董其昌反对赵孟頫的书法观创立了自己的风格，如何临习他的作品呢

董其昌的书法从颜真卿的《多宝塔碑》入手，后学虞世南、二王、钟繇、李邕、徐浩、杨凝式、米芾等人，博采众长，融为一体。

董其昌

明朝初年，赵孟頫的书法风格对明朝的影响很大，他的书法素以遒美秀逸著称，结体平稳匀落，笔画收放、穿插，结字疏密布白，字形大小宽窄，都纯出自然，显示出他高超的技艺。但是，董其昌反对赵孟頫的圆熟的用笔，和正局结体。

多宝塔碑

董其昌的书法，注意变化，点画清润精劲，含筋裹骨，婀娜而不失刚健，遒媚与豪放兼赅，字形上紧下松，昂藏挺拔，字距行距开阔，空灵朗畅，用墨偏淡，“表里莹润，疏淡耐看，神韵溢出，风格独具而一点尘俗之气”，让人有清风出袖、明月入怀之想。

赵孟頫书法

针对董其昌的书法风格，我们在临摹的时候应注意些什么呢？第一，线条要清纯，起笔、收笔和牵丝映带要干净利索。第二，结体要圆转疏朗，尽量上紧下松，这样方有“挺然秀出”和“爽朗清举”的 效果。第三，章法上要扩大字距、行距，追求散朗虚旷的意境。第四，用墨要清润淡雅，让人感觉有一股清气尊在与空明有无之间。

董其昌《试书帖》

下面我们以董其昌的《试书帖》为例，来谈谈临帖的感受。它的节奏和旋律宛转悠扬，好像江南四柱那么青春亮丽。章法上字距行距疏朗，分间布白空旷。为了激活这一大片布白并使它内涵丰富，董其昌一方面在用墨线切割空间时，尽量使切割出的余白大大小小、形状不一；另一方面强调墨线的流动感，让线带动白一起流动。这件作品余白的价值不容低估，它犹如一片初雪，弥漫着无限生机，强化了空灵清新的艺术风格。