我最近低价出了一些作品，准备去宝瑞盈杨仁恺专场关注刘海粟、夏承焘、罗继祖，结果去的都是“家有印钞厂”的老板，每件作品都以高出市场价数倍成交，囊中羞涩的我只好中途退场，打道回府。
喜欢收藏的人都有同样的毛病，兜里有钱就睡不着觉，回来后马上买下了曹宝麟先生两套代表作册页：“十开初月楼论书笔记”和“十六开海岳名言”。
吴德旋（1767—1840），清代书法家。字仲伦。江苏 宜兴人。诸生，以古文鸣，与恽敬、吕璜以文相砥镞，诗亦高澹绝妙。《初月楼论书随笔》是吴德旋最重要的论书著作，一卷，凡36条，专论行草，不及篆隶。大旨以唐人为宗，宋以后推重苏东坡、董思白两家，而薄视赵松雪，于清代书家，多致不满；其论用笔，特贵下笔老重，要秀处如铁，嫩处如金，方知用笔之妙，此亦前人未发者。
米芾，字元章，号鹿门居士、襄阳漫士、海岳外史，北宋著名大书画家，鉴藏家。祖籍太原，后迁居襄阳，人称“米襄阳”。宣和年间为徽宗赵佶召为书画学博士，与苏轼、黄庭坚、蔡襄合称“宋四家”，著有《书史》、《画史》、《海岳名言》等。米芾的文集早佚，《海岳名言》26则，是其友人张嘉父录于一纸，由南宋张邦基《墨庄漫录》保存下来。米芾书论核心在用笔天真自然，他把用笔之法讲得非常生动、形象、易懂。米芾的评书标准在尊晋卑唐，这和唐人重楷法，而米芾不善楷书有关，所以他的书论主要讲翰札行书之法，包括用笔轻重、行间字的大小错落有致等。然而，其论人论书，直言快语，直抒胸臆，无拘无束，不蹈陈规，为历来书家所传颂。其苛求前人之处虽多，但总比专以遣造溢美谀词者为好。作品关于笔法、笔势、笔意，和字病、字忌等审美标准，及其书法艺术等本质问题的独立见解，尤其是所言运笔布格之法，实能脱离前人蹊径。
这两套作品都是东营藏家抱朴生选佳纸请曹宝麟先生书写的。老抱本姓崔氏，供职于国税部门，是收藏、研究曹宝麟的第一高手，藏有曹氏佳作数百件。对每一件作品皆有专文推介，关于这两套作品的文章写得很详细，略作编辑，一并附后，恕不赘言。
月前兰亭奖在绍兴颁奖时，曹宝麟正式对外宣布最新润格，这样的小字调到了六万一尺，现场一片哗然。与他一起领奖的一些年龄相近的老朋友也颇有微词，认为其过于自大。但不管怎样，这消息带动了市场上他的作品价格，我画廊里他的十几件小字作品，在几天里销售一空。而像这样难得一见的作品，更是被一些店家紧急撤下，待价而沽。
正如老抱所言：“虽然曹先生仍在鼎盛之年，但是时间不可逆转，2002至2012年的这些晏庐力作不可复制。”而这样的精品，无论是作为收藏还是投资，都是目前最佳选择。
2013年6月10日于三惜草堂
抱朴生：理智选择——曹宝麟书《初月楼论书笔记》册
我向来认为，“中国书法超市”就是当代书法市场的风向标和晴雨表。只要留心留意，注意观察和思考，对于书法的经营和收藏，一定能够看到不少东西。
从最近一年“超市”的情况看，我觉得当下的书法市场，既是一个观望期，也是一个调整期。 观望期很好理解，主要是受宏观经济形势的影响，有钱的持币观望暂不出手，怕不小心买贵了；有字的持字观望暂不出手，怕不小心卖贱了。买家和卖家的心理博弈，在这个阶段得到了充分的考量。
