时候，尽量从二王吸收点东西，比如你写欧，那就用欧的风格来改造二王的帖，欧写的好的行书范本太少，你只能从欧的行书里找一些特点，然后用到二王的帖里去。
这样就相对来说容易把很多字都处理好，我们为什么临帖？临帖就是要把处理不好的字去借鉴一下古人，因为古人对汉字构成如何处理得美观，他们是经过反复推敲研究的，我们自己想当然去处理，其实是不高明的，在临帖的时候，就是学习古人高明的处理方式，为什么很多人无法创作，就是因为他们不知道如何去处理一个字。
就是在临帖的时候，没有仔细观察古人的高妙处理，只是照着划了一笔，所以还是不会创作，所以临帖很重要的一个方面还是观察。
10.九嵕牧马
李炯峰：这位朋友临的是书谱，书谱是帖学一路的，帖学是二王以来写得比较精美的行书、行草，写这一路非常讲究工具，你现在写的，点画经常写的很破烂，有时候写得是扫来扫去的，毛笔和纸可能都有问题，毛笔的问题可能大一点。毛笔容易破锋，容易聚不拢。
纸的阻力偏大，所以我们常说工欲善其事必先利其器，我们还没有达到高手不择纸笔的状态，即使是高手，如果工具好，他表现的东西肯定也要更精美一些。工具一定要换一下。
另外，书写的时候一定要求准，你前边这个卷字，结构非常不好，你稍微比对下，就会发现很多问题，左边这个自古的自字，空间显得太大，问题很多。
孙过两个字，你去看原贴，那个笔画是很凝练，很精美的，不是这样刮来刮去，一个一个字，要去下功夫，自己如果反复调整还是写不来，那就找一个好老师给你做示范。
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