谢谢你的邀请和提问。“临帖取法，取的的什么法？”这是问题提的好。前几天好像有一个类似的问题，说的就很明确了，师法古人，不但在法更在于理。
我们很多学习书法的朋友可能对“法”特别在意，而对于“理”就不是那么。在意了。
所以，千里马就从临帖取法，到底要取什么“法”来谈谈临帖问题。
首先，到底书法的法是什么？有人说是“形”，有人说是“神”，也有人说是形神兼备。
其实大家说的对没错，问题是我们如何做到临帖的“形”？如何做到临帖的“神”？又如何做到临帖的“形神兼备”？
我们学习书法，重在实践，不是要空谈理论和技法。没有实实在在的可实践性，什么理论都会落空的。
比如说，临帖先要把“形”临准，这个是大家都知道的。
但是，拿起笔临摹字帖的第一笔叫起笔，就会难道一个人几十年！这样的临摹到底对不对？为什么不对？为什么对？
所以，书法重在实践，而且要有科学的实践方法，这就是基本的“法”。我们明白了这个道理，也就真正懂得了书法的“法”到底是什么内容了。
如果我们能够把第一笔“起笔”写对，就一定代表第二笔“行笔”写对吗？这就是“法”。
如果把第二笔写对，就代表第三笔“收笔”也写对吗？这就是法！
我们临帖最基本的就是把一个笔画的“起笔、行笔、收笔”写对才叫“取法”。如果一个笔画的这三个环节上的三笔都写不对，你想想临帖的法上哪去了？
那么，把一个笔画的起笔、行笔、收笔写对，这是形还是神？
这就涉及书法的神，到底在哪里？我们能不能学到书法的“神”？
去年我写文章，就谈过这个问题，我的意见是：学习书法形和神完全可以同时学到手。
结果，一个朋友说，老师，把形学出来就不错了，神根本学不出来的。
我就问他，你就说说书法的神在哪里？
关于学习书法，确实没有提到“神”的问题。
唐代书法家孙过庭提出：神采为上，形质次之。这是针对创作而言的。
我们学习书法确实出来没有人提出过要学“神”的，因为，临摹阶段绝大部分人是在学“形”，因为绝大部分临帖者都是初学者，因此，要求临摹有“神”，这是要求高了很多，而不是一点。
但是，千里马发现：我们完全可以在初学书法的时候，就达到“形神兼备”的程度。
为什么？因为书法的形我们容易理解，但是，由于我们对“形”的理解是比较粗糙的，所以，就把“神”给忽略掉了。
书法神没有脱离“形”而独立存在。没有了形也就没有了神。因为，经典字帖都是形神兼备的书法。为什么我们只能学习形，不能学习“神”？这个逻辑是不通的，实践也是不完整。
书法的神就在笔画的起笔、行笔、收笔之中。一个字是由笔画的起笔行笔收笔组成的，所以，把每一个字的笔画按照字帖的起笔行笔收笔写出来，这就达到形神兼备的的程度了。
所以，我们临帖完全可以做到形神兼备的。
为了达到这样学习书法，如果我们按照“四法三笔”学习书法，就一定会实现形神兼备的临摹目标。
所以，我们学习书法的“取法”就是如何做到形神兼备了。
如果做到形神兼备临帖，那么，我们“取法”的目的也就达到了。
所以，我们从实践看如何把“形”和“神”都学出来。
首先学习笔画。我们用“三法”即起笔、行笔、收笔。
这里我们主要说说如何认识起笔、行笔、收笔。
现在，大家都知道一个笔画是起笔行笔收笔构成的。
但是，大家不知道的是，我们还没有真正对一个笔画的分析深入到如何起笔、如何行笔、如何收笔之中。
因为，每一个书法家的书法作品，每一个不同的字帖。他们的笔法不同，所以，起笔、行笔、收笔就不同，这是这些书法的形质不同，也是这些书法的神采不同之处。
所以，我们就更应该注意已经你自己临摹的字帖，他的每一个字，每一个笔画的形质和神采有什么不同。
例如，欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫，他们的书法作品风格用笔都不一样，而这些不一样处，首先体现在笔画的起笔、行笔、收笔的不同。
为什么我们要把一个笔画分为起笔、行笔、收笔三部分呢？
这不是要分解笔画，而是为了分析笔画的结构。
书法的笔画是有结构的，这个结构就是起笔行笔收笔。你不把这个结构写出来，笔画怎么会有神采？
所以，临帖第一个“取法”就是把笔画的结构这个法取回来。
但是，书法不是只有把笔画结构取回来，就把书法的神采都取回来了。
书法还有一个结构，叫“字法结构”。这个结构是大家非常熟悉的。
但是，大家不熟悉的是，结构的神采在哪里？
千里马的回答是在书法的第四笔！
前面我们说了，书法的“三笔”叫起笔、行笔、收笔。把这三笔学到手，就是把笔画学到手了。
那么要把“字法”学到手，就要学书法的第四笔，这就是“接笔”。
什么是“接笔”？就是“下一个笔画”怎么写。
我们临帖都是一笔接一笔的写，但是，有一个问题我们是有所忽略的。
这就是写“下一笔”的时候，我们对这一笔与上一笔关系，往往是含含糊糊的。
看举例说明。这是一个临摹颜真卿《多宝塔》字帖徐浩的徐字习作。
我们看，他的“接笔”问题从双立人，第二笔，撇的“接笔”就出问题了。第二笔的“起笔”位置，应该在第一笔撇的偏左，但是，他偏右了，这样就挤压了，右边“余”的空间，无法给“余”的第一笔撇舒展的空间，那么，这个字临摹出来，就算“形”准了，也不会有神采的。
临帖字法的结构，主要是在“接笔”上实现的。“接笔”贯穿一个字的每一个笔画，一直到最后一个笔画，甚至下一个字整个字帖。
所以，临帖的法我们主要是两个结构的“法”，即：笔画的结构和字法的结构。如果我们学会书法的“两个结构”，那么，书法的原理也就牢牢掌握在自己手中了。真正的“法”，要的就是这个道理。
这是我们学习书法基础的基础。
临帖还有很多“取法” 例如墨法、章法等等。但是，基础问题都含含糊糊，墨法和章法有什么用？
初学书法，想达到形神兼备，就要把笔画结构和字法结构扎扎实实学到手。然后再学习墨法和章法也就容易多了。
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