画竹第一人郑板桥作品赏析

郑板桥（1693-1765），原名郑燮，字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生，江苏兴化人，祖籍苏州。官山东范县、潍县县令。

郑板桥天资聪慧，早年在其父指导下学习诸子百家，三岁识字，在八、九岁时即可作文写对，至二十岁时考取秀才。

年轻时家境贫寒、生活困苦，二十六岁时在设私塾教书，后又长年以卖画为生，在这期间心情长期愤懑，经常与人放言高论，语出惊人，因此得狂人之名。

直至四十岁时方中举人，又于乾隆元年板桥四十四岁时参加殿试，中第二甲八十八名进士，赐进士出身，可惜本身仕途不畅，于五十岁时为范县县令，后又认潍县知县，长期为政地方，执政廉洁，重视农桑，体察民情，留下很多佳话。

由于不满政府的腐败，六十一岁是罢官归田，长期居住在扬州，以卖画为生。为“扬州八怪”之一。

郑板桥擅画兰、竹、石，间作梅花、古松等。他不仅是一位著名的画家，而且是一位优秀的现实主义的诗人。书法又自创了“六分半书”，故时人称他“三绝诗书画”，不为过誉。

郑板桥画墨竹，多为写意之作。一气呵成．生活气息十分浓厚，一枝一叶．不论枯竹单枝，还是风中之竹、雨中之竹．都极富变化之妙。

如竹之高低错落，浓淡枯荣，点染挥毫，无不精妙。画风清劲秀美，超尘脱俗，给人一种与众不同之感。传统的兰竹大多数表现为欣赏性的、娱乐性的主题，画面主要追求自然形象的真与美、绘画技能的高与低、笔墨运用的娴熟与雅俗。

竹子被人格化了，表达出“写取一枝清瘦竹，乌纱掷去不为官”的气节和气概，凡竹子的高风亮节，坚贞正直，高雅豪迈等气韵，都被他表现得淋漓尽致。这正是郑板桥作品不同于传统花鸟画之处，不同于前人之处。

在郑板桥的画作中，竹子和石头一般是相互相生的，就像此作品中题诗曰：“竹也瘦，石也瘦，不讲雄豪，只求纤秀，七十老人，尚留得少年气候。”

竹石虽瘦，却有坚忍不拔之意志，虽然纤秀，却遇风不倒，迎风而立，就像那七十岁老人，虽到了从心所欲之龄，尚拥有年少时勇往直前的气势。画中三两枝瘦劲的竹子，从石缝中挺然后立，坚韧不拔。

画中的石头代表了人物形象，蕴藏着刚直不阿、气宇轩昂的品质，使人感到，此处画石头比画人更有意味，更能揭示深刻含义，此时“诗是无形画，画是有形诗”。

如要论郑板桥的竹子，那就必须先说他的字。众所周知，郑板桥的书法是他自创的“六分半书”，其名取自汉隶，汉隶也称作“八分书”，而板桥的字楷隶参半，又以隶书居多，因此成为“六分半书”。

郑板桥有两大贡献，其一为将打破楷隶的界限，将其融合为一体；其二就是打破了书画的界限，达到了书中有画，画中有书的境界。

因此我们看他的竹子，就要想到他的字。