调整期比较复杂，一是作者的调整。不少六十岁左右的原先处在市场二、三线的作者，要往市场金字塔的尖端挤，虽然谁挤得进挤不进不好说，这种调整确实不争的事实，老者凋零，后来居上，大家都在拭目以待；二是价格的调整。凡是作品卖得好的作者，大家不妨比较一下，他们的作品价格比去年同期增长了多少？如果还原为去年这个时候的价格，我想一定有好多作品被人抢购一空。所以说当下的市场冷，也是在整体不景气的经济条件下，对名家作品价格上涨的一个消化、接受过程，停下来看一看想一想，有的接受有的不接受，这是很正常的；三是作品的调整。这些年下来，人们对书法作品的价值判断更加明晰，大家的收藏与购买愈发理性，名家精品的收藏理念更加深入人心，只买对的，不买贵的，让有些疯狂的书法市场降降温，我觉得不但正常，还很应该。
我对朋友说，市场的冷，从某种意义上，也是对商家和藏家的一支考验。什么样的商家和藏家，就有什么样的作品。升值还是缩水，都是情理之中的事情。大家不妨自问一下，自己力挺的作者，经受住市场的考验了吗？
我觉得面对当下的市场，我们不应该抱怨，也不必觉得崩盘似的恐慌。我觉得我们最应该做的，是回过头来，重新审视我们的书法收藏和经营，想必大家都有各种各样的感悟。抬头看路与低头拉车一样重要，愿大家经过这一阵子的调整，有更多更大的收获。
收藏十年，我最大的收获就是藏了二三十件曹宝麟先生不同时期的精品力作。虽然曹先生仍在鼎盛之年，但是时间不可逆转，2002至2012年的这些晏庐力作不可复制。我说这些年，按照这个思路，陆陆续续收集点当代人的好东西，积少成多，盼望着有朝一日，开一家当代书法馆，把自己认为具有代表性的十几位作者的精品力作进行展示性陈列，说不定会很有意思呢。
我现在愈发认为，名家精品，对于书法的收藏和经营，是如何的重要。大家不妨到”中国书法超市”的拍卖区、定价区走走看看，真正引人关注、价格坚挺能卖银子的，还是最具有代表性名家的精彩作品。
我觉得，顶尖名家作品价格的提高，是一个必然的过程。既是经济增长的成果，也是文化建设的结果。但是当下的市场，这些个一股脑儿把价格提到如此高度的名家们，在他们争相向市场金字塔顶端挤进的过程中，一定会有人落伍、有人失足、有人原地踏步，市场冷静调整的过程，也是当代名家作者作品遭受挤压优胜劣汰的过程，真正成功的，恐怕只是少数几个人而已。
我觉得对于不少处在市场二、三、四线的书家来说，当下的市场状况，正是抢滩登陆的大好时机。有朋友说现在写字好的人有的是，我想那些真正写字好的朋友，不妨自信一点，是骡子是马牵出来遛遛，谁要真正比曹宝麟他们写得好，藏家们一定会买帐，大家都是书法的行家，都识货。
写字好的朋友们，不管你的过多少奖、入过多少展、在当地有多大的名气，真要拿作品出来混，想把自己的作品变成“全国粮票”，变成硬通货，还要能够正确地认识和评价自己，放下架子，创作上精益求精再求精，态度上谦虚谨慎再谨慎，价格上准确定位不着急，一定会有意想不到的成果。你要知道，你要与王镛、陈振濂、曹宝麟、丛文俊、孙晓云、鲍贤伦、刘彦湖、陈忠康他们争饭吃，又谈何容易。慢慢扩大作品的市场占有量，慢慢提高商家和藏家对自己的认可度，加强学习，不断提高和丰富自己的创作力。在名家作品一片高涨的时候以低价入市，在名家作品交易冷清沉寂的时候抢占先机，让作品、价格和市场同步成长，在收获艺术的同时收获财富。大家一起制造、培养和分享书法市场这块大蛋糕，不管是大腕、小碗、商家、藏家，大家都想好自己要干什么了吗，准备好了吗？
抱朴生：最可把玩——曹宝麟书《海岳名言》册
