或许，很多人第一次读这两句诗，都会诧异道：竟然是杜甫写的！
毕竟，我们课本上的杜诗一般都是这样的——
《茅屋为秋风所破歌》、《登高》、《春望》、《兵车行》、《登岳阳楼》、《蜀相》……
总之是上悯国难，下痛民穷，饱含忧患意识与爱国精神。
在我们眼中，杜甫就是一个沧桑大叔，一脸的故事，满心的疾苦，浪漫与之绝缘，清新与之脱节。
其实，作为一个完整的人，特别是一个多情的诗人，杜甫不该只是以上描述的那样。
他若玩起了小清新格调，恐怕全唐的诗人都要给他让道。
就拿我们熟悉的《水槛遣心》来说吧，“细雨鱼儿出，微风燕子斜”这样灵动的景致，有多少诗人写得出来？
下面，一起品读全诗。
水槛[jiàn]遣心
去郭轩楹敞，无村眺望赊[shē]。
澄江平少岸，幽树晚多花。
细雨鱼儿出，微风燕子斜。
城中十万户，此地两三家。
——杜甫
解析
诗作于杜甫定居成都草堂之后（约公元761年春天），至于定居之前他是如何奔波的，受了哪些苦，遭了哪些罪，不用诗词君多介绍了吧？一言难尽。
这是他举家迁到成都的第二个春天。浣花溪畔的草堂在他的精心打理下，很快变成了一个温馨的家。它不单单是遮风挡雨的屋子，更是诗人疲惫心灵的栖息地。在这里，他将创作240多首诗歌，他还将得到两个响亮的称号——“杜工部”、“杜草堂”。
草堂里修建了水亭，水亭旁边还有专供人垂钓、凭眺的“水槛”。春天，在此处停留，是一定要写诗的，若非得说明写诗的目的，就姑且称为“遣心”吧。
首联“去郭轩楹敞，无村眺望赊”写凭眺感受，一个是“敞”，一个是“赊”。因为这里离城市较远，而且附近没有村落的遮挡，所以显得很宽阔，一眼望去，心胸也随之变得开阔起来。
注意，句末的“赊”字，用现代普通话读，就很难与后面的“花”、“家”构成押韵。但在平水韵中，“赊”字属“六麻”韵部，推测古音大概读作sha。第六句的“斜”，也是同样的道理，属“六麻”韵部，古音应读作“xia”。无论读作什么，它们的意义不变，赊表示遥远，斜即不正。
中间二联集中描写眺望所见。“澄江平少岸”句，属远景，“幽树晚多花”句，则属近景，远近结合，具有层次之美。春天多雨，江水上涨，与两岸平齐，远望之下，几乎看不到江岸，故曰“少岸”。草堂四周草木茂盛，在暮色的笼罩下，更显葱茏，故曰“幽树”。此外，“幽树”一词，也体现出生活环境之清幽静谧。
如果说，颔联所写的景物属于静态的，那么到了颈联画面一下子活跃起来。“细雨鱼儿出，微风燕子斜”，所描绘的都是稍纵即逝的动态画面，焕发着灵动之美。
春雨细如尘，轻点在水面上，鱼儿才会时不时跳出水面，如果大雨滂沱，注到水里，则看不到“鱼儿出”的景象了。而燕子体态轻弱，微风之下可斜飞，大风之下，则难飞起了。所以，宋代叶梦得在《石林诗话》中评此二句：“殆无一字虚设。”
总之，这两句以“出”字写鱼儿的活泼可爱，以“斜”字写燕子身姿优美，十分精彩动人，同时也传达出作者内心的喜悦之情。
尾联呼应首联，进一步表现草堂之空阔。“城中十万户，此地两三家”，很明显，作者运用对比手法，“十万户”极言城中之拥挤，“两三家”则凸显草堂之空旷，两两对照，更显草堂环境之清幽宁静，反映了诗人生活安定之后的闲适心境。
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