精典解读：刘墉书法大字作品赏析

四尺整纸，鱼子金笺，晚书精品。

款印为标准防伪型，无争辩的一流笔力，轻松而准确。

道地章草，有着唐摹本的厚度和温润。

钱泳说刘字如夏鼎商彝，古而不适于用；梁山舟说当代能做魏晋人书者唯石庵先生。无论赞弹，总之形容他古是一定的了。看了这个随字，沈曾植王蘧常的来历就清楚了。

刘的个性字。笔法圆中带方。

使墨如漆，庙堂气象。

简练是一种至高境界，明朝只有董香光参得几分。

华亭对之莞尔一笑。

这种字要是石刻就莫名其妙了。

盖字下部的左竖有空心双线，这种是用笔锋而不是用笔肚的明证，只有以用锋为核心，气机才会活。

口的内部留白很有味，末笔覆盖关系很清楚，好像刚写上去的一样。

字字有骨，起收也决不马虎。

中锋用笔是把笔画写圆的要着。

太多肥笔容易沉闷，所以节奏时时变换一下吧。

骨血，是当代书法最缺乏的一种东西。必须得精神充盈，加上工具趁手，才会出来姿媚动人的作品。

侧锋偃笔一样写得好。

谁说清人帖学缺少新理异态？

计白当黑。

和董其昌一样，只要笔尖提得起，无论用那一面，都会好看。

极紧致的笔画当中突然来个小跳跃，不仔细看就错过了。口字不要完全封住。

撇、钩、挑画的力量内收，都是刘石庵的发明。

结字须得势。

越厚越姿媚。

思字草书并不好写，单一的顺手圈让人厌烦，因此如何调节行笔的节奏成为考验书家才能的一个题目。

主字接近王羲之的韵味，短短的末笔还要收笔回锋，造成含蓄的印象，唐摹再好摹不出这种效果。

人字差不多正是董其昌的写法，通过失真的照片也能看到，捺画中央留下一缕浓墨，撇画似有粟米珠。

自字起笔逆入、竖笔换锋重新起笔以承上，横折要下蹲，短横则绞杀极锋锐，什么是魏晋？这才是魏晋。

万字横画有添笔，用来克服单调的弧度和尖锋入纸、以及取得整体的平衡，相当精准而自然。

里字中间一横，再短也不马虎，一波三折的太极动作，笔尖若不能提起决计达不到如此效果。

浓墨在笺纸上留下的痕迹有一种幽深静穆的美，撼人心魄。

真正华亭手段，用的却是渐修工夫，不愧有清首屈一指大作手！