书画这东西，本来也就是图个乐儿。所谓文房雅件，最可把玩！说的就是收藏的心态。 值得仔细把玩的，首先是老曹的字。顺着作者的笔势来读吧，自信而干净！从容而劲健！我们或许从字里行间看到王、苏、米、黄的影子，但它们都已经在作者的笔下水乳交融！我想这是就是风格吧。这种水到渠成的个人风格，绝非自我架构者所能及，它使我们看到了书法的传承，和再现的古典。
我们当然喜欢，这火气褪尽的精致老笺。诗婢家，成都郑家失落的故事，还有那，精美动人的水印工艺！有人说此纸落笔，如玉手抚腮、金鱼入水，那也是一种把玩出来的境界，看看吧老曹写得游刃有余！ 循着文字从头念起，语调的抑扬与用笔的顿挫协调统一。《海岳名言》真的是南宫所论吗？发前人所未发，言前人所未言，或许真如灌顶醍醐，让我们警醒，使我们深刻。认真体味前人对于书法的理解，原来如此这般！
这套花笺，名为套色水印《张大千仿陈老莲画谱小样》，是成都文房老字号“诗婢家”， 上世纪八十年代集中数位老水印工人精心制作，水印版系五十年代老版， 印量仅500套， 每套15张。“诗婢家”乃郑次清先生一九二 0年创办，其典源于《世说新语》：东汉大儒郑玄， 家用奴婢皆能背诗。一次一婢做事不称意，被罚跪泥土中。另婢路见，问：“胡为乎泥中？” 跪婢答曰：“薄言往诉，逢彼之怒。”两人一问一答，皆引《诗经》句，而恰如其分，由是“郑家诗婢”成著名典故。
龙跳天门，虎卧凤阙，是何等语？我想那应当是一种审美的境界，是一种意会，但绝不可言传。前几天和一位朋友聊起，现在不少名家的作品，其实也就是看个新鲜。乍一看挺夺人眼球，也有一些趣味或者意思，但是最大的问题，就是禁捕注细看常看。一年半载的时间看下来，就觉得索然无味了。但是老曹的字，却恰恰相反，几年前甚至十多年前的东西翻出来看，仍然让人觉得气息清新， 光彩照人。
老曹的字，褒者如老抱，认为不让古人。贬者亦不少，以为泥古而不化。其实作品最能说明问题，这是米吗？这是苏吗？这是黄吗？都不是，这是曹宝麟！法度森严，墨丰笔健。想一想，米老天纵书才，尚不忘孜孜集古字，当代有几人，能下这样的功夫？
不知道米老对于书法的认识，是否和我们一样？盖小字能得精到，而往往失气象，所以禁不住放大，一放大结构就会松散。但是老曹的小字不唯精到，且字势郁勃，行气贯通，最难得者！
老曹说，他喜欢借助适意的书写，来修身养性。不知道咱们《超市》里写字的朋友，是否有这种感受？其实不同的人，对于一件作品的评价，往往是不一样的。尤其是书法，本来就很难找出一个稍微明确的标准来衡量，又赶上了一个颠覆传统、世俗审美的年代，便更加难以说得清楚了。好在大家都是玩儿，萝卜青菜，各有所爱，瞅着自己顺眼的，可劲儿看吧。
大字如小字，小字如大字，其中多少理，几人能得之？
看看这套作品，您觉得米老说的有道理吗？若三代法亡，则何有晋唐？清人崇古，不知得古法否？
米老论书，多次提到徐浩。但不知道，徐浩在苏米黄心目中，到底有多少分量，让这些不世之才，腹之诽之。稳不俗，险不怪，老不枯，润不肥。有几人得之，又几人知之？
学书须得趣，藏书岂非然？品书亦同理，知书又忘言。
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陋室藏珍录
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