《大丈夫》的播出平台之强是罕见的。浙江、北京、安徽、东方四大卫视，都属于国内的一线电视剧平台，地域上从南到北，一字排开。即使之前同样有卖相的《三国》《我的团长我的团》《辣妈正传》等剧，也都是一线卫视和二线卫视搭伙播出，《大丈夫》能发到这四家卫视，跟强大的台前幕后阵容分不开，但更重要的是这部剧的内在品质契合了不同风格的卫视的需求，被四家同时当作了“自己人”。简单说，《大丈夫》是强情节剧中最富社会思考力的，同时也是话题剧中冲突最烈的。
与同样是新丽传媒出品的《父母爱情》不同，《大丈夫》更像TVB的《溏心风暴》那样的家斗剧。《父母爱情》以内功取胜，有破颜相对的争吵戏，更多的是余韵悠悠的内心戏，而《大丈夫》里始终跃动着连绵不断的强冲突。新女婿进门，被大不了几岁的岳父打出来。旧姑爷出轨，被眼里不揉沙子的小姨子擒获。老爸搞不定，亲闺女出面大闹“小姥爷”家。治不了小的，老泰山在学校里大战欧阳教授。里应外合才摆平了老爷子，婚礼上小三又平地一声雷。翁婿相得终于和解，海外前妻归国裹乱。老夫少妻刚刚平静，老妻少夫又成焦点...
总之这部剧玩的就是“折腾人生”，怎么水火不容怎么来，决不肯给剧中人一时半刻的清闲，一个危机接着一个危机是常态。知道的，说这是一部都市情感剧。不知道的，还以为是年代传奇剧。某些地方，再往前迈一步就是洒狗血。某些人物，再狂野一丢丢就是疯癫。这实际上是给当前主流的电视剧观众预备的，大家就是希望荧屏中事和平淡生活区隔开来，希望在别人家的鸡飞狗跳中释放自己的焦虑。家斗戏也好，抗日戏也好，斗和抗是必须的。这对浙、京、皖、沪四台的观众都一样，是赢得起码收视份额的保障。
然而，仅有“斗”字是不够的，不足以同时调动四台兴趣，也不足以引发社会话题。这部剧抓住了“老少配”的核心创意，埋设了连环炸弹。欧阳剑（王志文）比顾晓珺（李小冉）大将近20岁，结婚和反结婚构成了前半部分的主要矛盾。等他们消停了，顾晓岩（俞飞鸿）又和小自己也近20岁的赵康对上了眼儿，再度掀起婚姻的攻坚战和阻击战。“大20岁”不只是观感不适，更重要的是“你30，他50；你50，他70；你老了，他没了。后半辈子谁来陪伴你？再找个伴儿吧，一辈子就用二手货？”这样的尖锐问题是没有妥帖答案的，剧中摆了那么多的证书和说辞，最终也只能以“有钱难买我愿意”作为终极解释。男女之事是人类的核心议题，是否登对是任何时候都不过时的话题。主话题之下又有子话题，每个话题都不清汤寡水，而是以逆反思维为基石，让人听了这句俏皮话，又惦记下句机灵词儿。
王志文高于年龄的苍老是颜控们无法释怀的，但漂亮的李小冉和女神范儿的俞飞鸿是她们无法拒绝的。韩童生的要死要活是文青们无福消受的，可奇思妙想、入木三分的句子是他们无法拒绝的。争吵复争吵是神经衰弱者不愿承受的，可王志文和韩童生的精彩碰撞是他们无法忽视的。不管是“知进退，识大体”的南中国价值观，还是追求“讲述老百姓自己的故事”的北方人口味儿，都能找到共鸣之处。这部剧实际上是在强情节和有文化之间找了个平衡点，暗度陈仓地笼络住了两拨不太交集的观众。
当然，也有人在叫喊“《大丈夫》三观不正，鼓吹老少恋”。这可能是有些年轻人确实感受到了某种威胁，起码是观念上的压迫感。说实话，85后、90后男青年本就面临着巨大的生存压力，如果仅仅是比实力、赛魅力，他们的女朋友恐怕有一半会被“老头子们”抢走。这种现象以“小三”“二奶”的形式出现，担心也非杞人忧天。不过需要强调的是，这部剧是很严肃地讨论婚姻中的年龄差，还是以感情为基石，并非教人“学坏”，它不应该成为人们基于现实而愤慨的排气沟。
目前，《大丈夫》的领头羊已超越《乡村爱情圆舞曲》，跃升为卫视排行榜头名。而且，随着后者下档，新戏立足不稳，播到酣处的《大丈夫》将进一步巩固自己的领先优势。和《辣妈正传》一样，这部剧品质中上，但商业上尤其成功。在如今地基下沉的电视剧生产创作中，有人愿意没皮脸，没人愿意当炮灰，这似乎已是所能争取到的最好的结果。
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