本文用今人常见的事物来描述古人的笔法，活泼，生动，明了。被收入中书汇《书法天下》半月刊第二期。
“屋漏痕”，从字面上我们不难理解，是指雨水顺着粗糙的泥墙缓缓地蜿蜒下注，从而在墙上留下的不规则、迟涩、沉实、圆活的痕迹。因此，屋漏痕的运笔首先要强调中锋行笔，就是在书写时，笔尖保持在线条的中心部位，这样在宣纸上，墨迹向两边渗透的宽度相同，这样的笔画看起来有立体感，笔画的色调保持一致，不会出现有的地方淡，有的地方浓的情况，线条给人以厚实，凝练，力透纸背的感觉。此外，要注意书写速度，具备屋漏痕美感的线条行笔速度比较慢，同时要注意逆势，行笔时要有如逆水行舟般的振颤，有提有按，亦顿亦挫，使纸和笔之间的摩擦力加大。从而在纸上留下了迟涩、圆润、沉实、饱满的线条，给人以遒劲涵蕴而又老成的美。
对于“锥画沙”，颜真卿在《还张长生笔法》中有以下说法：“偶以利锋画而书之，其劲险之状，明利媚好。自此乃悟用笔“锥画沙”，使其藏锋，画乃沉着、当其用笔，常欲使其透过纸背，此成功之极矣。”试想，在纸面上作书，笔墨终究也是一张平面而已，技艺高人也无一不是通过将字书写的“圆润、自然、浑厚”，从而来营造自由、立体、斑驳之感，表面上是技巧，本质上还是想要脱离平面的束缚，从而自由的书写与表达。而换做在沙中作书，本身就有立体感，沙子的天然属性造就了书写的自然美，使得原本在纸上难以表达描绘的中锋、立体、层次、沉着之感，都不再隐秘，而是清楚的显现出来。
图说“屋漏痕”
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图说“锥画沙”
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